（二）制作成本低廉，内容简单粗糙

目前在台湾制作最贵的节目就是《康熙来了》，单集制作费是50万新台币，相当于10万人民币。然而这在台湾已经算是天价，其他的访谈类节目基本上只有4-5万元左右。这些费用除了支付通告艺人们的劳务费，已所剩不多。正是由于制作成本过低，造成台湾今日大量节目内容粗糙，只能靠通告艺人在棚内耍嘴皮子。他们为了能够在演艺圈更好地生存下去，懂得如何在众多聊天者博取抢话出镜的机会、如何能够在逼仄的谈话空间里拼命想“梗”以争取节目效果，博取收视率；他们穿插在不同的节目里面对着主持人、现场嘉宾、观众而非自己的知心朋友或亲人讲述自己的隐私和故事；而面对海量的同类节目，对应的却是他们有限的可以谈论的隐私，因此，就不可避免地重复，不可避免地造假（从网络上寻找有趣的故事或者借用自己知道的故事）。这种制作粗糙的节目势必会左右观众的审美判断，解构电视艺术的审美张力。一打开电视，尽是那些熟悉的面孔在聊着一些重复的故事，很难提起兴趣继续看下去。

（三）电视人才大量流失

人才是电视节目创作的重要支撑。近些年来，台湾电视市场的低迷下滑，大陆电视市场却迎来了蓬勃发展的局面。因此，台湾电视界人才包括主持人、嘉宾、制作人才等，都瞄准了更为广阔的大陆市场，纷纷北上寻求更大的发展空间。例如主持人欧弟、阿雅、唐从圣、陶晶莹、庾澄庆等都加入了大陆节目的主持团队里，而其他艺人包括林志玲、罗志祥、阮经天、陈意涵等一些台湾一线明星都纷纷加入大陆明星真人秀节目，就连《康熙来了》的主持人蔡康永也在过去两年里加入了两档网络自制节目《奇葩说》（爱奇艺）和《百万秒问答》（芒果TV），其工作重心也逐渐从台湾转移到了大陆。此外，一些具有制作经验的电视工作人员也陆续来到了大陆就业，这些人才的流失都给台湾电视业带来了致命的打击。

当然，台湾电视这些内部存在的积重难返的问题，终究是因为资本的原因。台湾的综艺节目只要收视率一下降，只能收编再收编，最后只剩下最“经济实惠”的谈话综艺节目在存活。但是不景气的经济也让人才纷纷离去，他们或转型（近期的某一集《康熙来了》请制作人来聊天，其中好多制作人都选择创业开咖啡馆了）或北上大陆捞金，都离开台湾电视行业；由于人才的流失，自然电视节目制作水平就无法提高，节目内容的创意也就更加无法有所创新，因此慢慢就就形成了今日的恶性循环。

二、台湾电视的外患

正如世界上任何一个国家或地区一样，随着新媒体以及互联网的发展，外来电视节目对台湾电视的冲击影响巨大。由于台湾电视节目本身有着较大的局限性，大量台湾本土民众尤其是年轻观众通过网络把目光投向外来电视节目，而在这其中影响最大的就是日韩电视节目、中国大陆电视节目。

（一）日韩电视的外来冲击

近些年来，日韩电视节目在全亚洲影响甚大，尤其是韩国正将影视作为文化产业输出国门的重要商品，从电视剧到综艺节目，在亚洲遍地开花。韩国的综艺节目在创意、制作以及明星嘉宾方面，都处于亚洲领先的位置。《Running Man》《我们结婚了》《爸爸去哪儿》《蒙面歌王》《人气歌谣》《无限挑战》等节目不仅在中国大陆影响巨大（后陆续被引进），在台湾同样也是深受广大青年观众的喜爱。这些节目（尤其是明星真人秀节目）在创意、综艺性上都远超《康熙来了》《国光帮帮忙》这类棚内综艺，节目制作水平也十分用心精良。因此，制作粗糙、缺乏创意的台湾综艺节目被韩国节目赶超成为必然趋势。

而日本对台湾综艺节目的影响早就有之，在上世纪90年代加剧，日本的偶像剧和综艺节目在台湾形成一股“哈日”热潮。有线电视开放以后，甚至专门成立了纬来日本台、JET日本台等。一些日本经典的电视节目如《超级变变变》《金头脑》《男女纠察队》都在台湾受到观众的追捧，而台湾自制的节目如《超级星期天》《红白胜利》以及大量节目则开始模仿日本节目的创意甚至直接抄袭内容。由于台湾节目大量抄袭日本节目，其后果就必然造成版权纠纷以及总体节目因为原创性不足而限制了向外扩展的空间，大量节目的内容同质化现在也十分严重，这一点导致台湾节目渐渐失去观众。

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