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电视报道中暴恐事件的叙事范式探析【2】

姚志文
2016年12月05日15:37 | 来源:今传媒
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二、连续报道与电视戏剧

恐怖事件的电视报道不仅被塑造成关于身体奇观的电视故事,而且通过连续报道被建构成电视戏剧。比如2009年12月25日,一名恐怖分子试图在一架从阿姆斯特丹飞往底特律的班机上引爆炸弹,不过幸运的是,炸弹没有爆炸。这是一起未遂的恐怖袭击事件,没有造成任何人员伤亡。然而,它却成为全球电视媒体连篇累牍报道的话题,持续时间近半年。恐怖袭击是一种极具戏剧性的暴力事件,它不仅具有强烈的冲突性,而且往往需要长时间的策划、准备过程,它天然地符合电视戏剧的需要。通常,电视新闻通过三种方式对恐怖事件展开连续报道:一是根据事件本身的发展变化按时间先后顺序进行追踪报道;二是按事件相关当事人的反应进行挖掘性报道;三是通过新闻背景与其他主题的事件保持联系。这使得恐怖事件报道呈现主题多重变奏又相互关联的结构特征。因此,从较长时段来看,一起恐怖袭击事件的报道既呈现纵向时间无限连续性又呈横向话题的无限相关性,形成了一种网络状无限伸展的情状。这非常类似于电视连续剧叙事的情况。

在对恐怖事件的持续报道中,电视新闻通过不断的主题转换使得这种连续性得以维持。消息来源常常是新闻主题转换的重要因素。比如在炸机未遂事件刚刚发生的时候,记者通常是采访事件当事人,比如机上乘客、乘务人员等来了解事件发生经过。随后,记者将向警方了解嫌犯作案动机、将受何惩罚等事件进展情况。于是,随着消息来源的改变,新闻主题自然发生了转换。新闻价值转换也是主题转换的重要契机。比如从“重要性”、“时新性”价值向“接近性”、“显著性”价值开掘的过程中,新闻主题转换通常不是恐怖袭击事件自然发展的结果,而是记者自己“挖掘”出来的新闻。因而它受主要事件及主要消息来源的限制较少,从而使新闻文本呈现较多的开放性和“创造性”,不同的记者可以从自己的兴趣点出发,挖掘不同的主题的新闻素材。比如在上述炸机未遂事件发生后,CCTV随即报道了这一事件对机场安检以及公众搭乘飞机的影响。由于恐怖主义的主要目标是对公众日常生活和心理施加影响,所以,恐怖袭击报道通常总是与公众生活主题联系在一起的。并以此引发公众的讨论,使得事件始终保持公众关注度和话题热度。

维持恐怖事件电视报道的连续性,最重要的是悬念叙事的力量。悬念总是和冲突联系在一起的。在叙事中,电视新闻通过特定的文本组织方式来强化这种冲突性,使得恐怖事件的连续报道具有一种戏剧性的悬念吸引力,自始至终抓住受众的眼球。恐怖事件电视新闻叙述的“冲突”建构,一般是通过四种方式来实现的。首先,在新闻事件当事人中寻找冲突双方。恐怖主义本身是社会冲突的表征,社会学冲突理论认为,社会冲突是源于社会结构中的力量失衡造成的。因此,寻找恐怖事件的冲突各方需要从社会结构的不同角色群体中寻找。俄国叙事理论家普罗普在其著作《民间故事形态》中对大量俄罗斯民间故事进行分析后提出,尽管它们的内容与形式多种多样,但有内在的共同的规律,即每个故事都由7种角色构成:反面角色、捐赠者、帮忙者、公主和她的父亲、派遣者、男主角、伪英雄。在恐怖事件电视新闻中,通常也能找到相应的角色;其次,表现对立双方的意志与观念冲突,也就是价值观的冲突。价值观念冲突是恐怖事件新闻冲突的核心,实际上,恐怖分子与政府对报道权的争夺,本身就是对恐怖事件所蕴含的价值观解读权的争夺;第三,价值观冲突往往是以隐形结构的方式存在,呈现在叙述文本表层的是对立双方的行为冲突。第四,除了观念、行为冲突外,还有对立双方的言论冲突。法国学者列维·施特劳斯认为,在叙事冲突中,通常能发现一系列的二元对立元素。在恐怖事件电视报道中,这些二元对立元素包括诸如恐怖分子与反恐军队、匪徒与警察、善与恶、威胁与保护、文明与野蛮等,叙事一般就是从这些主要的对立元素开始展开情节冲突的。托多罗夫用“平衡公式”描述了这种叙述冲突的开始、发展、高潮、结束:叙事以某种形式的平衡状态开始,接着平衡被打破,最后重新恢复平衡的状态。在恐怖事件电视新闻中,叙事总是从平衡状态的打破开始,在正面角色试图恢复平衡时,反面角色跳了出来。于是正方与反方开始产生冲突。一般来说,当平衡状态被打破后,受众会期待何时平衡状态才能恢复。如果说平衡状态的打破是一种偶然的话,日常的和审美的经验告诉受众,会有一种“突转”情况让不平衡状态进一步加剧或者让事件恢复平衡。亚里士多德认为,“突转”正是叙事悬念的基本要素。在恐怖事件中,恐怖分子擅长使用“突转”技巧,他们总是在不可预期中突然现身,从而与正在试图使事件恢复平衡状态的警方发生正面冲突。当作为正面角色的军警与作为反面角色的恐怖分子展开冲突时,受众期待转向了对正面力量能否打败反面力量的热切关注中。对于冲突以何种方式解决的关注成为一种更加强烈的叙事悬念。因此,冲突通常被视为叙事悬念强度的重要衡量指标:人物性格越鲜明、对比越分明、矛盾冲突越激烈,所构成的情节悬念也就越激动人心,越引人关注[5]。这种悬念首先会因为时间的停顿而变得更加强烈。俄国叙事理论家什克洛夫斯基认为,悬念正是产生于这种“转折—停顿—转折—停顿”的运动的节奏中[6]。一桩预料之外的突发事件打破了人们生活的平静状态,人们感受到了一种对自己生活的威胁。人们急切地想知道,他是谁?为什么要这么干?警方将如何对付他?但由于没有最新的事件进展,叙事停顿了。在叙事停顿的地方,悬念的张力始终维持着;其次,悬念还来自于对故事人物命运的关注。身体奇观是结构恐怖事件电视叙事的核心,受众被身体奇观的快感机制卷入其中,对人物角色产生了强烈的移情感受,通过电视在旁观着这些人物的一言一行,牵挂着他们的命运。阿契尔指出:“冲突乃是生活中最富于戏剧性的成分之一”[7]。马丁·艾思琳则说,“要造成一种兴趣和悬念,这是一切戏剧结构的基础。[8]”当恐怖事件的电视连续报道制造着持续的冲突与悬念的时候,它就彻底变成了一种电视戏剧了,一种关于身体的景观戏剧。

(责编:石思嘉(实习)、宋心蕊)

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