（二）现实主义的创作手法

《爱人同志》的剧本创作于7年前，其创作灵感来源于江姐原型——江竹筠。编剧蒲逊、唐栋看到一些关于江竹筠的资料时，被那个时代年轻人的故事所触动，于是写了一个叫做《芳草碧连天》的剧本，初稿10万字。前广东电视台台长董智勇看了剧本以后，认为这是一个有思想性、艺术性，又不缺可看性的作品。于是在多方推动下，经过长达四年多的素材搜集，这部剧一步一步立项、孵化，走过了七年漫长而扎实的创作之路。编剧蒲逊曾说道：“我们的创作过程也是坚守的过程，很长时间也不知道这样的题材能不能被现在的观众接受，我和先生（唐栋）在创作上最坚守的一点是要把打动我们的东西传递出去。”正是因为他们坚守现实主义的创作手法，查找了浩如烟海的党史资料，从收集资料到撰写剧本，两位编剧耗费了大量心血，八次修改剧本、打磨故事，挖掘到了很多打动人心的故事，汇集到主人公身上。导演毛卫宁也说：“我们希望更多的年轻观众通过这部剧，看到父辈祖辈年轻的时候怎么生活、怎么选择。这些人物的命运，年轻人在现实生活中同样会感同身受。好好地讲故事，认真地讲、真诚地讲，会受到年轻观众欢迎。”

从编剧的创作态度上不难发现，基于生活原型，又抽离生活、高于生活的创作态度是一切创作的基础，无论是文字作品、影像作品、广播作品甚至是当下流行的网络作品，现实生活是根基。一部作品的好与坏，不仅与作品本身有关，也与这部作品所处的政治、经济、文化、社会背景等息息相关。常言道，艺术来源于生活，又高于生活，而把这一标准切切实实地落到实处，跟现实生活对接，却不是一件容易事。现在不少影视作品为了争夺收视率，天马行空，靠离奇情节、奇装异服来吸引观众。无论是偶像剧、历史剧还是家庭伦理剧，甚至是一些红色经典改编剧中，脱离现实生活的桥段、雷人台词与细节处处可见。反观《爱人同志》的两位编剧，他们为了这个剧本深入基层，采访了几十名党史界的老同志，沉淀七年、八易其稿，才将第一代共产党人的“中国梦”展现出来，这也给予当下浮躁的创作界一种示范的力量。另外，现实主义并不是只能拍今天的生活，而是一种创作手法，需要创作者通过观摩生活，给予重新组合、审视和判断，把他对生活的理解传递给观众，采取真实的接近于现实的创作手法，营造历史氛围，构建人物性格逻辑与情感逻辑，只有这样，才能让观众信服。

三、《爱人同志》的传播表现

（一）编排表现

据笔者不完全统计，《爱人同志》在2017年7月底至2018年1月先后在陕西卫视、央视八套、广东卫视、湖北卫视、河南卫视和多家地面频道播出，其中10月份在央视八套电视剧频道播出，这样的编排手法很好地配合了11月份在北京召开的中国共产党第十九次全国代表大会，堪称党代会的“献礼片”。同时，该片在爱奇艺、搜狐、腾讯、PPTV、暴风等五家网络平台播出，在网上也取得了良好的口碑与收视表现。但一个不可忽略的事实是，反映“广东精神”与“广东文化”的电视剧在广东的电视媒体却没有得到足够的重视，广东仅有广东卫视一家在11月份进行播出，其他地面频道都没有安排播出。反观河南、江苏、四川三个省份，卫视和地面频都有播出，尤其在河南，2018年1月15日起，河南卫视、河南影视频道、河南国际频道三个平台同时播出，这样多个渠道的全方位传播比单一平台的传播效果表现会更好。

（二）营销表现

以往人们常说“酒香不怕巷子深”，意指产品只要质量好就不怕没人来购买。但在新媒体环境下，随着信息的极大丰富与传播渠道的日益更新，再好的产品也要讲究营销手段，影视作品也是如此，“酒香也怕巷子深”。综观《爱人同志》的营销表现，总体而言表现一般，其中线上宣传效果高于线下宣传。从《爱人同志》拍摄起，同名微博以及演员的粉丝群微博就在造声势，进行各种宣传，比如幕前幕后花絮、导演心得、演员表现等；在央视八套播放过程中，同名官微也跟观众实时互动，通过小视频剧透、互动等方式，吸引观众的关注度。线下方面，《爱人同志》在2017年9月27日在北京举办过开播发布会，央视综艺频道和电视剧频道共同举办的央视推介会对《爱人同志》进行了宣传。反观广东媒介，不管是线上，还是线下，对《爱人同志》的宣传似乎着墨不多，这似乎是“含蓄低调、包容务实”的岭南文化的体现，但也从另一个侧面反映了广东在本土文化的宣传意识上还有待加强，“重经济、轻文化”的现象还依然存在。

在改革开放初期，尤其是二十世纪八九十年代，广东影视圈曾一度辉煌，《公关小姐》《情满珠江》《和平年代》《外来妹》等电视剧红遍大江南北，“广派电视剧”一度成为响当当的名头。广东本土作家江冰教授（2015）认为广东影视作品在改革开放初期有一个创作高潮，但近年来鲜有经典，一方面是文化不自信，另一方面是广东本土表达的宣传力度不够。时至2018年初，这个观点在《爱人同志》这部剧的营销表现上似乎仍然得以体现。

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