三、建筑本身的空间叙事性

紫禁城曾经作为庞大帝国的统治中枢，其政治性不言而喻。在整个紫禁城的建筑设计之中，很多叙事因素已经潜藏在内。首先是在地理上，将一个区域完全划定为一个禁止入内的空间。在这种划定上，这个空间已经被赋予了权力的话语。而当一个人物被获准进入紫禁城，这个人物被赋予权力的同时也在被施加话语的控制。人物在不断进入到这个空间内部的过程中，就会逐渐适应这个空间的逻辑和规则。观众在观看清宫剧的过程中并不会因为宫中繁复的礼仪和森严的等级秩序感到不适应。实际上紫禁城内外的帝国统治秩序并没有根本的区别，只是统治庞大国土的秩序当进入宫墙之后就会收缩在紫禁城的空间大小中，这种骤然的收缩使得人物之间的关系变得急剧紧张，时刻都充满了发生冲突的可能性。紫禁城的设计中充满了对视觉的阻隔，这意味着一部分叙事只向一部分人物开放，即便是在紫禁城内部，也不存在全知全绝的视角，在紫禁城的固有结构中就有对这种对知觉的排斥，因为必须通过隐秘的渠道以保持其神秘性，才可以完成对于权力的建构。

紫禁城在设计之初已经有了完备的功能分区，为了满足在这个空间内部各种活动的需要，紫禁城在很多细节的设计上颇具匠心。甚至在紫禁城的设计和建造过程中，设计师就必须要考虑到在紫禁城内发生各种叙事的可能性，才能尽量将紫禁城设计得完善而合理。如上一部分所述，紫禁城内的墙、门、廊将整个紫禁城划分为多个区域的集合体，故事的线性叙事必须向空间的分隔让步，这使得一个流畅完整的故事更像是串联了一系列的舞台话剧的复合体。

四、空间视点的转变

从《末代皇帝》到《延禧攻略》，故宫题材的影视剧经历了从帝王小史的热捧到宫斗剧的火爆。在这样的一个过程中，我们发现影视叙事在把紫禁城的私密空间不断地敞开。从过去故事发生在朝堂和大殿之上，到对后宫详细而周到的刻画，曾经神秘的空间不断地开始走进观众的视野，这种题材的转变是对紫禁城叙事空间不断探索的过程，故事空间也得到不断地扩大和丰满。

综合叙事学理论，空间的概念大致可以分为三个层次。与地理层面相关的场景是具体的地点。与时空结构相关的即是行动域，即在一个空间中容纳一个或多个事件的连续发生或同时发生。第三个是视域，或者称之为想象空间，是读者或者观众通过阅读解码和心理感知在想象层面重构起来的空间形象。即便如今的影像技术具备各种表现力，但是叙事依然难以摆脱视点的限制，观众心中紫禁城的形象需要依靠叙事的视点和观众的心理重构，即便如今紫禁城已经向公众开放，故事中的紫禁城仍然和生活中的紫禁城保持着距离。清宫戏的叙事早已从帝王转向嫔妃甚至是普通的宫女太监，聚焦点开始出现在许多并没有传奇色彩的人物身上，这是通过视点的转变对于紫禁城空间叙事潜力的不断探索。

紫禁城这样一个独特的空间以及其政治和文化上的意义赋予了其承载故事的可能性，只有在这样的一个空间内才能将故事情节和人物情感发挥到淋漓尽致。近两年的影视剧也完成了这样一种转变，即从指示故事场景是紫禁城但不做重点刻画到反复表现紫禁城，紫禁城逐渐在故事中鲜活了起来。

参考文献：

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［5］孙蔚.国内空间叙事研究述评［D］.湖北师范大学,2018.

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