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分享到QQ空間近日，中國首屆電視劇編劇論壇傳出消息，全國今年上半年800部電視劇收視率破1的僅佔5%，電視劇編劇委員會副會長彭三源抨擊道：“今年大部分都是爛劇、跟風之作！獵奇、狗血劇層出不窮。”為了鼓勵原創精品，廣電總局已批准設立中國電視劇優秀原創年度劇本獎，獎金高達1000萬元。但實際上，解決內地劇“內容水”的頑疾，根本不是用錢獎勵這麼簡單。相反，正是因為影劇圈不差錢，才造成如今電視劇急功近利的局面。
電視劇窘境
題材涉及面窄，劇情“靈魂出竅”
劇評人：2012年，電視劇產業低谷徘徊
近五年，國產劇年產量都在11000多集左右，2011年，幾大衛視購買獨播版權以及網絡版權，全年電視劇產量突破20000集。2012年，電視劇播出的數量比往年有增無減，但在劇評人李星文眼中，今年內地劇卻是“隻有產量，沒有質量”，他甚至直言：“2012年，是中國電視劇產業的最低谷。”媒體評價：“對資本的窮追不舍和對題材的過度開發，讓電視劇觀眾的期望值降低。”
有觀眾指出：“我再也看不到像《我的團長我的團》那樣依據歷史創作的電視劇，抗戰劇變成了‘奇俠小分隊’的英勇突圍，主人公打扮得比當今小青年還時髦，所謂的歷史不過是一個空架子，視覺、噱頭、愛恨情仇才是重頭戲。”此外，“婆媽劇”泛濫也是造成今年爛劇充斥熒屏的主要原因，據估算，3月到6月，此類題材不下10部，《青春期撞上更年期》、《當婆婆遇上媽》、《金太郎的幸福生活》，這裡面的婆婆和丈母娘，你都搞清是誰演的嗎？
李星文表示，雖然內地劇沒有美劇那麼全面的類型，但以前仍然有商戰、警匪、宮斗、穿越、醫療、抗戰等題材。可今年，熒屏上80%的電視劇題材都變成了家庭劇和抗戰劇，“正因為題材涉及面的狹小，劇情也進入到‘靈魂出竅’、胡編亂造階段，從這些作品中，你無法感受到今時今日眾生的焦慮和當代社會的回響，好劇不徹底，爛劇沒底線。”
編劇們喊冤
“雷人劇”都是影視公司老板逼的
編劇：找槍手的情況確實不少
電視劇被視作“編劇的藝術”，電視劇不好看，就該拿劇本創作者“開刀”嗎？面對質疑，編劇們直喊冤，說他們才是“有苦難言”。內地劇委托定制的模式，對編劇創作空間形成束縛，他們更希望過濾掉來自於電視劇產業鏈下游的投資方、電視台干涉。
被吐槽“雷點密布”的《隋唐英雄》新人編劇李正虎坦陳，新入行的編劇為了生存，隻能迎合影視公司的口味，“劇方有三個選擇：繼續拍爛劇讓觀眾圖一樂，實現短期利潤﹔學習美劇，引領觀眾審美﹔拍出既符合觀眾口味，又能引領市場的經典電視劇。但后兩條對於新編劇來說是‘死胡同’，我們沒有作品，憑什麼跟投資人談理想？觀眾的素質在提高，轉變投資人隻能靠市場，編劇真的無能為力。”
另外，編劇界雇槍手的消息也是公開的秘密，演員唐國強炮轟：“我聽說一些編劇其實已經沒有靈感，但名氣上來了，隻能‘假懷孕’。”一線編劇因精力有限隻當挂名總編劇，劇本找槍手寫，有的一線編劇為了追求利益最大化，甚至採用“大編劇雇佣小編劇，小編劇雇佣寫手”的流水線操作法。
制作方自白
雷人劇收視率誘人
制片人：口碑、效益雙贏太難
編劇把造成爛片的這個皮球踢給了制片方，制片方如何應答？生產了《新烏龍山剿匪記》、《旗袍》、《武則天秘史》的浙江長城影視傳媒集團宣傳人員駱燁直言，“對影視公司而言，收視率永遠是第一位的，隻有經濟回報，影視公司才能運營。”某衛視工作人員也解釋，“雖然雷人劇遭人鄙視，但收視率都不算低，對內地觀眾來說，圖一樂是他們看電視的主要訴求。”
“現在有能力搭建一個班子的，通常都是制片人、導演、頂級編劇，他們追求質量還是經濟效益，決定電視劇最終成型的狀態。”華誼兄弟天意影視總經理吳毅解釋，電視劇劇組的“挑頭人”幾乎決定著一部劇成敗，拿今年大熱的《甄嬛傳》來說，導演鄭曉龍就是個對自己負責的人，“但從實際出發，能做到編劇、拍攝、后期每一步都精益求精，這個‘挑頭人’除了要有崇高追求，他還一定要是個掌握各方資源的‘能人’。”基於這個原因，每年電視劇行業依然會有精品出現，但少之又少。
