4.關系准則

顧名思義，“關系准則”是指會話時前后要有關聯，並且和上文所述的“井井有條”含義略同。即使私人對話中微信文字比口語更加口語化，但為了保証解碼不易失真，微信傳播中文字的使用雙方要在共有的文化背景中，這就是微信文字語言應用上的關系准則有別於傳統現實生活對話。比如，微信朋友圈的一些流行語，有“友誼的小船說翻就翻”“畫面太美，我不敢看”，最常用的莫過於“我也是醉了”源於金庸小說《笑傲江湖》，令狐沖曾諷刺他人的諂媚：“我一看到那些人的諂媚樣兒，就渾身難受，搖搖晃晃幾欲醉倒。”被游戲玩家改造成一種對無奈、郁悶情緒的表達方式，和“無力吐槽”換用，相當於早些年流行以省略號“……”來簡練地表示“無語”含義。又如“城會玩”“然並卵”“不明覺厲”等是一句話的“縮寫”，這些用詞用語，有的是現實新聞事件在網絡傳播中的產物，有些本身就是源自網絡，深刻影響著“網生代”的日常交往用詞。微信的高用戶量，更加速了這些特有文字的使用和傳播，久而久之成為一種對話習慣。當然，前提在於主體必須是“網生代”，在共同的社會文化背景下，關系准則才能在微信傳播中產生文字語言之妙，“破碎”才得以“縫合”。

三、符號消費中的“公私”合流

從理論上，微信傳播中文字語言應用的“破碎”和“縫合”分為公共平台和私人語境兩塊社會交往空間來討論，實際上在后現代社會，大眾傳播中滲透著人際傳播，公共領域和私人空間呈交織式的碰撞，私人語境下的合作原則也未免不能在公共平台上找到蛛絲馬跡，而公共平台上的對話機制也同樣影響著私人語境下的互動方式。

法國社會學家讓•鮑德裡亞，是“消費社會理論”的代表，在其著作《消費社會》中對於后現代社會打了這麼一個比方，認為“這是一種符號化的世界，它不是通過自己的能指實現所指，通過符號反映真相，而是自身進行循環，成為一種互相指涉的能指”。[10]“能指”和“所指”已在上文中闡述，但鮑德裡亞的符號學觀點不同於結構主義符號學大師索緒爾。鮑德裡亞生活的時代正是大眾媒介興起的時代，大眾傳媒以技術優勢對人們進行系統的符號馴化。以往符號學以“能指”為中心，符號被看作是“能指”與“所指”的連接，而在鮑德裡亞眼中的符號，是以“所指”為中心，大眾媒介使“能指”通過傳媒進行編碼，通過形象化的傳播美化了符號社會中商品內容。微信傳播中的文字語言猶如符號社會中的擬像，既是一種日常的交流，也是一種文字的狂歡，符號消費中的滿足程度成為文字語言的衡量標准。無論是文字異化的“破碎”，抑或是審美風尚下新規則的“縫合”，都將人們帶入一個符號王國。

參考文獻：

[1]邁克·費瑟斯通.消費文化與后現代主義[M].南京：譯林出版社，2000：5.

[2]雅克·拉康.語言維度中的精神分析[M].北京：東方出版社，2006：9.

[3]丹尼爾·達揚.古典電影引導符碼[M].北京：生活·讀書·新知三聯書店，1987.

[4]尹鴻.后現代語境與當前中國電影文化[D].

[5]邁克·費瑟斯通.消費文化與后現代主義[M].南京：譯林出版社，2000：5.

[6]尼古拉·尼葛洛龐帝.數字化生存[M].海口：海南出版社，2005：1.

[7]格萊斯.邏輯與對話[D].1975.

[8]張美靜.人際傳播的符號回歸——網絡表情符號emoji在社交媒體爆紅的因素分析[J].新聞愛好者，2015（12）.

[9]索緒爾.普通語言學教程[M].北京：外語教學與研究出版社，2001：10.

[10]讓·鮑德裡亞.消費社會[M].南京：南京大學出版社，2014：10.

（作者為南充職業技術學院人文藝術系講師）

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