三、“小故事”板塊化敘事：走心即受眾引力

縱觀近些年在熒屏上有影響力的紀錄片，其中影響力最大的非《舌尖上的中國》莫屬，一部美食類的紀錄片竟然被拍的如此“有滋有味”，其中一個非常突出的特點就是採用了故事化敘事。故事化敘事運用到紀錄片中早已經不是什麼新鮮事，BBC紀錄片將這種故事化敘事運用到了極致——8分鐘一個小故事，這在《舌尖上的中國》運用的爐火純青，《我在故宮修文物》也採用相同的敘事方法——板塊化故事敘事。

《我在故宮修文物》依托的是板塊式敘事結構，它打破了傳統敘事方式中的時間順序，輔以時間的回溯、跳躍、穿插等表現形式，“按照人物、時間、地域或主題的不同，將不同的內容分成不同的部分的一種結構形式”[2]。影片將修復者按不同工種分為不同的板塊，每個工種具體工作不同，但工種內部基本上講述的是師傅帶徒弟的中國傳統傳承關系，師傅與徒弟在每個工種上面的表現卻各有不同，這些不同都是通過小故事體現出來的，影片中出現了大量的小故事，比如王友亮喂食宮廷御貓，集體打杏子，王津參加鐘表博覽會偶遇收藏家，屈峰參加同學會，張紀歌泰合廣場騎自行車等，這些小故事的時間幾乎是新媒體平台播出時候的彈幕最集中的時候，也是觀眾最為感興趣的地方，充分體現了小故事對受眾的吸引力，當頗有人情味的小故事一個個娓娓道來的時候，讓國寶修復大師獨特的人物形象活靈活現，也給觀眾帶來更多的人文思考。故事化敘事是現在紀錄片創作中的重要方法，結合新媒體平台交互式特征，小故事化敘事更加走心，更加具有人文力量，能夠調動起受眾觀影和互動興趣，也更符合新媒體的大眾化傳播需求。

《我在故宮修文物》以“講好故事”代替傳統說教，“擇一事，終一生”是修復者們的國匠精神，以故事化的方式呈現給觀眾，就像一棱多棱鏡，角度不一樣，所看到的也不一樣。從紀錄片創作的角度來看，影片結合時代特征成功突圍頗具研究價值，給予紀錄片創作上新的啟發，紀錄片如何更好的結合“互聯網+”是每一個紀錄片創作者的課題。總之，本文嘗試提供一些帶有新媒體特征的紀錄片創作上的思考，供鑒之。

參考文獻：

[1] 豆露露.論紀錄片《我在故宮修文物》的敘事策略[J].現代視聽,2016(9).

[2] 劉璟.淺談紀錄片的結構藝術[J].青年記者,2009(23).

[3] 陳力丹.互聯網傳播中的長尾理論與小眾傳播[J].西南民族大學學報.2013(4).

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