三、新世紀以來的商業片正在重塑著社會主義核心價值觀

（一）通過全面市場化、商業化的生產機制，從制片源頭上完成觀念創新 中國電影的制片制度隨著中國社會的發展變革也經歷了一個漫長的歷史進程。以改革開放為分界線，改革開放之前，中國內地基本上是制片廠廠長負責制下的導演中心制，有制片主任，但沒有真正意義上的制片人。到了改革開放之初，以第四代、第五代、“第六代”導演為核心，制片制度仍然延續甚至進一步強化了導演中心制。新世紀以來，隨著市場化、商業化生產機制的推進，制片人的重要性才重新受到重視，並涌現出一大批優秀的電影制片人和 “監制”，他們主要在風格、類型上把關，也涉及市場定位與投資方面的考量，這些制片人、導演、監制一方面都有著豐富的電影工作經驗，另一方面，他們在中國電影市場變革的浪潮中接受洗禮，從制片觀念、影視制作和內容輸出等方面能夠起到對商業電影進行全面把關的作用。反觀目前的中國商業電影，成功突破10億票房又叫座叫好的內容，無一不是出自這些人之手。從制片源頭上一改曾經認為電影是工具、國家機器的思想，從而在當今的社會主義主流價值觀的引導下，綻放出更多的思想之花，因此也讓觀眾在商業電影市場上看到更多優秀的作品。

（二）小人物、小故事，細微之處彰顯偉大光輝 在以往的主旋律電影中，人物塑造過分追求高、大、全。這種形象的塑造或許可以滿足當時社會下人們對於現世價值的追求，但這樣的電影作品未免讓人覺得離“我們”太遠。新時代以來的“爆款”商業影片則一改這種存在距離感的輸出方式，通過那些可以打動人的存在在日常生活中的小人物、發生在我們身邊的小故事來構成影片內容，這樣的處理方式更接地氣，容易被影迷接受。通過潛移默化的形式，巧妙地植入社會主義核心價值觀。而且這種植入是通過影片中塑造的人物性格、行為來體現和傳達核心精神。比如，以目前中國電影票房最高的《戰狼2》為例，主人公冷鋒本是特種兵部隊的一名普通軍人，電影在塑造這個人物的時候並沒有將他塑造成一個零缺點、神聖的高、大、全的中國軍人的形象。而是用一個“痞帥”的形象來塑造了一個全新的軍人形象。冷鋒有著與大家心中傳統軍人形象不太一致的“痞”的一面，但同時他也是一名極具使命感和國家榮譽感的頂級軍人。他是神槍手，反應敏捷趕超人類體能極限，戰術高超頭腦靈活，更有著極為鮮明的“中國特色”，即一身中國功夫﹝7﹞。

這個並不是十全十美的軍人人物內心善良、並充滿正義感。遇見欺凌犧牲戰友遺孀的“惡人”，他並沒有展現出一種擁有博大胸懷的軍人形象，而是憑借自己一身功夫將壞人一招致命。這個人物看到這裡才會讓人覺得他是立體的，因為他的行為充滿爭議。俗話說，人非聖賢，孰能無過，正是因為我們都是普通人，所以我們才會有缺點和過失。就因為這個錯誤也讓冷鋒接受了最嚴厲的懲罰。從監獄走出來的冷鋒，混跡在非洲，當大家以為這就是一個普通人的時候，在國家面臨危難的時候，他再一次挺身而出。他拯救國家，解救同胞，同時也為了一己私欲（追殺殺害未婚妻的禽獸）再次與惡勢力做斗爭。這樣一個人物形象再次出現的時候才讓人覺得這是合理，是打動人的。通過這種細膩、細微的角色塑造形式，卻傳達了中國人的愛國情懷、彰顯了人性的善良。

（三）輝煌的民族歷史，催生和召喚著能夠傳承文化和品格精神的優秀作品 當前，實現中華民族偉大復興的中國夢，是全黨全國人民最偉大的夢想。我們比歷史上任何時期都更接近中華民族偉大復興的目標，比歷史上任何時期都更有信心、有能力實現這個目標。習近平總書記指出，沒有中華文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興。一個民族的復興需要強大的物質力量，也需要強大的精神力量。電影當屬文化意識形態領域范疇，直接體現著國家軟實力，是反映國家當下社會狀況。近年來，中國電影市場的發展潛力逐漸凸顯，國產商業影片大量涌現的同時，國外商業大片也紛紛扎堆進入中國電影市場。《阿凡達》《變形金剛3》《侏羅紀世界》《生化危機：終章》等好萊塢電影紛紛在國內電影市場實現票房超過10億的“0”的突破，可以看到的是中國電影市場的潛力巨大，成為好萊塢大片的“票房收割機”。但另一方面，我們也應該意識到，中國商業電影價值觀的形成與中國歷史發展息息相關。它是在中華五千年積澱下來的文化基礎上形成的，兼容多民族特征。傳統的文化精神、道德標准使電影展現的重要主題，鏡像中的中國人彰顯了善良、勇敢、進取的民族品格，這些都在重構著當下中國商業影片的的社會價值觀，並在影片中得以體現。

（四）借鑒國外成熟的元素進行精良制作和技術突破，通過優質內容重現社會主義核心價值觀 《戰狼2》以大場面、大制作、強試聽的觀看體驗給觀眾留下了深刻印象。其制作團隊大膽借鑒好萊塢制作手法，並專門聘請好萊塢的頂尖專業團隊共同針對影片的技術部分進行精心雕琢和打造，才有后期為影迷呈現出來的高質量、高技術含量的打斗場景，這從另一個側面道出了《戰狼2》的成功之道。但實際上，除了像《戰狼2》這類動作片外，像《捉妖記》《西游·降魔篇》《西游記之大鬧天宮》這類影片在特效技術上同樣是大手筆，電視劇產品都早已經告別“五毛錢”特效時代，在大熒幕上的影片在特效技術上更是十分嚴謹。即便是像《唐人街探案2》《一出好戲》《我不是藥神》這類故事感很強的影片，也沒有放棄對拍攝制作的追求，影片中呈現的很多精彩的片段均是實景拍攝。這也可以看到中國的電影人對待電影這一文化產業的敬畏之心。習近平總書記提出，我們社會主義文藝要繁榮發展起來，必須認真學習借鑒世界各國人民創造的優秀文藝。隻有堅持洋為中用、開拓創新，做到中西合璧、融會貫通，我國文藝才能更好地發展繁榮起來。

在社會主義核心價值觀的眾多傳播渠道中，商業電影越來越成為傳播中國價值觀的中堅力量。成功突破10億票房，又叫好叫座的商業影片在題材選擇和價值傳播上開始回歸最朴實、最傳統的民族力量、民族內核上。然后運用純熟的制作手法和創新的思維方式來包裝並將其推向市場。事實証明，這種策略使國產商業電影實現了商業利益和傳播中國傳統文化的雙贏結局。加之地域差異、文化差異以及觀影者的審美疲勞，使美國好萊塢影片開始在中國市場受到沖擊，帶有中國精神的商業電影開始扛起重塑社會主義核心價值觀的大旗。

四、結語

在當今這個時代裡，一定會有越來越多的超過10億，甚至是超過50億票房的優秀國產商業片出現。這些成功的商業片在重塑和傳播本土價值觀的模式可以簡單概括為：內容為王，講述真實、感人至深的故事﹔取材角度犀利，直擊社會痛點﹔傳統的愛國主義精神與人文關懷精神至上﹔創新驅動的產業和文化機制。在新時代裡，“百花齊放、百家爭鳴”依然是一個不變的主旋律，特別是在網絡技術和新媒體發展的今天，更應該用社會主義核心價值觀引導和規范商業電影這種藝術創作形態，堅持社會主義核心價值觀的同時，通過商業電影的生產機制創新、內容布局加持、深化人物塑造、堅持文化傳承、持續技術創新等多角度重塑社會主義核心價值觀，創作貼近生活、貼近群眾的電影，將文化傳承、價值觀傳遞、以及觀眾的喜愛和接受程度納入評價影片是否優質的標准范疇。

參考文獻：

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﹝4﹞虞吉.民族現代類型電影體系建構的學理路徑﹝A﹞.中國高等院校影視學會中國影視高層論壇論文集﹝C﹞.2010．

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﹝6﹞虞吉,張陳月.新十年中國本土商業類型電影主打流變透視﹝J﹞.藝術百家,2017(6):19-24.

﹝7﹞張銳.淺析電影《戰狼2》的文化價值傳播﹝J﹞.電影文學,2017(24):104-106.

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