《冷暖人生》十年 陈晓楠：我们一直在做活着

　　我们特别不喜欢这种底层的标签，因为人物就是人物，无所谓大小，可能正好做了些别人目光中没有收集到的人物，但一档节目如果取向非常狭隘的话，审美上是疲劳的，表达的内涵也是局限的。

　　凤凰卫视知名栏目《冷暖人生》今年迎来了第十个年头。作为国内最长寿、口碑稳定的人物类专题节目之一，它以朴素风格记录中国大地上的标本式人生获得好评。在昨天举行的《冷暖人生》研讨会上，该栏目的主持人陈晓楠也首次回顾这档“小众”节目艰难扎根、生长、保持生命力的十年历程。从最初的猎奇、拼命想找“嗜血”的故事，到决定用具体的个性生命细节和故事来剖解人心和世界，以及信息极度碎片化的当下一档小众人物栏目如何自处的困惑，陈晓楠和她的团队也是“冷暖自知”。

　　从猎奇、嗜血到“活着”

　　陈晓楠透露，十年前《冷暖人生》建组时，她只是得到了这样一个规定了精神气质的题目，但根本不清楚节目的方向。“一开始想抓眼球”，陈晓楠说得很坦诚，她的第一个采访对象是深圳某卧底记者提供的，对方问她敢不敢采访性工作者，“当然敢了”。于是陈晓楠在一个咖啡馆约见了一个小姐，从来没做过人物节目的陈晓楠跟她说，你等着，我们的录影棚还要一周就搭好了，我们邀请你来，会有三位嘉宾跟你对话。对方答应了，但从此之后手机彻底停机，住的地方也找不到她。陈晓楠至今也不能确定对方说的是真是假。

　　虽然第一个采访彻底失败，但并没有改变节目陷入猎奇道路。陈晓楠和工作人员拼命想找到嗜血的故事：亮堂堂的演播室里来过乞丐、裸体模特、变性人，不可谓不吸引眼球，但那半年的时间，陈晓楠却始终处于“不知道做什么”的焦虑，每天陷入无法胜任工作的情绪中。此后该栏目制作人朱卫民出现，他和陈晓楠决定从演播室走出去。第一个节目《花季》围绕十年前深圳工厂遭遇大火的女工，采访对象有她们的父母以及伤者。陈晓楠逆着她们出来打工的路径回到了家乡，坐在田地里，在死去女儿的墓前采访了父亲。这样的采访现场将《冷暖人生》主创们击醒，“我们突然明白要追求的是什么——人生，简单地说就是‘活着’。十年来我们都在做‘活着’。非常具体的个体生命细节和故事，剖解人心，解读当下世界。用一个个很细腻的个体故事，来解读现在的时代。”

　　不喜欢被打上“底层”标签

　　十年间，《冷暖人生》攫取了非常标本式的人生：“向我开炮”的王成、台湾的老间谍、在海边盖旅馆收留投海自杀者的老大姐、为缉毒吸上毒的警察、从杀手变成牧师的黑社会老大。也关照过大的群体，诸如知青，但它的切入视角是精神病院，镜头对准那些“永远活在过去年代”的人们。除了选题和视角，《冷暖人生》独特的表达方式也是特色之一。“我看到美国人物博物馆馆长的一段话，说打造了‘自画像’的采访方式，突然觉得跟《冷暖人生》心有戚戚焉——建立一种气场，使人物非常想讲他的故事，我把画笔不断交给他，说，你来画你的这幅画。”

　　《冷暖人生》的十年也遇到不少争议和质疑，在波折困惑中前行。比如一度被打上底层的标签，“我们特别不喜欢这种底层的标签，因为人物就是人物，无所谓大小，可能正好做了些别人目光中没有收集到的人物，但一档节目如果取向非常狭隘的话，审美上是疲劳的，表达的内涵也是局限的”；后来节目又被打上公益和救助的标签，“确实一些人物命运因为节目改变，但我们并不想重复同样的人生，比如坚强、努力、单一意向化的人物，因为世界的复杂性是更值得表现的。”节目组一直在尽量调整姿态，规避这样的一些标签和帽子。

　　让人物超越信息碎片化时代

　　虽然目前《冷暖人生》的气质和内核已经非常成熟，但陈晓楠并不否认在信息极度碎片化的当下，她和团队正面临新的困惑。“大家都在追热点人物，一个新闻出来几十家媒体就围上了，经常我们的电话打过去，新闻当事人已经讲‘吐’了。”这种情况下，到底追不追热点人物，如何让热点人物跟《冷暖人生》的眼光产生交集？陈晓楠慢慢梳理出思路，但并不知道是否正确。她认为，新闻人物有历史性，历史人物也有新闻性，一个历史人物五年以后来看他，仍然有巨大的新闻性。“如果能让人物超越这个时刻的时效性，或许能给我们的节目带来更多作品感。当每一个作品集合起来，它会成为更大的作品。”文／记者　杨文杰