中国民营演艺团体探索解困之路

　　新华网济南10月15日电 在日前举行的第十届中国艺术节演艺产品交易会上，民营演艺团体的展位往往设在不太起眼的位置，这正如同民营团体在中国演艺市场中所遭遇的处境。

　　37岁的深圳东方韵演艺集团总经理李晓洁认为自己的团体是“幸存者”，在经营民营演艺团体的这些年里，她亲眼见证不少民营团体成立两三年后就消失踪影。

　　今年是李晓洁成立演艺公司的第十个年头，这十年正是中国文化体制改革启动“破冰之旅”的第一个十年。2002年11月，中共十六大作出了深化文化体制改革、发展文化事业文化产业的战略部署。

　　改革政策如同浪潮一般涌来，李晓洁亲眼见证了中国演出市场的大规模发展。“公司刚成立的时候，深圳全市一年的商业演出也就二十多场，而现在一年能够演到五六百场。”她说。

　　然而，在演出量大幅增长的背后，是中小型演艺公司依然艰难的生存状态，“坚持到第三年的都是少数，这十年我们是在夹缝中求生存。”李晓洁说。

　　“国营机构在宣传资源方面更具优势，相比之下民营团体的宣传费用压力较大，此外，在剧院有限的前提下，民营团体很难拿到好的档期。”她说。

　　由于资金实力普遍薄弱，很多民营演艺团体在与国营团体的宣传和剧场“争夺战”中败下阵来，这也是导致很多民营团体生命力不长久的重要原因。

　　为了在市场中生存下来，李晓洁和她的团队不断探索着生存之道。“现在做公益项目是我们的一个出路，因为政府会给我们一些补贴，我们还会和一些宣传中介公司合作，这样宣传费用也能降下来。”她说。

　　李晓洁的另一个生存之道就是和国营剧场演员合作，她说：“对于民营小公司来说，长期养三、四十人的演员团体是很大的负担，现在通行的方法就是和国营剧场的演员合作。”

　　尽管有了这些生存之道，李晓洁和她背后千千万万民营演艺团体面临的问题依然严峻。

　　在上海海邻爵士乐团团长纪晓兰看来，政府补贴过少是困扰着乐团发展的最大问题，此外，政府给民营剧团的补贴模式也不能“一刀切”，要有健全的评估机制，给反响好的乐团更多补贴。“现在一些地方就是给什么样的乐团都有补贴，以至于质量不高的剧目也还在上演，市场良莠不齐。”

　　“政府缺少对市场和票价的监管制度，观众有时候总有一种习惯性思维，认为高票价等于高质量，但有时候往往中了想要浑水摸鱼的人的下怀。”广州瑜源文化传播有限公司总经理龚迈程说。

　　这是龚迈程第二次参加中国艺术节演交会，在两届演交会相隔的三年中，他的公司的演出量从80多场增加到420场。

　　在演交会现场，龚迈程和他的员工给每一个路过展位的参展商热情地分发名片，他表示，演交会上收获的人际关系给他的公司发展提供了很大助力。

　　“演交会带给了我们一种无形的力量，这种奥妙无法言说。”他说。（参与采写：苑苏文 杨慧 王文 高洁）

(来源:新华网)