摘要：网络自制综艺节目现已呈现出数量井喷和质量提升的景观，并日益成为一种重要的文化产品，解构叙事、狂欢表达、拼贴融合是其最为显著的后现代特征，值得推敲与研究。

关键词：网综自制；综艺节目；后现代特征

当前，网络自制综艺节目（下文简称“网综”）已呈现出数量井喷与质量提升的发展景观，以《奇葩说》《火星情报局》《偶滴歌神啊》为代表的现象级网综在创作形式、表达话语、接受方式上挑战、颠覆和创新着传统语境，其传播力、影响力与创收力逐渐与电视综艺节目比肩。方兴未艾的网综日益成为一种大众文化消费的新样式与新力量，也逐渐成为一种不可或缺的文化产品，其叙事形态上呈现的后现代特征既是取得上述成绩的重要因素，也是确立自身特色与主体独立的标志所在，值得推敲与研究。

一、本质特征：解构节目叙事

解构，是后现代主义存在本质，体现为去中心化、消解深度、颠覆传统等特征。网综创作多以搞笑诙谐的风格和戏虐颠覆的姿态呈现，冲击着主流意识形态的规范，消解了高雅与通俗、精英与大众之间的鸿沟，其叙事模式具有鲜明的解构表征。这一表现普遍存在于当前各类网综的具体呈现中，成为最重要的节目本质。不论是《偶滴歌神啊》《偶像就该酱婶》的命名方式，还是《吐槽大会》《奇葩大会》的表达方式，或是《爱上超模》《Hello！女神》的主持方式都成为这一现象的有效注解。

网综的叙事主题立足于大众化的角度，真实地再现和传达着亚文化的生存状态，符合互联网用户的审美期待和消费需求。其不再追求传统综艺节目寓教于乐、精神引领与价值提升的目标，而是将“游戏”进行到底，甚至为娱乐而娱乐，以回应主题之需。这种主题取向容易转移受众的生活压力，为其带来直白的感观愉悦和短暂的精神放松，使其在群魔乱舞的镜像中得到酣畅淋漓的释放，营造出极具后现代意味的观赏语境。《奇葩说》每一期的主题都极具话题性和争议性，参与者更是有刻意争奇斗艳之嫌，他们关于“单身是贵族还是狗”“爱上人工智能算不算爱情”“如果婚姻有效期为七年你赞成吗？”等话题的讨论多次引起了全网热议。《奇葩说》新奇特与爆炸式的叙事形式一改传统综艺节目议题的常规化设置，在满足受众好奇心与偷窥欲的同时，直击大众生活的私密性和隐蔽性，解构和颠覆特征显著。

此外，传统综艺节目叙事的实质是主持人中心制，主持人的有声语言创作强调得体、规整与仪式感，形象塑造讲究庄重、大方与崇高化，但是网综主持人的口语表达则追求搞怪幽默，甚至言辞“荤素通吃”，其形象也日趋随意、草根与大众化，并以一种调侃戏谑的主持方式愉悦或迎合受众。《火星情报局》的主持人汪涵以局长的角色设定出现在节目叙事中，一改其传统形象与语言风格，各种段子信手拈来，表达方式更为犀利尖锐，创造了别具一格的叙事风格。同时，该节目自诩以稀奇古怪的火星方式打破了传统脱口秀单一的主持模式与常规的叙事思维，通过局长、明星副局长、高级特工等多个群体角色新奇怪异的奇葩逗趣的提案为主要的创作方式，顺利完成了节目的核心叙事。

二、核心特征：狂欢化表达

后现代主义排斥严肃、精英、崇高的价值取向，以随意、大众、娱乐为主要追求，不断制造着全民狂欢。巴赫金曾提出“全民狂欢”的概念，他认为人们在狂欢节中会全身心地参与其中，空间的界限被模糊，传统的教条被打破，这是一种全民性、自由自在、随心所欲的狂欢。网综将这种全民狂欢发挥得淋漓尽致，营造着轻松自在的氛围，使人人都可以平等地参与到娱乐中去。所以不论是节目定位、主题设定，还是环节设置、内容安排都带有明显的狂欢气质。《哇！大学生来了》中酣畅的观点交锋、《偶滴歌神啊》中戏谑的音乐恶搞、《吐糟大会》中犀利直接的语言表达都透露出娱乐至上、全民狂欢的鲜明特征。

“媒介融合、跨屏传播的现实语境下，文化性消费的具体实现方式已经呈现出多样式并存、多渠道获得、多类型选择等态势。不论是影视剧、电视节目、动漫、游戏等传统的文化性消费项目，或是新兴的类型迥异的‘网生代’文化产品样式，都在不遗余力地以内容创新与形式变革来吸引受众消费的关注。”①网综更侧重在增强节目互动性、提高受众参与感的角度引发狂欢，因此叙事的内容选择和形式表达普遍生活化和亲民化。内容选择层面，网综通常会以日常琐事为切入点，从而贴近受众的情感需求，使其能够在节目中找寻到生活中的喜怒哀乐，增强认同。形式表达层面，力求打造各种嬉闹场景和表演环境，使节目嘉宾与受众都能平等地参与节目并拥有发言权，营造出广场式的狂欢。《火星情报局》成功地打造出这一话语环境。节目现场的初级特工是普通观众，他们有集体拍桌表示提案通过与否的权利，也有起身提案和主持人、嘉宾互动的机会；通过网络观看的受众是屏幕前的初级特工，可通过弹幕发表评论、参与互动。可见任何受众都能拥有参与感，节目互动的有效性得以落地和增强。

三、重点特征：节目元素拼贴融合

传统的综艺节目具有类型鲜明、结构严谨、风格统一的特征。得益于互联网开放共享的环境滋养，网综天然地携带着拼贴的特征，即节目类型融合、风格杂糅。拼贴是指“一种关于观念或意识的自由流动的碎片组成的、互不相干的大杂烩式的拼凑物，它包含了诸如新与旧之类的对应环节，否认整体性、条理性或对称性，以矛盾和混乱沾沾自喜”。②浸润在后现代主义下的网综，其节目类型并不具有完整统一的结构模式，一期节目通常会由真人秀、谈话节目、饮食节目、竞技节目等多种类型拼贴而成，并产生颠覆传统的新奇效果。《奇葩说》杂糅了谈话、辩论和真人秀创造着新的节目样态；《火星情报局》以会议的形式融合了群体脱口秀和舞台表演，《拜托了冰箱》以美食为线索、脱口秀为形式打造另类趣味。这种多元素拼贴的形态融合呈现出了极具网感的视听体验。

网综对视听元素的随意拼贴既是其后现代特征的重要表现，也是相较于传统综艺节目的创新所在。网综打破了电视节目前期指导后期的传统模式，转而以后期指导前期，通过后期制作丰富影视语言，用剪辑与特效技术将视频素材加以拼贴处理，用穿插、对比、特写、倒回等技术手段配上个性搞笑的文字和声音，拼凑成一个个笑料迭起的新场景。

此外，大多数网综会经常性地使用一些轻松调皮的字幕效果、搞笑的表情特写、恶搞的影视素材，将抽象、不易见的事物转化成直观可视、通俗易懂、风趣幽默的文字和影像，增强趣味性和可视性。《火星情报局》的后期制作常会加入漫画元素，采用漫画框式的分屏特效，配合漫画体花字和漫画风格人像；也会适时加入影视素材，例如周杰做嘉宾时，穿插《还珠格格》中尔康和紫薇的经典片段进行调侃；剪辑也别出心裁，对薛之谦的丧尸舞进行快进重复的特效，呈现出癫狂鬼畜的效果。

四、结语

毫无疑问，在“融媒时代，围绕电视荧屏的客厅中心叙事在各种终端的挑战下走向分化，大众审美经验也受制于互联网的制约趋于平面与浅薄”③。这是电视综艺节目让位网综的客观原因，也是网综得以迅速成长的主要因素。尽管网综携带着上述三种鲜明的后现代特征，来势汹汹地开启了跨屏传播与霸屏模式，并且娱乐至上的理念能为其在短时间内的繁荣发展起到助推作用，但长此以往是否会阻碍网综文化生态的向好建构，答案是肯定的。因此审视网综的现状特征，在实践中总结创作规律和发展逻辑，促进其规范平稳地健康升级，显得尤为重要。

注释：

①王秋硕.浅论电视综艺节目主持人的类型发展与优化培养——以真人秀电视节目为例[J].中国电视,2015（12）.

②[美]波林?玛丽?罗斯诺.后现代主义与社会科学[M].张国清 译.上海:上海译文出版社,1998.

③王秋硕.电视真人秀节目主持人的角色弱化与身份重构[J].中国电视,2017（1）.

（作者单位：中国传媒大学艺术学部）

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