二 综艺花字文案的叙事特点

（一）多重叙述者构建了多元场景。

上文已经说明，后期的花字文案通过多种方式帮助画面叙事，但并不是所有话语都借后期之口叙述。例如，直接性重复和OS的叙述者为画面人物，吐槽调侃的叙述者才是后期，而解释说明、概括性重复、画面渲染和升华主旨类的美文似乎没有明确的叙述者。这是因为这些花字文案的叙述者实质上就是观察并记录一切的摄像机。

后期文案作者不仅在花字中提供了人物、后期、摄像机三种视点，并由差异化的视点构建了不同的场景。在摄像机和画面人物作为叙述者时，观众置身于屏幕前，而以后期作为叙述者时，观众便转移至屏幕后。《中餐厅2018》的屏幕前场景即指拍摄时的科尔马中餐厅，屏幕后场景即制作者、观众的现实生活。叙述者为画面人物时的场景感最强。因为这类文案能让观众仿佛融入于人物之中，知道人物的内心想法，甚至能与其对话。

（二）多重叙述者的无缝切换。

在通常情况下，连续两条花字文案之间的叙述者和场景并不一定相同，有可能上一条花字是摄像机为叙述者，而下一条则来自后期吐槽，但这并不会影响观众对叙事的理解，也不会让观众在身份/场景切换过程中有割裂感。也就是说，综艺花字文案的叙述者在不断切换且无缝衔接。

西摩?查特曼（Seymour Chatman）曾在《故事与话语：小说和电影的叙事结构》中提到：“叙述者可以将其内心进入从一个人物转换到另一个人物，同时仍保持相对隐蔽。”[6] 类似地，在《中餐厅2018》中，花字文案也被赋予了“全知”权，它不仅能够无缝进入赵薇、苏有朋、王俊凯等画面人物的内心，而且能够无缝切换摄像机、后期的视点。正是这种“全知”推动了综艺情节的进展，帮助事件推进到下一个阶段。

（三）多元场景中的叠加嵌套。

从叙述者来划分，花字文案为观众构建了屏幕前和屏幕后的两种场景。但在屏幕前的场景中，故事画面的趣味渲染又通过文学手法构建了许多屏幕后的生活场景，形成场景的叠加嵌套。

《中餐厅2018》的花字文案中，“自动开启忽略系统”借用机械系统语言，“亲自为自家艺人打榜”套用娱乐圈文化，更有“小白在线隐身”、 “对方已退出群聊”等模拟互联网社交场景……这些文案都运用比喻的方式，将发生在屏幕前科尔马的故事用屏幕后的生活场景表达出来，十分“接地气”。虽然屏幕前后之间存在不可跨越的时空差距，但生活场景的嵌套仍能够一下子拉近观众与科尔马的距离，让观众更方便地理解其中的故事。

三 结语

的确，在综艺受限制的屏幕和时长内，多功能分类、多叙事者切换、多场景嵌套的花字文案看似是让观众“多做一道阅读理解题”，但实质上，它是在强化视觉、听觉的叙事，并在此基础上弥补二者本身的局限性。因而，从结果上看，“加法叙事”的综艺花字文案最终是在为观众做“减法理解”。

参考文献：

1.罗刚.花字幕的功能与创新应用[J].传媒论坛,2018(6):126+128.

2.卞合江.综艺花字功能新议——以《神奇的孩子》为例[J].现代视听,2017(9):67-70.

3. 杨帆.浅论花字在综艺节目中的作用[J].电视指南,2017(10):176.

4. 李延景.论花字在真人秀节目中的重要性[J].艺苑,2017(2):101.

5. 毛坤怡.综艺节目里的花字那些事儿[J].影视制作,2017(3):54-59.

6. (美)西摩?查特曼.徐强译.故事与话语:小说和电影的叙事结构[M].北京:中国人民大学出版社,2013:199-203. 

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