《警察故事2013》導演丁晟：警匪片沒有生活支撐很滑稽

　　新華網北京1月13日電（記者白瀛）正在公映的警匪犯罪懸疑動作片《警察故事2013》，是成龍“警察故事”系列電影的第六部，片中，成龍從無所不能的香港警察陳家駒，變成一個被強匪群毆、為救女兒不惜生命的內地警察鐘文。

　　導演丁晟日前接受採訪時說，他的劇本在修改了八次后送審，仍然得到了“不真實”的修改回復﹔而當他到刑偵總隊體驗生活后才發現，如果沒有真實生活的支撐，警匪片會很滑稽。

　　體驗生活才知以往警匪片之假

　　丁晟2010年執導的《大兵小將》，是一部非典型“成龍電影”，成龍以為數不多的古裝形象，出演了一個一心隻想解甲歸田的大兵，還在電影裡死了，這是以往成龍電影裡幾乎不曾出現的情況。

　　《大兵小將》之后，丁晟想拍一部有個人風格的警匪片，於是花了兩年時間自己寫劇本。最開始主人公是警察中的“特殊兵種”談判專家，平時出警時不能配槍，但面臨的都是人命攸關的緊急案件。

　　寫劇本之前，丁晟前往廣東和當地的“第一反應”談判小組進行了一次深入座談。信心滿滿的丁晟在修改了八次劇本之后，得到的卻是兩次劇本送審都被打回來的結果和“劇本不真實”的修改回復。

　　為了讓劇本更真實，丁晟被公安部介紹到負責涉槍、綁架大案的北京刑偵總隊第五支隊體驗生活3個月。其間，丁晟隨刑偵專家們破獲了7宗案件，做了5萬字筆記，期間還閱讀了大量案件卷宗，他和刑警隊員們打成一片，對每一個隊員的故事和經歷了如指掌。

　　“在接觸真實的刑警生活之后，我更感覺到以往警匪電影劇情的假和滑稽，也發覺自己之前的劇本也一樣缺少真實生活的支撐。”他說。

　　3個月之后，破獲當年吳若甫綁架案的曹至剛給了丁晟創作的真實形象，一位基層刑警的原生態生活開始在劇本中徐徐展開，以此為基礎的劇本也在公安部一次通過。

　　丁晟說，他在電影劇情中加入了尊重生命、關注親情以及對社會中不良現象的道德批判，片中人質劫持的核心事件就是這些表達的集合：武江為了還原妹妹意外死亡的真相，將當時現場的所有人“請”到了自己的酒吧裡還原當時的狀況，希望從中找到真實凶手，最后卻發現，似乎人人都有罪，但似乎又人人都罪不至死，甚至發現自己也對妹妹的死負有不可推卸的責任。

　　“刑警是保護人民的衛士，他們手裡的槍是為了保護生命，他們手裡的槍不是為了開槍而配。”丁晟說，這是他想通過電影告訴觀眾的。

　　把成龍“變成”內地刑警

　　劇本通過之后，躊躇滿志的丁晟接到了成龍給他的一個劇本，一個發生在國外的動作片，但他卻說服了成龍出演自己手中的劇本，只是，成龍和真實的北京刑警相差太遠。

　　為了讓成龍接受最接近刑警的造型，丁晟帶著成龍也進入第五支隊體驗生活。每一個隊員都跟成龍分享了自己身上最動人的故事。

　　“隊員們用自己齊刷刷的短寸頭打動了成龍大哥打破多年不剃頭的禁忌。”丁晟說，為防止成龍反悔，他在成龍進組的第一天就安排了造型師剃頭。

　　為了讓電影更加真實，丁晟還在成龍身邊“安排”了全內地陣容：劉燁、景甜、那威、劉儀偉、於榮光、劉佩琦、殷桃、周曉鷗。他們拍攝時是成龍的搭檔，非拍攝時間全都是成龍的普通話老師。“片中成龍大哥最后一口流利的普通話已經和港式國語相去甚遠，非常接近生活口語了。”丁晟說。

　　之所以要讓成龍做出這樣的改變，丁晟說，目前成龍的狀態非常適合鐘文這個人物，不僅他的人生閱歷已經足夠支撐這個人物，更重要的是他的心態已經到了看淡一切的時候，可以放下氣場出演平凡小人物，而成龍在電影中表現出的無奈、無能為力感，更讓鐘文這個人物躍然銀幕之上。

　　讓鏡頭有喘息感和記錄感

　　為了給電影創造真實環境，丁晟率領劇組在首鋼的老工廠內造了一條熙熙攘攘的街道和一間鋼鐵酒吧，粗的鐵鏈和鐵絲連接了鋼鐵框架，“武吧”的種種設施被烙上男主角武江的“蜘蛛烙印”。

　　在完成外部環境的設置之后，劇情的鋪陳和拍攝手法就成為最關鍵的問題。為了實現警匪片的緊張感，讓鏡頭有喘息感和記錄感，丁晟幾乎全片採用手持拍攝。

　　“手持拍攝讓所有演員獲得了空前的自由，不再需要時刻注意走位，演員們的精力完全放在了層層推進的劇情上。”丁晟說。

　　此外，影片中的交火、爆炸、沖鋒場面，全都是貨真價實的警察。

　　為了讓電影更好看，丁晟採取了現在已經少用的單線敘事，且鏡頭快速剪切、角度隨時變換，力求讓影片的節奏“揪心”程度更強，信息量更加豐富，這使得108分鐘的影片有了3780個鏡頭之多。

(來源:新華網)