结语

深化叙事机制可以有效地拉近节目、选手与观众的关系，从《奇葩说》第五季的收视效果也可证明这一点。但同时，来自用户的评判也似乎不绝于耳，这也要求所有的网络综艺节目，包括《奇葩说》在内，在改版创新时应该思考一些问题，如：

其一，文化本身“不管究其一般性还是特殊性来说——就是一种叙事”。⑨而在网络文化这个大语境下，大众审美呈现出强大的文化审美形塑能力，网络文化以其强势的文化符号和消费承载能力引领着节目改版的方向。但另一方面，如何在与观者建立亲密联系的同时，不采取迅速吸引、粘附大众的方式和路径；如何在回归叙事本质与满足娱乐之间寻找平衡，是一个需求权衡和取舍的问题。

其二， 角色的塑造成为网络综艺节目叙事的焦点所在，但优秀选手的不可得，以及不稳定都造成了叙事机制的弱化。对《奇葩说》来说，真正的创意需要在具体节目虚拟的、假定的语境中来重新建构话题讨论的角度和深度，形成具有整体差异性的角色类型和价值表述的方式，从而产生不可代替的内容创意的核心竞争力。而能够担当此任的选手并不多的，特别是一些本来可以弥补老选手单一性的新选手的中途退赛等问题，使得观众与选手之间建立起来的情感纽带中断，也使得节目的部分观众流失。

此外， 叙事深化也意味着节目不断去除杂质，回归大众化“审美”轨道的过程。而很多综艺节目包括《奇葩说》最初的所谓成功，和其对所谓固有审美期待的突破有很大的关系，但改版或者说加强叙事性大概也意味着对传统的回归，这本身是一个创新与固守的悖论。

总之，媒介融合背景下的综艺叙事操控者，须面对愈加多元的叙述权力结构和更加复杂的媒介运行逻辑，进一步适应崭新的媒介生态环境，在提升叙事操控能力的同时，不断加强与观众的情感联系，从而使得综艺节目的多元化增长有了可生长的根基。同时，也要传导正确的媒介态度，将提升网络媒介的引导力作为价值坚守与叙事担当。

参考文献：

[1](法)罗兰·巴特.张寅德译.叙事作品结构分析导论.载张寅德编选.叙述学研究[M].北京:中国社会科学出版社,1989:2.

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[5]悉德·菲尔德.鲍玉珩,钟大丰译.电影剧本写作基础:从构思到完成剧本的具体指南[M].北京:中国电影出版社,2002:41.

[6]罗伯特·麦基.故事:材质、结构、风格和银 幕剧作原理[M].北京:中国电影出版社,2017:122-124.

[7]搜狐网,http://www.sohu.com/a/256155363_104421.

[8]邓年生,李奥.对外传播中的叙事创新[J].中国出版,2017(9).

[9]范玉吉.审美趣味的变迁[M].北京:北京大学出版社,2006:151.  

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