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分享到QQ空間日前，由中國社會科學院文學所、社會科學文獻出版社推出的《中國文情報告（2012∼2013）》顯示：2012年的中國文學可謂平實。該報告分長篇小說、中短篇小說、紀實文學、網絡文學、數字出版等10部分，對於2012年中國文學的發展與走向、經驗與問題等進行了梳理和掃描。
網絡文學與數字出版的亦喜亦憂
自2005年以數字出版的概念被首次界定，2012年已是它的發展與拓進的第7個年頭，數字出版在多個方面都呈現出方興未艾的勢頭：我國國家級數字出版基地達到9家﹔京東、蘇寧易購、亞馬遜商城均推出電子書平台﹔2012年數字出版規模位居新聞出版全行業第三。
但數字出版在發展的同時，也存在問題與隱憂。“重平台，輕內容，已是一個不爭的事實。在數字出版領域，適合深度閱讀的作品很少，經典文學的比重相當微弱。”中國社會科學院研究員白燁認為，這既有悖於讀者閱讀的主流需求，也有悖於當下文學的實際狀況。另外，過於從產業化的角度推動數字閱讀與數字出版，忽略了它可能產生的對紙質出版、紙質閱讀的擠壓與影響，造成在整體的文化領域裡，偏重功利、疏離文化的傾向。
擁有大批擁躉的網絡小說也在2012年遭遇新的問題。截至2012年6月底，我國網絡文學用戶數為19億，較2011年年底減少4.0%。中國作家協會“中國作家網”副主編馬季認為：“10多年來這一數字首次出現逆勢減少，究其原因，作品質量未見顯著提升，創新性萎縮是兩大症結。此外，目前30~39歲用戶群體的網絡文學使用率最高。”
文學新人成長缺少引領
“目前的文學新人群體包含了70后、80后和90后。他們在給文壇帶來新活力和新品質的同時，也隨之帶來了一些新問題，並由此折射出文學批評與文學體制方面的某些不配套與不適應。”該報告指出。
“從青年作家的創作來看，他們普遍重視日常化生活與小人物形象，對重大歷史事件有所忽視，對重要社會問題的明顯疏離。”白燁說。此外，他還指出：青年作家中，有不少作者還表現出對於經典文化的不屑，對於傳統文學的遠離。
該報告提到，文學新人理應在現有的文學秩序中得到關照與扶持，但實際情形卻差強人意。這主要表現為：文學批評對於文學創作的新人新作較少關照﹔由文學期刊、文學評獎等構成的現有文學體制，仍以傳統的文學從業者為主，正在成長中的作家、體制之外的作家、網絡領域的作家，雖然已進入了傳統文學的視野，但仍然式微，許多地方作協在吸收青年作家方面，力度較小。
“后官場小說”嚴重變味
該報告指出，目前，類型小說中最為走俏的主要集中在官場與玄幻兩大類別。
白燁認為，這兩個領域的創作存在較多問題。“內容嚴重缺失，寫法少有文學性，稱之為原創小說較為勉強”。“早期由改革文學過渡而來官場小說，針砭時弊、揭露腐敗。而后來的官場小說漸漸進入渲染權色交易的泥淖。這種‘后官場小說’使得這一題材領域嚴重變味。”
有調查顯示，在官場小說的讀者中，黨政機關公務員佔30.5%，工商企業工作人員佔27.1%，事業單位工作人員佔20.3%。“置身官場的人們讀了這樣的正邪難分的官場小說，很難對官場現狀進行應有的反省。”專家如是說。
網絡玄幻小說和仙俠小說目前仍是網絡在線閱讀的最熱門類型。該報告公布數字顯示：2012年，這類作品發表數量（按總字數計算）增長2.7%，日更新達到2.3億字節。年收入過百萬的網絡作家，90%都屬於這類作品的作者。但在不少評論家看來，這些玄幻文學所呈現的實際上就是一個游戲化的技術產物，“只是快餐作品，而且只是一種文學衍生品”。
該報告指出，這些問題或許只是管中窺豹，“但該報告確成為文學前行的文字記錄和歷史証明。”白燁說。
