電影中奇妙的文化差異

　　希區柯克在與特呂弗的對話中說：“如果您創作了一部表現精確而且充滿激情的影片，那麼日本觀眾會同印度觀眾一樣，在同一個地方作出反應……一部影片會周游全世界”。（《希區柯克和特呂弗對話錄》，鄭克魯譯）當然，這是一部理想中的偉大電影所引起的觀眾反應。現實則如周黎明所說：“老外不愛看中國電影，至少不像我們追捧外國電影那樣看我們的電影。”這對於中國電影從業者和評論者來說，是一件比較傷士氣的事情。

　　這不是說我們的導演水平多差，或者國外的觀眾多麼傲慢，文本在異文化中的轉換和接受本來就是一件比較復雜的事情。我們要了解西方文化，同時又要讓西方人了解我們的文化，有了這一前提，我們才能期望更多。影評人周黎明在《影君子——周黎明的電影文化筆記》（龍門書局出版）一書中所做的工作——在兩種文化中間分析影片，及其生產機制、意義結構，分析主題、人物等，其意義也在此彰顯。

　　周黎明在美國生活多年，長年用英語寫作，可謂“兩腳踏東西文化”，他能將東西方電影和生活中活生生的例子隨手拈來，來展示文化的奇妙差異。這些例子在本書中比比皆是，以通俗幽默的語氣道出，讓人一笑。比如罵人話、小姐、母親等稱謂，有些差異一直存在，另外一些卻隨著交往而逐漸走向同一。比如在國外評價並不算高的《海上鋼琴師》，在中國觀眾中卻大受歡迎，其中緣由令人深思。寫起這些內容，我看到作者充滿激情，又夾雜著自身經歷，平實細膩，最終作者指出了一個讓人不那麼喪氣的出路：“如果我們先尋找中西文化中相通的地方，用地道的包裝來呈現這些價值，那麼，人家可能樂意接受，從而更深入地了解深層次的差異。這是文化傳播之道，也是好萊塢的成功秘訣，有所失才能有所得。”

　　另外，書中“光影地理”這一章，筆者也很感興趣。能把城市、地理和電影聯系起來，跨界分析，匯合了不同學科領域的火力，讀起來總是更過癮。只是有些文章作者沒有放開來寫，讀完仍覺意猶未盡。

　　作者能以學者的眼力，尋覓話題，所以很多篇目完全可以作為一個個專業論文的題目。但作者溫文爾雅地條分縷析，又不讓人覺得枯燥。因此，本書既可以作為尋找專業研究的靈感手冊，亦可視為茶余飯后的消遣。

　　周黎明在后記中說：“愛電影，未必一定要入行，況且這一行也沒有那麼多的工作機會。無論入行與否，你可以同時愛電視、音樂、美術、話劇、閱讀、旅游、美食，以及大千世界裡千奇百怪而好玩的事物。”其中有深意存焉。正如文化不是空洞的概念，而是源自活生生的生活，電影也一樣。我們要博觀約取，深入淺出，才能得電影真味。《影君子》一書，其復雜和好玩也正在這裡。（徐海）

(來源:京華時報)