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分享到QQ空間《周恩來的四個晝夜》
導演：陳力
編劇：田運章、江月
溫暖打動人心
張新月
在電影的娛樂功能經常被放大的今天，《周恩來的四個晝夜》這樣一部朴素的主旋律電影卻令許多觀眾在影院中悄然落淚，互聯網上涉及這部電影的不是推介或者明星八卦，而是一篇篇出自普通觀眾之手的觀后感，這比任何商業宣傳都更加有力。它說明，一部電影受到歡迎和喜愛的關鍵在於，它能否打動觀眾的心。
《周恩來的四個晝夜》表現歷史年月裡的領袖故事，以小博大，以角度取勝，通過一個小村庄中四天四夜裡所發生的故事，通過僅僅兩個重要場景，就把一個歷史事件反映得淋漓盡致，同時也把老百姓對黨的信賴反映得淋漓盡致。它的探索再一次証明，主旋律也需要講好故事，重大歷史題材也需要生動細節，“大事不虛、小事不拘”，去深入開掘電影的“藝術”一面。
而這種對藝術的精益求精，對主旋律題材的形式探索，帶給觀眾的不是別的，是熨帖的溫暖。“四個晝夜”的背后，歷史大事自然而然地發生，周恩來的人格魅力和精神光輝從中緩緩浮現，令人感佩。在商業片主導市場的時候，這部電影的主創依然堅守自己的責任和良心，堅守電影的文化使命，也令人感佩。
《中國合伙人》
導演：陳可辛
編劇：周智勇、張冀、林愛華
夢想照進現實
沙莉雯
講述創業故事和兄弟情誼的《中國合伙人》，為今夏的銀幕帶來了積極向上的正能量。陳可辛在影片中充分汲取其代表作《甜蜜蜜》處理小人物與大時代的成功經驗，將青年創業奮斗的故事放在上世紀改革開放的大背景下，把個人化的情感經歷和成長體驗融入時代巨變中。三個性格迥異的年輕人在艱辛的創業路上一步步前進的故事便有了豐厚的時代內涵。片中多首懷舊金曲恰到好處地暗合了人物的處境心態，還原了時代的特征風貌。
青春美好，但韶光易逝。如導演所言“情懷在哪裡都一樣”，正因如此，影片中的青春、夢想、愛情、友情、懷舊等元素能讓每位觀者都感同身受。“新夢想”在美國上市獲得了商業的成功，與美國教育機構的官司讓“土鱉”和“失敗者”揚眉吐氣，贏回尊嚴，而影片並沒有在簡單地販賣“成功學”，畢竟不是人人都能獲得期望中的絕對成功，但拼搏人生的勇氣和堅持不懈的毅力卻值得理解和尊重，一如在突然漆黑的廢棄廠房裡學生們亮起一盞盞手電之光。堅持一腔理想、一股志氣、一份踏實，奮力追逐夢想，努力實現夢想，正如“合伙人”之一成東青為“夢想”下的定義：“夢想就是一種讓你感到堅持就是幸福的東西。”
《一代宗師》
導演：王家衛
編劇：王家衛、鄒靜之、徐浩峰
往事情懷如詩
高 山
《一代宗師》的電影化程度很高，影像之美與文字之美有機融匯，隱忍的男女之愛與深沉的歷史感傷貫通一氣，動作場景在美輪美奐的同時有理有據。
十年磨一劍，王家衛的野心顯然不止於一部人物傳記或類型摹寫，而意圖通過武林的切口呈現一個時代的逝去，呈現一種理想型的精神人格在動蕩時代格局下是去是留的悵然心態，所有的外在變遷統統折射到人物內心，映現至一顰一笑，是武林往事，更是心靈史詩。
最令人著迷的，是影片無處不彌漫的往事情懷。每個人物都像一個音符，或重或輕，共同奏響一闋時代的挽歌。越過高山、見到眾生的人不一定是獨一無二、天下第一，但一定是克制最多、舍棄最多的人。詠春拳的葉問選擇了“眼前路”，終成一代宗師﹔八卦掌掌門宮二難以舍棄“身后身”，而隻能留在自己的時代裡。人生道路的分岔不僅對應著詠春和八卦的拳理之別，也與每個人的心靈軌跡暗相呼應。
當然，王家衛電影從來不是封閉文本，自有一種曖昧模糊的美感，有意留白和難以自洽的敘事縫隙錯綜難分，也留給觀眾更多咂摸和解讀的樂趣。《一代宗師》在2013年的出現，不僅為創新乏力的華語功夫類型片拓開“眼前路”，同時也為迷人的東方文化滋養“身后身”。
《千錘百煉》
導演：張僑勇
編劇：張僑勇
致敬真實人生
喻若然
《千錘百煉》這部歷時3年拍攝的紀錄片，鏡頭語言和剪輯流暢自如，制作精良，幾乎讓人誤以為是非專業演員參與的劇情片。
影片講述的是一個跌宕起伏、牽動人心的故事。在貧困的涼山地區會理縣，靠拳擊謀生是當地孩子跳出農門的一條冒險出路。前職業拳手齊漠祥退役后投身拳擊教育事業，他所帶領的兩名弟子一個進了省隊，一個成為職業拳手。齊漠祥將拳擊視作他的生命，為了夢想放手一搏，卻在拳王爭霸賽中敗給了比他年輕十多歲的日本拳手，而拿下省冠軍的弟子，最后卻成了建筑工地上的工人。兩代拳手的命運互相映照，演繹出一曲悲壯的失敗者之歌。
《千錘百煉》讓人聯想起《摔角王》《哭泣的拳頭》《激戰》等類似題材的電影，但紀錄片最大的魅力在於直刺現實的鋒利，它不會刻意營造一個鼓舞人心的勵志結局。現實與夢想之間的痛苦拉扯，在影片中如拳擊般直擊人心卻又不哀傷，充滿人生奮斗的內在力量。
創作者有充分的耐心去捕捉一個完整的故事，通過故事向那些追求夢想而又不得不接受失敗命運的普通人致以深深的理解和敬意。除了表現故事以外，影片也用豐富而飽滿的細節展示了會理的縣城風貌，這種細節處理同樣得益於創作的耐心。
《全民目擊》
導演：非行
編劇：非行
突破類型局限
尹鵬飛
2013年眾多新人導演的作品獲得了市場的肯定，《全民目擊》是其中的代表。
類型突破是當前電影產業化環境下的探索重點，《全民目擊》借鑒好萊塢法庭戲的類型經驗，在現實矛盾和主流價值之間找到了平衡點，在庭審調度和懸疑敘事上表現出色，一波三折的故事詮釋了情與法糾葛下的人性救贖，為國產律政片做出了有益的探索。在中國法制建設取得顯著成績的今天，影片的內容與當下的熱點話題實現了共振，所以更容易受到關注。
影片的敘事技巧出眾，以精心設置的多人平行視點為軸，頻繁的閃回不斷輻射出扑朔迷離的案情，扣人心弦。待謎底揭開時，父女情深的救贖真相令觀眾潸然淚下。如孔子所言，“父為子隱，子為父隱，直在其中矣”，影片的主要矛盾正是中華民族的傳統倫理親情與法不容情原則的相互糾葛。始於情，止於法，最終真相大白時眾人感情的表露也正是司法公正對於人心的一種救贖回報。這樣一個父愛救贖的故事由此超越了單純的法庭懸念，向觀眾傳遞了更具普遍性的主流價值觀和正能量。
值得一提的是片中眾多的人物形象，性格豐富立體，表演張弛有度，在詮釋角色職業性格的同時也多向度地呈現人物的心理情境，法庭內外多重“表演”令觀眾大呼過癮。
《 人民日報 》（ 2014年01月07日 14 版）
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