2013中國電影盤點:大片嚴冬 新人開懷 集體拜金

　　【2013年電影盤點】

　　十年前，中國電影總票房11億，十年后，這個數據猛增到217億，成為文化領域最賺錢的行業。然而，實際上的這十年，承載文化意義的電影日漸變成了一個唯票房論的產業——十年前熱衷於海外得獎，如今關注誰創造新的票房紀錄。2013年的中國電影，歡喜、憂愁、爭鳴、謾罵，恰似一場聲色犬馬的盛宴。

　　武俠的春天

　　武俠片是中國電影獨有的類型。年初《一代宗師》一出，引發了不小的爭議。在很多人看來這是一部用藝術片的手法拍攝的武俠片，人物的心理呈現也大不同於《葉問》。人們也很自然地把它與《東邪西毒》相比較。可是當一個真實人物的時代命運出現在《一代宗師》中時，王家衛的電影突然變得更加厚重，人物也更為誠摯。這與《一代宗師》的編劇之一徐浩峰有著緊密的聯系。歷史與人物關系的真實感，武俠世界的情誼，在電影裡不再以演義的身份出現，在某種意義上，《一代宗師》要比《臥虎藏龍》更接近中國武俠的精髓。可以說《一代宗師》再現了胡金銓電影中厚重的敘事與意境感，也再次証明了，商業類型片的藝術性不是天方夜譚，人物的真實情感也遠比裝模作樣的商業片技巧更加重要。

　　懷舊的拜金

　　在建構完善的電影產業的呼聲下，票房成為首要標准。《西游·降魔篇》憑借超過12億的票房，成為本年度票房最高影片，差一點打破了《泰囧》的紀錄。但是更惹人注目的是那些投資回報率更高的電影。去年國產影片，真正把商品性發揮到極致的電影，除了以懷舊為主題，就是把拜金當元素。趙薇的處女作《致青春》用7億的票房，給了自己一個滿意的畢業答卷。《中國合伙人》《天台愛情》，隻要有懷舊，就能讓觀眾在影院裡熱淚盈眶。不過，與此同時市場也把中小成本的最低成本提升到了1500萬。這已經不是一個能夠憑幾百萬就可以吸金的時代了。

　　除了懷舊，對“拜金”的變調闡釋成為去年電影毫不避諱的主題。《北京遇上西雅圖》在模糊金女小三的同時宣揚真愛。兩部《小時代》在金光閃閃的浮夸之風之下講述著縹緲卻令90后心生向往的青春疼痛故事。如果說薛曉路的電影起碼用無果而終的愛情結局，拯救失足拜金女，那郭敬明則是把自己畸變的價值觀毫無保留地扔給觀眾。拜金電影的高票房，也說明觀眾其實不在乎電影裡的美學，隻要電影描繪的是一個美好的夢境就足矣。

　　大片的嚴冬

　　中國人一直沒有停止他們對大片的追求，可是中國觀眾似乎已經不打算把大片當作自己的首要消費了。這在遭人唾罵的《富春山居圖》裡得到更好的回應，盡管憑借2.5億的票房進入前十名，可以它的投資規模來看，毫無疑問是一筆失敗的買賣。投資人兼導演的孫健君通過“爛片”的美譽賺盡眼球和口水，盡管有不少人願意買單，可賺錢卻是難上加難。還有帥哥雲集的《忠烈楊家將》，更是慘不忍睹。去年的大片除了《風暴》和《神都龍王》處在賺錢的行列，其余的戰績也難免讓人有所反思，中國的大片時代是不是真的已經終結了。

　　新人的歡呼

　　去年，徐崢以黑馬姿態宣告世人，中國電影導演的格局要發生變化了。果然，先后涌現了趙薇、薛曉路、郭敬明、袁錦麟等人，他們的票房成績足以讓投資人對他們的下一部作品保持信心。另一方面，傳統大導演的缺席，更像是在集體反思，自己要通過什麼樣的影片重新回到觀眾的視野中。年終歲尾，馮小剛才用《私人訂制》回歸賀歲喜劇。但口碑卻不盡如人意。隨之而來的是滕華濤與鮑鯨鯨聯手打造的《等風來》。從以小博大的概念成為主流之后，《等風來》像是這些新晉導演的試金石，究竟他們是更新換代還是過眼雲煙，也是未來一年中國電影有趣的地方。但無論如何，2014年還會有更多不具名的導演走上舞台。

　　高票房的噴薄之勢也讓已經被禁四年的《無人區》順利上映。藝術片被禁似乎不是什麼稀奇的事情，但商業片被禁確實是近年鮮有的例子。《無人區》在關注中成為寧浩票房最高的電影，一抹之前《黃金大劫案》的陰影。

　　香港導演的北上已經不是新鮮話題，但在去年，香港導演真正在變數中摸清了中國電影市場的門路。《毒戰》《盲探》和《掃毒》盡管沒有迎來更高的票房，但結合口碑來看，它們至少是幾筆不錯的買賣。

　　視覺的好萊塢

　　2013年的中國電影市場，進口片的總票房達90億，佔據年度總票房的41%，這其中好萊塢電影仍佔主導。國產片與進口片的票房差距再一次被拉開。傳統大片《鋼鐵俠3》成為本年度票房最高的進口片，而在下半年上映的《地心引力》無可爭議地成為今年口碑最好的進口片。進口片一如既往的以科幻、動作為主，這些影片大多是好萊塢的系列電影，依托美國強大的特效技術，用視覺沖擊力保持在中國觀眾中的熱度。3D和IMAX繼續成為進口片的主要吸金方式。值得一提的是中方投資的《雲圖》，在北美票房滑鐵盧之后，國內上映票房也難令人滿意，中國觀眾與北美觀眾的口味難得的一致。除此之外，諸如《被解放的姜戈》《悲慘世界》《了不起的蓋茨比》這些在北美頗受矚目，口碑良好的影片，卻未能獲得中國觀眾的青睞。某種程度上這也說明中國電影市場仍處在高度娛樂化的階段，要期待這些藝術與商業兼備的影片得到應有的關注，還需更久。

　　□王沐（北京 編劇）