一、 引言

（一）青年亞文化

1.定義

青年亞文化是一個復合型概念，它包括“青年”和“亞文化”兩個內涵。“亞”有僅次於的意思，所以“亞文化”是相對於“主流”的非主流文化。青年亞文化指青年群體中流行，為青年人普遍認同、接受的小眾文化，包括思維方式、行為習慣等等，比如耽美文化、次元文化、惡搞文化等。它反映的是青年人獨有的價值體系，具有鮮明的自我風格。

2.概念的發展

芝加哥學派認為青年亞文化是被社會所驅逐在外的、與社會倫理格格不入的一種文化。而伯明翰學派則對青年亞文化持更積極的價值判斷，他們認為青年通過積極的方式消費文化產品和媒介文本，“盜用一切可以為我所用的商品符號並形成專屬於自己的文化意義，用獨特的方式對當前的社會進行批判，形成對統治權力話語的一種象征性的、儀式性的抵抗。”﹝1﹞可無論是芝加哥學派還是伯明翰學派，都把青年亞文化歸結為被主導文化排斥在外的異質文化。

而在新媒體環境下的青年亞文化相比較以前有了不同的時代內涵。由於互聯網的普及，當代青年亞文化在精神層面上有了質的轉變，它從“抵抗”到“融合”，具有了更豐富的延展性。“馬中紅認為現代網絡時代的青年亞文化已經脫去了 “正面沖突” 和 “公然抵抗”的色彩，變得更加 “自我宣泄”和“自我滿足”了。”﹝2﹞時至今日，它變成了一種與社會主流文化既相異又互動的文化形態，是社會主流文化中不可或缺的一部分﹝3﹞。具有修補社會文化結構裂隙、生產社會文化符號資源、以及增強主流文化創新活力等功能﹝4﹞。

（二）網絡自制劇

1.定義

“網絡自制劇是隨著互聯網的普及，從而得以誕生的以在線視頻媒體、專業的網絡劇或傳統電視劇制作公司與機構為制作主體，以互聯網為唯一或核心播出平台的影視類型。”﹝5﹞

網絡自制劇同樣是一個復合型詞，兼具“網絡”和“自制”的內涵。“網絡”意為在互聯網這個平台上播出，區別於傳統媒體。“自制劇”是指網站自己出品和制作，而不是購買電視劇的播放版權，因而不同於台網聯播劇。台網聯播劇，顧名思義，就是既可以在電視平台又可以在網絡平台的電視劇，例如《如懿傳》《延禧攻略》等。而網絡自制劇僅僅在網絡平台播出，例如《鎮魂》《沙海》等。

2.網絡自制劇的特征

微投資、微制作、微更新是網絡自制劇的一大重要特征，它的制作周期短，制作成本低，並且題材豐富。《2016年網絡自制劇行業白皮書》顯示：目前自制劇共有29種類型題材，其中以喜劇/搞笑、都市/時裝、愛情/言情、劇情四類為主，佔據58.06%的市場份額﹔偶像、懸疑、青春/校園、古裝/宮廷/宮斗、科幻、情景類佔29.6%的市場份額﹝6﹞。

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