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分享到QQ空间总是能在各种场合遇到高晓松，今年的频率尤其高。各地卫视2012年纷纷搞起了选秀，高晓松顿时成了“选秀万能胶”，获邀亮相各种评委席，一头长发一把扇子评点江山到看客腻味。高老师不虚伪，他会毫不掩饰地承认：“唱片不景气，咱也要吃饭。”也有理想：“至少咱在选秀评委席上坚持那么多年旗帜鲜明地挺原创，大家也能看到，现在原创的确越来越多了。”如今，他和卖烤鸭的宋柯再出山成了幕后推手，一台《直通春晚》简直成了选秀节目的“华山论剑”。
选秀艺人现在正大光明
《直通春晚》把12档选秀节目聚到一块“华山论剑”的想法，最早是来自高晓松和宋柯。尽管这台节目遇到了很多苛责，但高晓松告诉记者，央视能迈出这一步，已经是难能可贵。其中，一个细节打动了他——12档节目开会时，央视两个栏目都是坐在最后两个座，把兄弟卫视都放在前面，“你别看这些细节，央视是非常重视这些座次问题的，我一见到，当时心里就很愉快，那是一种平等的心态。”
记者：不少人觉得央视搞选秀，总是有点不伦不类？
高晓松：我这样说吧，这次对比央视之前的娱乐类节目来说，无论在制作水准、舞美灯光等等，我觉得都已经进了一大步，其余的细枝末节只是经验问题。非要我评价的话，我觉得跟任何一家卫视任何一个国产的选秀节目比都毫不逊色，就跟一两个购买了版权的引进节目可能有差距，但这种比也不公平，人家的模式毕竟经历了很长时间的积累，已经被证明是很成功的。
记者：观众评论董卿的主持风格就像在青歌赛。
高晓松：我觉得它就是个严肃的比赛，不是综艺节目。综艺当然就要有综艺的做法，但《直通春晚》有个非常明确的目标，就是上春晚。其他选秀节目如何？它没有明确说冠军了就如何，最多给你出唱片，可出唱片没火的人多了去了，所以这些节目说到底就是综艺节目。
记者：不久前常石磊在比赛上唱腔上玩得太过，三宝当场就很不客气批评了他，你比较赞同哪一边？
高晓松：情感和技术究竟哪个更重要，其实在业内也一直是个争论的话题，到现在还没有答案。我入行这么多年，个人其实是这样一个倾向：你要玩情感，就玩真情感，玩技术就该把技术玩High了，都行。我原来还有流派歧视，现在都没了，每个流派都有垃圾也都有高手。常石磊的话，应该毫不犹豫地说，他的技术目前是中国第一的，因为他已经自如了嘛。他当然也有问题，技术太好有点玩儿了，有时候确实有点问题。所以也不能说三宝说得完全不对，再玩技术也要为情感服务。
记者：这次“华山论剑”，你觉得最大的意义在哪里？
高晓松：我觉得最大的意义在于给选秀选手们正了名。以前音乐圈里，甚至整个社会，都觉得选秀选手有点不太入流，不是正规军，但如今央视发力之后，整个主流社会包括知识阶层，都认同选秀其实是整个娱乐行业里重要的组成部分，选秀艺人是目前音乐行业的最大源头，不是偏门，是正大光明。
2012年是音乐圈的黄金年
多年来，高晓松既是选秀节目的参与者，也是观察者。在他看来，继2005年的选秀热之后，2012年，选秀潮再度迎来高峰。“今年大年之后，可能还会出现几个小年，然后再迎来一个大年。”高晓松说，多少年之后再回头看，2012年绝对值得被记住。
记者：今年各家卫视都扎堆地办选秀节目，为什么突然一下子就热火起来？
高晓松：因为今年涌现出的年轻人才特别多。其实，我把2012年当成流行音乐重要的一年，或许未来10年后回头再看看，流行音乐圈里唱主流的是哪些人，我相信大批都是从今年选秀走出来的。所以我常对人说，今年是音乐圈的黄金年代。选秀和酿酒一样是需要时间的，歌手完全是靠社会、生活和这个时代锻造出来的，这又和种树差不多，是很慢的。过去2005年、2007年涌现出一批人才，之后选秀节目就沉沦了一段时间，如今人才又冒出来了。相比之下，我们行业是制作不了歌手的，我们只能制作唱片和进行包装，但你是个什么人，完全取决于时间和社会。
记者：你几乎是中国选秀节目的见证人，这么多年来，你觉得选秀对整个乐坛最大的贡献是什么？
高晓松：有两个大的贡献：输送了大批的人才；扭转了乐坛封闭的状况，打破了由少数精英把持行业的传统。
记者：但另一方面来看，选秀歌手中成功者寥寥。你有没有看过吉杰在网上的吐槽，似乎他的现状是大多数选秀歌手的困境。
高晓松：其实选秀是高于过去传统的成才率的。以前二、三十个签约歌手里，能出一个就不错了。所以你说为什么行业那么抵制盗版，你只能看到你要盗的那个歌手，看不到唱片公司在没成名的那堆歌手身上投的钱。
我觉得这有什么，千百万年轻人都这么成长，清华北大也有没能成才的呢。我没有针对吉杰，吉杰已经可以了，我说的是比吉杰差多了的，那真是没能行，只能去干别的，吉杰至少还能靠这个吃饭。你知道多少人后来又转成了经纪人，转成了助理企划。全世界都这样，美国成才率更低，美国艺术院校毕业的就业率才5%，还别说成明星呢，那更低。
至少我力挺原创那么多年
评委专业户高晓松今年与最热选秀节目《中国好声音》擦肩而过。不过他并不觉得惋惜。他说，张亚东约了他好多年了，叫他一起到塔希提岛上认真做张唱片，但这些年他都在到处奔波去挣别的钱。如今加入恒大音乐，高晓松或许要从评委席上渐渐退身，回到音乐中来。
记者：如今的选秀节目，好像评委比选手更火。
高晓松：这是节目的基本设计。西方也一样嘛，你看那西蒙·考威尔，火成什么样了，还有多少欧美的一线歌手都去当评委了。我告诉你一个规律，这种节目都是投资很大的，那节目就得有个底线考虑，那就是节目里即使没有特别好的新人，那起码也是个有那么多的明星评委在那比划的综艺节目，能保证基本的收视率。
记者：有了恒大音乐以后，你还会这么热衷当评委吗？
高晓松：看吧，我们当然还是希望更多时间来创作，但也不敢说以后就不当了。说实在的，今后做评委的不一定非要音乐创作人，像国外的节目都已经请脱口秀的节目主持人来了，未来还是应该涌现出更专业的评委。
记者：很难否认选秀节目同时也捧红了你，你会有感谢的心情吗？
高晓松：我当然感谢啦。其实最开始我还犹豫呢，去不去啊？但后来大家都建议我去，说去有一好处，能把音乐的核心价值传播给大家，至少让音乐圈的人有话语权。最开始我就是这想法，说心里话，那时候还真没什么钱。
记者：那你觉得这么多年来你传播了怎样的核心价值？
高晓松：至少我旗帜鲜明地挺原创那么多年，现在就能看到，搞原创的选手越来越多。
记者：听说最初《中国好声音》也找过你，后来错失了，有没有觉得后悔？
高晓松：对我来说缺的是几个音乐代表作，缺一个好电影，不缺评委那点事。其实那时候他们找我时，合同都发来了，刘欢还在找我商量要不要去，还跟我对了合同。那是一份很有智慧的合同，肯定不是传说的那个天价，而是跟所有东西都挂钩了，做得越好收入越多。当然后来因为档期的原因没去成，也没觉得有什么。
