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分享到QQ空间荧屏上雍正很忙，去年进《宫》和穿越女相爱相杀，接着去《步步惊心》和若曦虐恋情深，今年又来到《后宫甄嬛传》享受N顶绿帽。
与雍正展开各种故事的青年男女们也很忙，或前朝争斗，或后宫争宠。
而故事演绎到《甄嬛传》中达到极致，它以一种无比较真的姿态，以堪比正剧的创作方式，打造出一席华美、细腻的好筵，它让其他后宫剧都成了浮云。
《甄嬛传》为什么那么火，主创和观众都有话说。
《甄嬛传》刚播那会，书迷很不乐意，好好的架空时代的言情小说，生生被掰成了现实主义，原著中风流凉薄的皇帝，到了电视剧里居然成了勤勉的雍正，还是一发福的大叔。
郑晓龙说，如果还那么拍，不是又成了古装言情剧了。而在他之前，古装言情剧显示出网络化和低智化的特征——这些剧中，爱情的造梦痕迹过于明显。
的确，“宫斗”作为一个热门的元素，近年来不少影视作品都很喜欢拿它来做文章，但真正能把它拍好的作品少之又少，无论是对古代皇帝一厢情愿的痴情描写，还是无视史实的各种现代演绎，甚至时尚包装，都让“后宫”作品成为一个个雷区。
“把皇帝弄成心有千千结的浪漫男青年，那是古装偶像剧；或是安排一个‘说好话，做好事，存好心’的姑娘在深宫里传扬自己的价值观，那是幻想剧。”在郑晓龙看来，这部被剔除虚幻偶像味的《甄嬛传》，才是一部带有悲剧感和批判性的正剧，它在满足人们对宫廷和女人心计的猎奇心理之余，更塑造了一种残酷肃杀的历史苍凉感。
于是，剧中的皇帝终于不再是风流倜傥的“痴情种”，几乎做到“雨露均沾”，嫔妃轮番上位、被冷。女主角甄嬛也不再是人见人爱的女主角，从只求自保的文艺女青年，蜕变为一个有心机会耍手腕的御姐。
“其实谁都知道，‘一夫多妻制’的宫廷里，一个日理万机的皇帝不可能和谁有天长地久的爱情。”郑晓龙相信，观众爱看《甄嬛传》，正是它较为可信地表现了后宫之争，从而扳回时下古装言情剧的低智甚至是反智倾向。
后宫男女营造历史沧桑感
电视剧里映射出现实生活
渔渔一向觉得宫斗剧很脑残，结果却成了《甄嬛传》的脑残粉。她是电视台的编导。
“前阵子台里本来的主持‘一姐’失宠，年轻新人上位，她发了一条微博说‘只见新人笑，不见旧人哭’，我马上想到剧中华妃失宠后也发出过同样的感叹。”
似乎沙发土豆们都喜欢把电视剧和现实职场联系在一起，特别是宫廷剧和谍战剧。
渔渔说，她喜欢《甄嬛传》，正是因为它说是宫斗戏，却并没有只停留在后宫争宠的技术层面，还能满足现实压力下，各种人“看人斗，其乐无穷”的心态。
比如，男人可以看朝斗——殿上诸公斗法以军国大事为筹码，暗室阴谋和朝堂对决牵涉者众，力道刚猛。由此，男人们能像看谍战剧一样获得智力快感。
女人可以看宫斗——后宫群雌斗法围绕宫闱隐私展开，不是给皇上下套，就是残害对手肚子里的孩子，阴柔狠辣。由此，女人们也有一种越虐心越爽的审美体验。
“只是斗到最后，你又发现，其实谁都不是赢家。”
甄嬛貌似剪除了所有的对手，以太后之尊母仪天下，但她爱过的皇帝早已变心，爱她的果亲王死在她怀里，她的儿子一辈子不知父亲是谁，她的姐妹们不是反目就是早逝，她把自己的一生都搭进去了。
“有时现实又何尝不是如此。”渔渔感叹。
