京华时报：古龙小说改编热潮解密

6月7日是古龙75周岁冥诞，47部72本简体版《古龙文集》也于3日正式首发。这是古龙三个同父异母的儿子在长达数年的官司后，授权内地推出的最为齐整的版本。由于家族纷争以及过于庞大的作品库和奇妙的想象力，古龙的爱好者众多，也是影视剧热衷改编的对象。

武侠小说改编为影视作品，几乎过几年就有一阵浪潮，古龙的作品则是其中不可或缺的一部分。陆小凤、花满楼、楚留香、萧十一郎、小李飞刀系列，改编成影视作品的次数都超过10次。2013年立项或拍摄的古龙影视剧中，即有《陆小凤》《陆小凤与花满楼》《小李飞刀》《飞刀之又见飞刀》等4部；自1971年《绝代双骄》被改编为电影《玉面侠》开始，古龙的作品被改编为影视作品已超过百次。

古龙与梁羽生、金庸三人并列称为“武侠三大宗师”，从改编的影视作品来看，古龙剧也有别具一格的魅力。梁羽生强调“以侠胜武”，作品有强烈的现实感。在他的笔下，江湖与朝廷密不可分，侠士与文人骚客混为一体，故事以历史大事件为背景，奇情组成了故事的经纬线，人物带有浓郁的时代气息和儒生的价值观念，整体看来，更像是“侠客游历奇遇记”。由于情节含量不足，由梁羽生小说改编而成的诸多影视作品常常会增加大量情节，但整体上多因循梁羽生武侠小说写实的路子，哪怕极度奇情，也多有着现实生活的气息。

金庸则延续了梁羽生的“侠义”概念，强调“侠之大者，为国为民”，作品架构工整、思虑周密、情节细致、考证严谨，铺排出了完整的江湖，并把忠君爱国与侠义精神完美结合。所以在他手中，武侠小说不再是末流无聊之作，而成为中国文学的重要支流。金庸早期作品与梁羽生一脉相承，后期的作品中，朝代更迭与朝廷争斗都只是故事的大背景，人物成长及遭遇构成了故事的主线，包括“神雕三部曲”在内的不少作品，结构都更像是“少年侠客成长记”。情节的密度和人物的特异性，使得金庸成为“三大宗师”中作品最被影视青睐的一个，也使得改编自金庸作品的电视剧，不需要耗费太多心血添加情节和人物，直接复制粘贴、照本宣科者居多；故事数年来突破不大。

古龙对武侠小说的开创性远远大于继承性。古龙强调“人在江湖，身不由己”“江湖夜雨十年灯”，作品多表现人物的怯懦与伟大和身不由己的命运。他的小说少见具体时代、朝廷、历史背景，故事的推动器是人物的内心变化而非外在的情节；摒弃了沿袭多年的说书式的线性结构，甚至采用了蒙太奇、碎片化的叙事方式；人物是古龙作品的核心，他们都是“有缺陷的人”，甚至称不上英雄，几乎每一个都有独特的魅力；故事也融合了推理、阴谋、闯关等多重现代元素，悬念感极强，更类似于“人的心灵挣扎成长笔录”。

古龙的小说类似散文，“形散而神不散”，改编自古龙的影视剧也几乎如此——在保留极富魅力的人物前提下，故事可以自行填充、想象、增加。多年来，改编梁羽生、金庸的作品，常常要面对原著迷们对于小说情节的过度执着以及对情节改动的严苛指责，但根据古龙小说改编的作品，几乎很少听见这种批评。

经历数波武侠剧的潮流，当下的武侠剧越来越有电脑动漫游戏的特质，而在这一方面，古龙的小说有着先天的优势。在他的笔下，几乎所有的人物都是极致的，他们有着迥异的个性和致命的缺陷；故事结构常常带有完成任务、闯关的特质；阴谋和推理，则构成了悬疑感——极致化的人物与感情、闯关式的情节、层层推进的悬疑结构，恰好是当下流行电视剧成功的不二法门。也正因此，现在内地再次迎来了古龙改编剧的热潮。（梅子笑）