摘 要：由小说《陆犯焉识》改编而成的电影《归来》，通过转变文学作品中的叙述结构、叙述方式，重塑主要人物形象，实现了影像对文学文本的置换和再造，媒介的转换使电影文本具有了不同于文学文本的意义世界。电影淡化了文学文本中政治与人生碰撞下知识分子苦难命运的主题，凸显了影视作品所擅长的恒久而温情的爱情话题。本文试图通过解读《陆犯焉识》的电影改编，厘清电影媒介与文字的区别，分析媒介转换所带来的文化意义的嬗变。

关键词：《陆犯焉识》；《归来》；媒介

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2017）05-0101-03

由小说《陆犯焉识》改编而成的电影《归来》，是导演张艺谋对严歌苓作品的又一次改编。电影淡化了文学文本中政治与人生碰撞下知识分子苦难命运的主题，凸显了影视作品所擅长的恒久而温情的爱情话题，实现了电影对文学的再解读和再创造。电影以流动的图像转换了静态印刷文字的表意功能，直接和形象的图像内容，替换了严肃、冷静的文学所描述的意义世界，媒介的转换使同一故事呈现出不同的文化表征，进而出现了文本意义的变迁。

一、电影对文学作品叙述结构的简化

电影以活动的画面造型直接诉诸于人的感官，动态直观的形象是电影的主要表现手段。电影的叙述就是借助于对这种活动的画面的设计和调度，实现对文学文本中的人物命运、事件的选择和加工。文学文本中的故事，一经这种图像化的转换和再加工，就成为另一种表述，而不同的表述就会带来不同的效果，产生不同的意义世界。所以，电影的叙述完全能够为故事创造新的意义。

电影《归来》对小说《陆犯焉识》的改动，直接地表现在对文学文本中宏大叙事结构的简化和浓缩。《归来》的情节设计，主要讲述陆犯焉识历经磨难之后回归家庭的故事。电影删减了原作中大量的社会、历史背景的描述，对主人公陆焉识的人生经历做了极简化处理。小说则细致地讲述了陆焉识的一生，重点突出了在特殊时代中知识分子命运的坎坷。文学作品中丰富和厚实的社会、历史性内容，在电影中都被淡化处理了。

电影的篇幅容量和其图像性，决定了对宏大而深厚的社会、历史性内容的展示具有局限性。因此在电影改编时，导演将社会、历史内容情境化了。将直接表现社会和历史，转换为去表现生活在那段社会和历史中的人物命运，借助人物心灵的历史感应来表现历史。电影弱化了对复杂的知识分子命运的深入探讨，转而细致描述了原作中陆焉识对妻子婉瑜的爱恋，就是借助小人物的命运沉浮实现对历史的表现。在电影叙述结构的安排上，导演刻意忽略对陆焉识入狱以前，入狱期间种种生活的描述，电影的起点，就是从逃跑和艰难的见面开始的。电影中，逃跑了的陆焉识想尽办法要与婉瑜会面，他们奋不顾身的团聚，使电影一开始就具有了紧张的气氛，电影叙事的冲突、悬念，都在这一刻展开。火车站被破坏的艰难相聚，成为观众对她们的再次聚首的期盼，爱情主题在这种对文学作品的剪切和重新结构中凸显了出来。

在电影中，爱情话题被突出和延展了，电影始于相见，终于相守。陆焉识被释放之后回归家庭，女儿相认，并且对父亲忏悔，曾经的领导们也积极促成陆焉识和婉瑜的团圆，只是，婉瑜深深的活在了记忆中，无法辨别已经回到身边的焉识。电影中陆焉识通过写信、读信、弹琴等方式，试图恢复婉瑜的记忆，温馨的画面一次次让观众深陷对她们的艰难爱情的感动当中。

电影之所以做出这么大的结构性改编，源于电影独特的媒介性质。一般而言，一部电影的时长往往是一百分钟左右，这样的时长安排完全不同于文学作品篇幅不限的媒介特征，因此，电影难以像文学作品那样舒展开来，细致描摹社会历史背景，电影故事必须精炼、紧凑。文学以冷静、严肃的笔触，可以极尽语言文字之长，描写宏大背景，对社会、历史背景做深刻的挖掘和探讨，这些都不是电影媒介所长。文学作品中知识分子命运的跌宕起伏，这是一部电影容量所不能实现的，电影的图像性特征，决定了故事内容必须具有可图像化操作的潜质，可以实现直观的视觉化的展现。相对于人物命运的复杂展示，和对社会、历史问题的探讨，爱情主题更容易被图像化，而且具备较强的视觉吸引力，能够引起普遍的情感共鸣。导演对爱情主题的突出，不仅衔接了文学作品中的内容，也是对文学作品内涵的再延伸和再创造。通过两位主人公对爱情的维护和守望，我们一样可以挖掘出深刻的内涵，反思特殊历史时期宰制性意识形态对合理性的破坏，从而引发对人性、人道主义的关注，而这种通过爱情主题展现出来的社会和历史深度，能够以影像的形式轻松被观众接受和识别。

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