无人机“上帝视角”的媒介感官隐喻

陈静

2018年10月18日09:24 | 来源：今传媒

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在Google中输入无人机和上帝视角两个关键词，会得到一系列的新闻标题：《上帝视角：无人机年度照片TOP12》《无人机上帝视角让摄影大开眼界》《无人机航拍之“上帝视角》《圆梦上帝视角·普通人玩儿航拍究竟有多难》等，显见的是，无人机拍摄与“上帝视角”（God’s perspective）难以分割地结合在一起，成为描述观看无人机拍摄的感官隐喻。当代隐喻研究意识到隐喻包含着人们对世界的认知方式，它生成于认知与存有合一的基础之上。Lakoff和Johnson在《我们赖以生存的隐喻》中强调隐喻的普遍性以及它们如何塑造人类思维方式和生活［1］。隐喻帮助人们在认知领域熟悉新事物，打破原本知识框架，无需借助复杂的概念与理论描述，快速实现不同思维方式和系统的对接。

在无人机“上帝视角”隐喻中，新媒介技术与受众感官凸显为隐喻的本体和喻体系统，通过隐喻描绘新媒介，思考媒介本质，产生了一系列“媒介即何物”的著名隐喻，例如麦克卢汉提出“媒介即讯息”的隐喻，尼尔·波兹曼意指媒介对现代生活深刻影响的“媒介即隐喻”。技术哲学家基特勒延续了波兹曼的表述，借助感官和身体研究的丰硕成果，指明：“我们对自我感官一无所知，直到媒介提供了模式和隐喻［2］。”基特勒的感官隐喻摆脱了麦克卢汉的人本主义思想，而是从物质中心主义出发，认为是物质媒介决定了人类身体、感知与媒介关系。他讨论过打字机、图灵机、摄影机、留声机等系列媒介，这些媒介都围绕着科技与人类发展得以演进。

如果基特勒在世，无人机也许会成为他的下一个研究对象，因为它与其所关注的冯·诺依曼的计算机同样经历了军事技术向民用技术转化过程，并最终演变为受众熟悉的媒介工具。无人机拍摄发生使用性质转变后，因提供视角和拍摄有独特的视觉属性，吸引了大批爱好者学习交流；无人机拍摄成为新闻媒体的标配，美国密苏里大学新闻学院和西北大学已率先开展了无人机新闻课程；带摄影功能云台相机和无人机已发展为一种新型媒体，成为新闻媒体的标配。无人机的“上帝视角”作为隐喻被广泛接纳折射出社会心理与技术神话的丰富话语内涵。文章将联系无人机技术渗入媒介生产过程和受众日常生活的背景，以基特勒的技术媒介、感官隐喻的关键词入手，借助西方隐喻分析理论，探寻媒介隐喻发生的社会语境与根源。

一、两个隐喻系统：宗教与媒介

当受众使用和接受无人机是“上帝视角”这一隐喻时，并没有在意识中明确指向宗教意义的上帝。尽管上帝作为基督教、天主教、新教等共同的神经历二千年发展，历史悠久且广为人知，这构建了“上帝视角”中无人机隐喻被接纳的社会心理基础［3］。《圣经》中存在的大量隐喻散落于故事和箴言中，眼睛、伊甸园、道路、羔羊等都是直接喻体，建立于教徒熟悉生活基础上的隐喻有助于教义的理解，但上帝视角却并非圣经中提及。为这一隐喻提供直接意象的是基督教中上帝之眼（Eye of the God）又被称为全视之眼（Allseeing Eye）的描述，它代表着上帝监视人类的法眼。笔者查阅后发现，基督教的《圣经》多处提及的眼睛仅指信徒的眼睛，上帝的眼睛或上帝之眼也未曾明确提及。《旧约》中缺乏上帝的外貌、体态和形态的描绘，通常解释是犹太人认为图画偶像会亵渎神祇而对此有所忌讳。至文艺复兴时期，西斯廷教堂的壁画等表现上帝形象的艺术作品大量出现。大量艺术作品中的“上帝之眼”均出现较晚，上帝形象被符号化为无所不在的视觉器官——眼睛，体现为神对人类的监察。宗教生活的渗透令上帝之眼成为根隐喻，用以描述上帝的无处不在、洞悉万物、知晓一切的宗教教义，“上帝视角”的隐喻则依附于这一根隐喻。

如果说受众观看无人机摄影所拍摄的镜头，化身为上帝之眼的话，这种隐喻的迅速生成必然因为喻体和本体间存在着相似性，而让思维产生关联。无人机拍摄的影像特质提供了联想的触发点。首先是两者物理的高度相似性。无人机飞行借助硬件设施自如地模仿人们习惯的视觉语言，突破了人类视觉模式，具有视觉独特性。受众在无人机摄像头带领下，不仅实现任何地方的定点盘旋，也可浏览拍摄区域整体。镜头摆脱了重力规律对运动方向和速度的限制，借助遥控飞行获取影像，视角广度上突破了地面低维度限制，通过机械与数码技术结合完成影像。其拍摄影像不同与航拍，传统航拍照片需要借助飞机或直升机帮忙拍摄，耗资不菲，也成为重要的地理影像记录的方式。但与快速移动且多角度展现的无人机拍摄相比，后者优势显著，它无需人工操控，造价低廉，在高度上填补了航拍空缺。目前无人机主要机型的飞行高度通常在120米以内，高配置可达500米，这一高度区间是直升机飞行或飞机航拍较少涉及的区域。传统飞机航拍通常无法获得完整起飞镜头，只能从飞行中的舷窗向外拍摄，画面遮挡多且画面不稳定，无人机不仅补充了这一高度所需画面，而且获得了完整稳定的航拍画幅。

此外，无人机拍摄与“上帝视角”观看间有着心理感受的相似。起飞时无人机会向上突然腾空而起，犹如魔幻影视剧中神仙平地飞升，机器发出嗡鸣将受众视觉带离地平线，人们迅速摆脱了新闻事件、庆典仪式拥挤的现场，获得了高处对事件规模、动向的整体观感。伴随轻微摆动的飞升视角，人们观看到过去无法看到的景象。无人机可以空中悬浮，尾随主体拍摄时无人机忽上忽下，忽前忽后造就自由的视点，同时可以连绵不断地拍摄中远景镜头，不像过去的航拍只能拍摄大范围景物。可以说，无人机拍摄改变了推拉摇移的传统视觉语言，形成了一种连绵不断飞行的视觉感受。传统的推拉镜头与无人机拍摄的效果不同，一种是纯粹的物理变化，另一种则将受众从观看者的轻松姿态向前推进，以主体向客体融入的态势改变对事实的认知。“上帝视角”提供了全新的感知世界的体验与维度，这是受众对这种镜头迷恋的主要原因。

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