解密《爸爸去哪兒》：一檔真人秀節目的加減法

　　收視率是留給有心人的。一位待業韓國導演，在停工期間與兒子朝夕相處，從而萌生靈感，去做了一檔反映父子之間微妙關系的節目，旋即火爆韓國。這檔電視節目就是被中國引進，當下正在熒屏熱播的《爸爸去哪兒》。

　　從10月11日首播至今，這檔節目不僅收視率節節攀升，更成為社會各界熱議的話題。有人說它溫暖人心，有人喜歡它真實自然，有人在談論這個節目引發的思考，為什麼中國版《爸爸去哪兒》會這麼成功？歸結到底，還在於它顛覆了人們對綜藝節目固有的一些看法，讓人耳目一新。

　　這檔節目能有多大勝算？據央視索福瑞公布的數據，該節目當晚收視率力壓同時段其他綜藝節目排名第一，同時收獲的還有零差評。據愛奇藝統計，《爸爸去哪兒》首期節目全國網收視率便達到1.1，第8期節目的全國中心城市網收視破5，市場份額佔21.34%，創下中國電視10點檔節目收視率新紀錄。

　　少一些競技  多一點生活

　　觀眾紛紛在網上發表自己的觀后感，有網友說，比起以往唱歌、跳舞、跳水等非生活必須的技藝類選秀，《爸爸去哪兒》彰顯了當下社會的家庭親子關系，從日常生活維度將明星打回原形，所以特別吸引人。 

　　這樣的感受讓節目總導演謝滌葵備感欣慰。他對記者說：“《爸爸去哪兒》反應出電視熒幕不僅僅是歌舞、娛樂至上，對於親情成長、家庭教育這一類的題材，觀眾也是有渴求有感情在的。而在快時代，被定義為浮躁的觀眾就算拋開絕妙恢宏的舞美，依然能沉下心來感受大自然雕琢出來的質朴風光。”

　　從某種意義上來說，《爸爸去哪兒》代表著真人秀節目從選秀類向日常生活類的轉型。在清華大學新聞與傳播學院常務副院長、影視傳播研究中心主任尹鴻看來，《爸爸去哪兒》是真人秀類型化過程中的一種嘗試。要在電視上呈現普通人日常生活中真實的一面，在中國的文化語境下並不是件容易的事。因為中國是一個關系社會、人情社會，普通人在真實表達自我、呈現人性善惡、內心沖突的限制多，發展就有難度，所以未來的真人秀可能會更依賴明星，因為明星的特殊身份更容易帶來關注度。

　　事實上，在《爸爸去哪兒》的輸出方韓國，由明星參與的日常生活真人秀已蔚然成風。婚戀、親子、老年等跨越不同年齡層、展現日常生活的明星真人秀題材，已經取代了單一的選秀類真人秀，十分受到觀眾的喜愛。這種變化的背后被認為是社會的周期性調整，觀眾已由過去關注於個人奮斗轉而關注情感連接和現實共鳴。

　　少一些設計  多一點真實

　　《爸爸去哪兒》節目中，觀眾可以跟隨鏡頭走進明星的家，看到明星的住所、睡相、起床時的蓬頭垢面，甚至是狼狽的模樣，也可以看到明星在和孩子的體驗式旅行中，與普通人一樣都會面臨的家庭教育、情感交流等問題。

　　如實記錄，是這個節目最大的看點。韓版節目企劃、MBC綜藝部部長權石這樣總結過《爸爸去哪兒》在技巧上的成功：那就是讓真實最大化——因為是孩子，這個就可以充分實現。而中國版也恪守了這一條“金規玉律”。

　　謝滌葵告訴記者，為了讓真實最大化，節目組絕對不會安排和設計孩子的行為，只是給他們安排任務。《爸爸去哪兒》的編劇組會為整個節目的推進設定一個框架。比如嘉賓進入外景后需要完成的任務，從挑選住房、尋找食材到一些環節比如瞪眼比賽和放飛候鳥，都屬於編劇組的工作。

　　網上有人質疑明星和孩子帶有表演痕跡，謝滌葵不以為然：“了解孩子的人都知道，4-6歲的孩子都是喜怒隨心、無法隱藏的。觀眾們不能以大人的思維來定義孩子們的行為。像石頭第一集放屁、王詩齡在‘換爸爸’任務前的強烈抵觸繼而又欣然接受了張亮和林志穎，這都是無法安排和操縱的。”

　　當然，真實的保護並不能隻靠“天賦”，也需要“技巧”。為了更多地捕捉到明星和孩子們最真實、最自然的反應，《爸爸去哪兒》不惜血本，在拍攝現場設置了45個機位﹔為了剪出90分鐘的節目，拍攝長達1000多個小時的素材﹔為了創造出真實和放鬆的拍攝環境，盡量減少現場人員，比如在皮影戲那一場，孩子們在觀看的環節，就隻有一個攝像老師在現場，而且是在5組家庭背后拍攝。

　　少一些照搬  多一點消化

　　中國版《爸爸去哪兒》的成功，繞不開“引進”境外節目模式的功勞，但也因此背上了“引進”的“原罪”——“還不都是引進國外的”，“我們怎麼都開發不出一檔自己的節目”，類似的議論聲，從一開始就不絕於耳。

　　對此，謝滌葵不願意更多地分辨。曾經擔任過湖南衛視另一檔原創真人秀節目《變形記》制片人的他，更重視的是對《爸爸去哪兒》的本土化改造。事實上，業內人士都知道，引進境外節目模式並不是一勞永逸、一本萬利的“生意”，境外節目引進也常常會有‘水土不服’的情況出現，這時候節目的制作能力和本土化創新顯得很重要。

　　“我們曾經在研究原版節目的時候就發現，韓國版的節奏偏慢，在任務布置上更多的是找食材和做飯，所以我們在節目制作的最初，就決定在剪輯節奏、任務布置上和原版有差異。”謝滌葵說。

　　比如他們選擇拉長拍攝時間。韓國版兩天一夜的拍攝行程被調整成了三天兩夜。在地點選擇上，中國版也傾向於一些艱苦的地方，譬如沙漠、山村、海島等，試圖在一個有緊張感、陌生感的地方，去觀察明星爸爸和孩子的反應。

　　“作為一檔親子互動趣味成長的真人秀，《爸爸去哪兒》給國內電視展現了一種可能，那就是‘引進’不等於‘照搬’，《爸爸去哪兒》証明了中國電視依然有自己的生命力和創新力。”謝滌葵對記者說。他認為，當下不必“談引進色變”，因為引進是一個吸收精華、開拓視野的過程，是和整個國際電視界接軌的過程，關鍵是我們要積累和消化，要經過電視思維的加工和重組，構建出自己的風格和意義。