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人民網北京8月22日電 （李岩）因參加《爸爸去哪兒》第二季錄制，黃磊一家三口備受關注，“萬能爸爸”黃磊，“乖巧可人”多多，“純真本我”孫莉。在前一期的節目錄制中，媽媽孫莉的“從天而降”讓黃磊感慨萬分，甚至動容落淚。最近，黃磊攜一家三口接受某雜志的邀請，拍攝了一組寫真，並首次曝出了自己定義的“最理想的幸福生活”。
黃磊：觀照世界，懶得解釋
年過不惑，大概因為並不是世界可以被看得透徹得“體無完膚”，而是即使看不透徹，也不再較勁，懂得順其自然。黃磊說，他到今天面對世界最大的感受就是“懶得解釋”，盡管依然話多，依然喜歡表達和交流，但觀照世界或者被周遭反觀的所有結論，都只是放在了那裡。
文藝青年，隻因是青年
以前人們把黃磊視作“文藝青年”的代表，現在有很多人心懷疑問——不演徐志摩不唱歌演輕喜劇電視劇的黃磊，是否從文藝的路上改弦更張？
從《邊走邊唱》《我想我是海》開始認識的黃磊，一路上帶給別人的風景是《人間四月天》《橘子紅了》《似水年華》，又或是《天一生水》。文藝，是和他如影隨形的一個詞，同時與他相生相伴的，是飄逸的長發、利落的寸頭和清瘦的模樣。黃磊說，文藝其實跟長什麼樣子沒有多大的關系，當年的他之所以會是“文藝青年”的代表，不是因為他足夠文藝，而是因為他是青年。
這個說法的背后，隱藏的是他對十年前甚至更早時候的定義：年輕、敏感，生命像是伸出了無數柔軟的觸角，輕輕地去感知這個世界，然后把感知變成了音樂、文字、影像。那種抽絲剝繭一樣的情緒表達方式是那個年齡的專利，為賦新詞時才有。“現在的我，偶爾演一些輕鬆的電視劇，演一些喜劇，不是我這個人變得有喜劇感了，而是今天我觀察這個世界的角度會變得有喜感一些。”
現在的他，“書還在看，課也還在教，討論的話題還沒有改變”，保留著每天做一點記錄的習慣，演喜劇的同時也演出嚴肅的話劇，從沒有停止過感受和思考，生活的靈魂沒有改變，只是那一層外衣，似乎變得更舉重若輕了一些。
骨子裡，不愛喧囂
黃磊說，參加這一季的《爸爸去哪兒》，算是喧囂了一把。喧囂是他所不習慣的，他習慣的日子是和一家人生活在京郊的靜謐中，創作、享受家庭生活。“我帶女兒參加這個節目，心態也調整得很好，就是想給孩子留存個紀念，讓我在這段不知長短的生命中，給她留下份東西。過幾年要是還有這樣的節目，我就帶著小女兒再去參加。”在當下的娛樂氛圍中，這樣一檔節目的后面必定是再一次的熱鬧，出版社勸黃磊，一直在積累，也准備好的書稿，不妨就趁這個時機出了吧。黃磊沒有配合出版社的節奏，對待出書這回事，他不太想利用熱鬧“趁火打劫”。已經被大眾關注了這麼多年，對別人的目光不陌生，但卻始終更看重自己看待自己的目光。《爸爸去哪兒》的節目全部錄制完成后，他會把自己再次封閉起來，繼續他的創作。“現在手裡其實還有沒拍的本子，沒拍是因為怕拍不好，即使沒機緣拍也要寫出來，自己寫爽了再說。”
不愛喧囂的人總是很懂得尊重別人保持安靜的權利。黃磊喜歡木心，隨口就能念出木心書中的語句：“汽車是方的，街燈是煤氣的，我們是痴心妄想的，不約而同地都老了。”最早他在台灣出唱片的時候，曾經在書店裡看到過木心的書，看到的瞬間就被這個名字所吸引，於是就買了木心的書。幾年后，黃磊到烏鎮拍戲，第一次看景就是從東柵進入烏鎮，而木心的家，原本也就在那一帶。再后來烏鎮把木心接回到故鄉，希望漂泊在外多年的先生能在故鄉安度晚年。黃磊當時已經是烏鎮的熟客，多次的來來往往中，他從沒有在東柵木心的家門口有過片刻的停留，陳丹青覺得奇怪，問黃磊說，你那麼喜歡木心，也知道他就住在那兒，怎麼從來沒去看過他？黃磊說，我願意做他的粉絲、讀者，也更願意做個有教養的孩子，盡量不去騷擾老人安靜的晚年時光。“我從書裡認識的木心已經很豐富了。”
每一個孩子都是浪漫的
在《爸爸去哪兒》中，女兒多多的表現讓很多觀眾認為，她是個天性浪漫細膩的孩子。黃磊說，每個孩子都是浪漫的，浪漫，只是因為你還保留著孩子一樣的心。
在呼倫貝爾大草原錄制節目的時候，有一次需要做后期採訪，黃磊、好友陸毅和貝兒就一起過去。採訪結束之后，陸毅暫時不能離開，就拜托黃磊先把貝兒帶回居住的蒙古包。傍晚時分，沒有建筑遮擋的大草原上可以讓人們的視線到達天地相接的邊緣，那裡是一輪正在緩緩下降的夕陽。貝兒趴在黃磊背上，用細細的手指指向天邊的夕陽說：“看，那是妖怪的手電筒。”這句話和那一輪又大又亮的夕陽讓黃磊難忘，他想起自己的女兒多多說過的月亮上住著個雪人，想起多多堅信小朋友其實都有翅膀，睡著了就會長出來。
為女兒取名多多，黃磊是希望她多聞多思，多才多藝，知恩報恩。“我希望多多從小有個健康的成長環境，不被成績、練琴所制約。”父親的慈愛和母親的嚴格要求有時候有些矛盾，黃磊願意尊重妻子的教育方式，也希望自己能做好平衡，呵護好孩子的初心，“讓孩子在自己的世界裡多一些會更快樂。”
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