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上映4日，票房近7500万元。
国产电影《北京遇上西雅图》果然没有辜负众多专业人士的预期，21日一经上映，单日票房即力压《虎胆龙威5》和《生化危机5》两部好莱坞商业巨制。从《失恋33天》到《泰冏》，再到《北京遇上西雅图》，中小成本的国产喜剧电影“以小搏大”，连续上演惊喜，其崛起之势令屡陷国产大片“信任危机”的中国电影市场为之一振。以《北京遇上西雅图》为代表的浪漫喜剧电影，缘何频频博得喝彩？对于国产电影的发展，又会带来哪些启示？
——编 者
截至发稿时，《北京遇上西雅图》（剧照见图）在电影专业网站豆瓣网、时光网上的评分，均达到8分及以上。在众口难调的微博平台上，这部国产电影也难得地收获几乎“零差评”的口碑。
单看电影梗概，似乎只是一个简单的爱情故事：“准妈妈”文佳佳到美国西雅图待产，邂逅月子中心的司机、从北京移居此地的“落魄”医生Frank。在月子中心里接触的人与事，让她逐渐懂得什么是真正应该追求的生活。
“清新的风格，鲜明的类型特色，耐心周到的叙事，细腻的情感营造”，一句评价道出了《北京遇上西雅图》的引人之处。而作为该片导演和编剧，北京电影学院教授薛晓路用“传递和暖的价值观”来形容自己的作品。
日前，本报记者专访了这位导演。
类型片创作需遵循规律，创新设计不能“拧巴”
记者：作为一部爱情轻喜剧，《北京遇上西雅图》所塑造的女性形象较为丰满，令人印象深刻。为何要以女性视角讲述这个故事？
薛晓路：如果从全球电影的视角观照，纯粹以爱情为切入角度来讲故事的电影，通常都是女性视角。这也符合该类型电影的叙事和技巧。显然，女性在情感和表达诉求上比男性更强烈，对于私人化和感情化的话题，女性观众也会更感兴趣。
记者：以传统观念来看，《北京遇上西雅图》中的几个角色算不上社会上的“主流人群”，所讲述的故事似乎也有悖于观众认知的通常模式。
薛晓路：在生活中，在我们身边，多少都会存在这样的人。对于创作者来说，新鲜感很重要。我想试试看，给自己找一点点难题，让观众对“不可能发生”的故事信服。浪漫喜剧有其固定的叙事格式，观众早就知道结局，从这个角度看，作者和观众构成一种共谋的关系。作为编剧，最关键、最有价值的是让故事过程合乎逻辑，且与意图表现的主题相吻合。既然要做一部浪漫喜剧的类型片，就要做到规范有趣、细节丰富、接地气、人物丰满。一切故事都有其创作的基本原则和方向，当然要进行创新设计，但是不能“拧巴”。
做电影要关照当下，做“真正的表达者”
记者：你此前的作品，无论是做编剧的《不要和陌生人说话》、《和你在一起》，还是导演的《海洋天堂》，都着重反映了某一类社会现象或社会问题，如今的《北京遇上西雅图》也绵里藏针地指向社会问题。为何钟情于现实主义创作？
薛晓路：现实主义作品，要表现现实的某种片断和状况，并非单单写“现在”。我们都生活在当下，那些看似平淡的生活下，隐藏着打动人心的力量和爆发点。我的朋友曾跟我聊过美国月子中心里发生的事，而那时候网络红人郭美美和马诺的价值选择也成为公众热议的焦点。作为创作者，这些现象让我关注，而我们的电影也缺乏对于这种“当下”的表达。让现实与类型片的创作规律结合是我的原则，《北京遇上西雅图》表达了一种和暖的价值观，希望作品能呈现理想主义的光辉。
记者：除了编剧和导演，你的另一个身份是北京电影学院文学系教授。在课堂上，你会与学生分享什么样的创作理念？
薛晓路：面对刚刚入行的年轻人，我最多的劝导就是“沉住气，把自己培养成一个真正的表达者”。现在影视业很火爆，剧本写作却很辛苦，必须想清楚是为了什么去创作。要知道，并不是所有人写的东西都有机会被阅读，作为编剧，要对得起手中的这支笔。
喜剧片“逆袭”靠故事，其他元素只是加分项
记者：以《失恋33天》、《泰囧》为代表的中小成本喜剧电影接连成为票房黑马，一定程度上表明了此类电影的稀缺性以及当下观众的需求。在你看来，这类电影靠什么赢得观众？
薛晓路：在明星阵容、完整叙事、好看景色、好听音乐、曲折多元的电影语言之外，观众还是要看电影讲了一个什么样的故事。故事是核心，而演员、外景、音乐等因素只属于让电影更好看的加分项。我认为，除非是实验性的作品，电影本身一定是有商业属性的。而在这种商业属性内，作者需要传达出某一种倾向或感受。假设一个完全不表达的作品，不管是否具有商业性，我都不觉得它是好作品，也不会得到多数观众的认同。
