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分享到QQ空間新華網杭州12月25日專電（記者段菁菁）從年初綜藝熒屏收到“一紙禁令”到年尾電影市場帶來“票房驚喜”，2012年有關中國電影、電視的話題不斷，有狂歡、有感動、有扼腕、有質疑，盤點它們，或許能窺到影視文化如何以“軟實力”影響和改變我們的生活，又是如何在火一樣的自我肯定和水一樣的自我反省中不斷進步。
“限娛令”生效
1月1日，廣電總局正式頒布實施的“限娛令”讓婚戀交友、情感故事、綜藝娛樂、訪談脫口秀、真人秀等七類節目在黃金檔被強行“瘦身”，各衛視則急速轉舵突圍救市：擁有王牌節目的衛視大多採取“舍車保帥”的對策，而成長中的衛視則希望以此作為追趕的契機。最終，“過度娛樂化傾向得到明顯遏制”。
以“限娛令”為開端，2012年對電視人是充滿考驗的一年——一方面要絞盡腦汁搶奪收視高地，一方面則要活在廣電總局的管控“大旗”之下，小心翼翼游走在天平兩端求生存謀發展。
“狼又來了”？
隨著中美電影協議的簽署，中國電影引進政策進一步放寬，業內不禁高喊“狼又來了”。
對此，知名影評人周黎明表示，電影貿易的爭端從來都是一把“雙刃劍”，關鍵看如何把握。“對美國的好處不一定對中國就是壞處，好萊塢大片進口多了，以后中國觀眾就能看到更多、更好的電影，電影院的收益也能增加﹔同時，還能刺激國內制片公司更加努力，認真拍出質量更高、更受中國觀眾歡迎的電影。”
真偽3D的信任危機
4月10日，卡梅隆將電影《泰坦尼克號》轉制成3D版本登陸中國市場，隨后出現了一批轉制3D電影。視覺享受還是圈錢陰謀？一場關於真偽3D的爭論再次掀起。
事實上，在真正對觀眾負責的電影人手中，沒有“真3D”和“偽3D”，沒有“實拍3D”和“轉制3D”，隻有“好3D”和“差3D”。專家認為，讓3D回到電影中的本來地位，讓觀眾身臨其境，而渾然不覺技術本身的存在，才是3D作為一項電影技術存在的真正意義。
舌尖上的中國式人情
5月，一部以美食為主題的紀錄片《舌尖上的中國》在央視一套開播后，立即在網絡上引發熱議。
在食品安全成為敏感話題的今天，這部紀錄片不僅刺激著人們的味蕾，也喚醒了人們的情感共鳴。總導演陳曉卿表示，該紀錄片表達的核心是人與食物的關系。“正如解說詞裡面說的：‘家人在一起，吃什麼其實是其次。’希望觀眾能從中國人對美食的熱愛品讀到中國人對生活的熱愛。”
眾星隕落 影迷扼腕
6月26日至30日，短短五天時間，中國電影長河中的三顆巨星相繼隕落，令影迷扼腕痛惜。
無論是陳強、張瑞芳，還是黃宗洛，他們每一位身上都有非常寶貴的東西，他們把全部的熱情和才智都獻給了一生所珍愛的表演藝術，他們創造的銀幕形象和舞台形象，至今令人難忘。而最核心的精神，就是他們對藝術的痴迷熱愛、樂於奉獻、精益求精，是在人生道路上的無私無畏、至性至情、大氣大度。
《中國好聲音》轟動全國
7月13日，在沒做太多宣傳的情況下，浙江衛視推出了中國版“The Vioce”《中國好聲音》，立刻轟動全國。
“這些普通人的非凡演唱實力和對音樂夢想的追求讓人動容，而導師們的點評也溫情真摯，且不乏生動。整個節目具有很強的觀賞性，而且氣氛熱烈感人。”中國國家廣電總局如是點評。而觀眾和專家認為，《好聲音》用純潔和朴實的表現形式，脫離了傳統選秀的喧囂和浮華，為成功帶領中國電視綜藝節目走出“七年之痒”作出了表率。
“金雞百花”曾經輝煌為何失落？
票價高昂、明星缺席、爛片扎堆……9月在紹興舉行的第21屆中國金雞百花電影節從啟動開始就飽受質疑。
中國金雞百花電影節副主席康健民認為，金雞百花遇冷的背后，是目前整個產業規模和電影創作發生了斷裂。中國電影產業的規模與創作的發展不同步，電影產業改革進入深水區，但路往何處去還不清晰。金雞百花電影節除了評價電影，還應負有引導產業發展之責。
電影分賬之爭
11月14日，佔據了國產電影發行市場份額80％以上的中影、華誼、博納、星美、光線五大發行公司宣布將聯合向院線提出，將《一九四二》等9部電影的發行方分賬比例提高到45％。
最終，這場電影票房分賬比例之爭以“共贏”收尾，有不少業內人士呼吁，應該以此為契機改變過去“一刀切”的模式，根據實際情況，在一個基准線上下浮動。這樣的市場化行為能夠更好地指導電影產業的發展。
電影票房的驚喜
盡管一路坎坷而行，中國電影市場的發展還是帶給我們足夠的驚喜，2012年電影票房突破150億元已成定局。而《少年派的奇幻漂流》和《泰囧》的成功，則充分說明藝術與票房的雙贏並非難以實現。電影人應當自省，與其簡單地將國產電影的疲軟歸為好萊塢入侵、審片嚴格等客觀因素，不如先正視自身的不足。
