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分享到QQ空間三、從欄目形式看，形式新穎，動人心弦
《男左女右》是觀點互動類節目，雖然半年隻有25期的節目，節目形式的變化卻很大。
6月22日作為一個分界點，之前節目看點是明星以及《男女大不同》 《我是畫中人》 《排序題》《喜怒哀樂》等節目環節，之后每期節目圍繞一個話題進行觀點互動，對“我的前任是極品”“裸婚”“懷孕”“婆媳”“家庭財政”等時新和當下婚姻關系亟需面臨的話題進行討論，欄目更為集中，反映社會和兩性更“接地氣”。
環環相扣，步步緊逼是就欄目環節說的。第二季相較於第一季改版了幾個環節，《我是畫中人》《男人還是女人》兩個環節被刪去，《一樣不一樣》換為《靠譜不靠譜》，增加了《一定就是你》《心跳百分百》，《真人來找茬》出現一期后被取消，《男》的節目環節隨著欄目發展做出一些小調整，調整參照的就是節目環節在節目中的表現效果。第25期以“大牌明星來相親”為主題，整檔節目流暢舒適，笑料合適恰當，緊湊自然中融入觀點的碰撞，相比第一期的“精心安排”，提高了一大截。女嘉賓如同相親宴中的女方一樣，自然說出心中的想法，親切舒適。
“內地女神除了我沒有別人了”“我想告訴電視機前的姐妹，包括賈玲，過去的就過去了，你放他一馬，也放自己一馬，未來還要重新開始。”“撒謊是男人的本質，不是潛質”以及男女嘉賓隊圍繞問題說明想法時的話，不由地讓觀眾稱贊“妙”啊。不只是《男》電視節目本身，包括它在論壇和微博上引發的熱議也讓人忍俊不禁。網友稱女嘉賓在現場上演現實版“電鋸驚魂”，勁爽型男的回答引得“好男一身毛！嘴上無毛，辦事不牢！”“男人沒胡子等於沒頭發！”的神回復，男人更易一見鐘情，網友說“這是男人的動物性！不是一見鐘情！”“男人的一見鐘情都是下網撈魚，女人的一見鐘情才是真愛！”“弱弱地問一句，這和見色起意有區別嗎？”欄目上下關於兩性的討論熱傳網絡，妙言妙語，一時風靡。
欄目的內容除了妙言妙語，還是很積極向上的。《男左女右》中正確看待婆媳關系以及如何化解兩者矛盾無疑提供了一些價值觀和方法論上的指導，各個內容一起，形成了弘揚了社會主旋律的積極向上的主旋律。有利於促進男女、婆媳之間的互相了解，減少性別和代際沖突。
《男左女右》在欄目形式上的別出心裁對吸引受眾注意、傳播正確的價值觀方面發揮著重要作用。《爸爸去哪兒》野外探險的新形式、《中國星跳躍》的明星跳水、《超級演說家》的新銳語言競技真人秀形式、《誰敢站出來》的謀略攻心形式，全都以其新穎的節目形式站得一席之地。
四、從節目問題看，新氣象亦有新問題
通過對《男左女右》節目的延續關注，筆者發現節目存在的幾點問題。
一，從節目本身的性質來說，兩性關系是一門課程，需要正面解讀，嚴肅對待，《男左女右》作為綜藝節目，存在將嚴肅的問題娛樂化甚至低俗化的傾向。正如尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中闡釋的道理一樣，由於電視改變了公眾話語的內容意義，電視的一般表達方式是娛樂。一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現，並成為一種文化精神。波茲曼擔心的是本應嚴肅進行思索的信息在制作節目時，被包裝成一種娛樂形式。《男左女右》恰恰如此，本應嚴肅思索，卻包裝為綜藝節目，表現男女兩性間不同的觀點，比如女士喜歡清爽型還是胡須性男士這個問題，男方嘉賓之一胡東沒有胡須，張宇面對男方百名觀眾，問道：“胡東好不好？”“好”，女方反駁問胡東的妻子洪欣，“難道你們沒有玩過扎胡子的游戲嗎”，這樣的情景發生很多次，很溫馨，滿足受眾好奇的興趣，但將很多個人隱私放到熒屏進行娛樂，不免存在走向低俗化的傾向。綜藝節目本身難免存在低俗化的一種傾向，易受到同質化、低俗化的謾罵。
二、從節目問題的科學性看，深圳衛視與益普索（Ipsos）[ 益普索中國區：http://www.ipsos.com.cn。]是全球最大的個案研究集團之一。專注於營銷研究、廣告研究、滿意度和忠誠度研究、媒介研究和公眾事務研究五大領域的市場研究服務。]機構合作，提問的問題都是出自益普索的調研，但調研選擇的1000人是怎樣選擇的？是否具有代表性？須知調研方法、調研人員不同，結果會不同，不科學的答案極易形成不正確的放大的傳播效果。網上論壇不少關於《男左女右》的討論中，有的博主專門對其中的調查問題進行吐槽，《男》缺乏對網友觀眾吐槽專門的發聲體。
三、從《男左女右》的宣傳和觀眾的選擇上看，利用熱點引爆收視率收效較小，觀眾的來源廣度和參與度尚待開發。其實，如此多的明星參與節目，《男左女右》完全可以利用微博、論壇、微信加強預告、宣傳與造勢。至於男左女右報名觀眾電話雖是全國熱線，但仍主要是當地觀眾，廣度不夠，在節目中主要是鼓掌起哄和一起回答問題，參與深度低。
五、從《男左女右》解決對策看，國內綜藝提高空間大
《男左女右》經過半年發展，雖吸引了包括筆者在內眾多青年人的喜歡與關注，但影響力尚小。如何破除阻力，走向全國綜藝節目排行榜前列，是一個需要探索思考的問題。筆者對25期節目仔細觀察分析，發現《男左女右》存在的幾個問題，並努力從自己的角度提出幾點對策。
（一）節目內容上，《男左女右》應增加男女益智性問題以及男女常見問題的原因與對策分析。比如20130413這期節目中笑星賈玲提到“曾經有一段感情，五年之后還是難以走出情傷”，李湘隨即告訴所有姐妹“放他一馬，也放自己一馬”，這類從個人的經歷警醒觀眾的事例，具有服務性和普及性，應該多多提倡。
（二）調查方法上，筆者認為欄目除了可以公布調研機構的調研過程，還可以對一些與男女常識相悖的問題進行解釋，雙向聯動，同時在官網開辟解疑問答專區，將《男左女右》打造成男男女女心理情感疑惑的解答站，對收視率和影響力會有很大助力。
（三）《男左女右》應該加強節目熱線滾動條幅，讓場外的觀眾也參與進問題的回答與原因的解釋中去。通過提高觀眾參與互動的熱情和水平，帶動更多的觀眾觀看和參與節目中去，可以拓寬報名渠道，增加觀眾上台表演和展現觀點的機會﹔也可以對之前來過的男女明星進行后續情況點播，分享每一份男男女女背后的故事﹔也可以通過舉辦男女情侶“喜怒哀樂”照比賽聯動整個節目。
國內綜藝節目普遍存在同質化、低俗化、質量不太高的缺點，存在很大的提高空間。比如，《中國星跳躍》的明星安全問題與尊重失當問題﹔《誰敢站出來》的個人英雄主義傾向等。
總結
《男左女右》這檔益智性與娛樂性並存的很“High”的節目，“羅素說，參差多態，方為美好。我們生活的這個世界，正是因為男女雙方的思維和審美常常有著出人意表的巨大差異，又總是能夠以各種巧妙的方式表達出各自的立場與期盼，才會如此的鮮活和自然”。從對《男左女右》的節目概況、節目定位、節目形式以及問題對策分析中，可明顯窺見2013年我國綜藝節目存在大型互動、定位明晰、形式新穎、提高空間大等特點。2014年我國綜藝節目要想收視長虹，勢必要探索一些互動以及形式方面的良性互動。
（作者系：山西大學文學院新聞系）
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