《老有所依》熱播 養老劇：直擊現實

電視劇《老有所依》劇照

　　繼《小爸爸》等熱播劇之后，近期熒屏家庭劇開始轉向“養老”。近日，由趙寶剛執導，劉濤、張鐸、呂中、奚美娟等眾多實力派演員加盟的都市話題劇《老有所依》，在熱播月余之后剛剛收官。該劇官方微博顯示，其收視率已經突破1%。劇中所反映出的養老“困局”成為了人們熱議的話題。

　　從《奮斗》到《北京青年》，趙寶剛這次卻放棄了擅長的青春時尚題材，轉向更為現實的領域，挑戰“老”與“依”的話題。《老有所依》鎖定了三個家庭的喜怒哀樂，該劇通過三個極具代表性的家庭，涉及“雙獨”、“啃老”、“空巢”等多方面問題，濃縮當今社會中多數人都會遇到的養老問題，將兩代人面對“養老”的恐慌與無奈展現得淋漓盡致，“養老”比“青春”似乎沉重得多，《老有所依》一舉擊中了這個浮躁社會的良心，或許，這部有關暮年的溫情話題力作會在這季寒冬中，給人一點思考。

　　養老，怎樣安享一個有質量有尊嚴的晚年，對中國這個人口眾多且又“未富先老”的國家尤為迫切。《老有所依》共涉及三組家庭，主角江木蘭與呂西夫婦正處於事業的上升階段，卻也肩負著上有老下有小的壓力﹔將孩子視為生活重心的慈母亞芝，卻不得不面對被“啃老”的心酸﹔風光了大半輩子的老干部方瓊適應不了退休后的寂寞生活，通過不斷制造“事端”向工作忙碌的子女體現自己的存在感。不洒狗血、不雷人，而是將“空巢老人”、“老飄族”、“啃老族”等話題熔於一爐，《老有所依》無疑被一些觀眾稱贊為“接地氣”的現實之作。

　　電視劇是反映現實的一個重要渠道，現實問題通過電視的呈現能夠獲得更多的關注和反思，而無數成功的電視劇也証明了那些貼近生活的劇目總是更容易打動觀眾的心弦，獲得大家的認可。當然，養老劇又絕不僅僅只是展示養老“困境”。正如導演趙寶剛所說：“《老有所依》旨在讓觀眾從劇中感受到親情的溫暖、家庭的珍貴、堅韌樂觀的精神，這不是一部單純展現養老困局現象的作品，而是要樹立幾個當代人的典型形象，他們積極應對生活中的所有磨難，用自己的愛與堅強為家人構筑起一座老有所依的溫暖港灣。”老有所依，依靠的是什麼？是對子女的信任，是並肩共渡難關的一份堅持。

　　《老有所依》帶給觀眾的心靈觸動是以往電視劇力有未逮的。除去黃昏戀、爭房產這些家庭劇中常見的“老年”元素外，“養老”，這個無論國家層面還是家庭內部都無法輕視的問題，首次被舉重若輕地推到觀眾眼前。而相比較《老有所依》中對於養老話題的全景化呈現,隨后播視的《我家的春秋冬夏》則將切口縮小到了“黃昏戀”。楊立新飾演的父親人老心不老，試圖以“假黃昏戀”回絕前妻復婚的請求，孰料在這個節骨眼上卻與閻學晶飾演的保姆“假戲真做”擦出了愛的火花。於是這場黃昏戀便在4個女兒與前妻的阻撓中艱難前行。雖然切入角度與展現手法都不相同，但這兩部黃金檔電視劇都將視角對准了“養老”話題。真實得讓人不由自主地能在現實生活中找到原型。

　　在娛樂至上的年代，堅守住寫實的力量、保留一些質朴和無華，似乎是一件奢侈的事情。養老劇一直是熒屏上的稀缺品種，這或許和老年題材天然不親近收視率有關。業內人士分析,養老成為現實題材影視創作的新增長點，既能呼應五六十歲的熒屏主流觀眾的生活，也能吸引正在步入上有老下有小行列的“夾心層”80后觀眾。《老有所依》等養老劇的出現，無疑為今年屢創收視新高的現實題材劇增添了一個新類型。如果說，2013年電視熒屏，開年《小兒難養》掀起了育兒劇的高峰，《老有所依》則以直擊現實的“養老”話題為年底電視熒屏圓滿收官。和前兩年婆媳大戰、游戲抗日等狗血題材劇充斥熒屏相比，現實題材劇在即將過去的2013年全面開花無疑是一個值得欣喜的現象。