鼠年新春將至，由萬達影視傳媒有限公司、北京壹同傳奇影視文化有限公司、中國電影股份有限公司出品，由陳思誠導演，王寶強、劉昊然領銜主演的電影《唐人街探案3》將如約上映。憑借前兩部高品質的口碑，此次來到日本席卷東京的《唐探3》，也吸引了眾多國外的優秀演員，齊聚老中青三代人的偶像，以國際化的演員陣容聯動亞洲，賀歲拜年。

　　從陳思誠導演的《唐人街探案1》到監制的《誤殺》，再到即將上映的《唐探3》，其電影藝術的水平不斷成熟與進步，個人特色逐漸鮮明，並被觀眾廣泛接納認可，形成了中國電影行業中別有風味的 “唐探模式”。這得益於陳思誠及其團隊的匠心制作和長遠規劃，無論從內容本體的創作邏輯亦或未來的產業端，無論是文藝創新亦或大眾傳播，陳思誠的系列電影都為中國電影市場帶來了新鮮的色彩，產生了非凡的意義。在“唐探”系列中，陳思誠以多重互文的形式，探索出一條商業市場與藝術水准兼具的中國類型電影創設發展之路。

　　影網互文：偵探群像的刻畫與“唐探宇宙”的建構

　　熱衷於偵探推理故事的陳思誠，一直想打造出中國的“福爾摩斯”，創設中國當代的偵探藝術形象。放眼世界各國，都不乏屬於本民族的偵探形象，給人們留下了深刻的印象。提起中國的偵探，大眾的記憶還停留在狄仁杰、包青天等，這些形象雖經典深刻，但缺少了當代的社會背景與廣泛傳播的條件。故而陳思誠希望通過“唐探”系列電影構建一個“唐探宇宙”，塑造出屬於當代中國的偵探群像。

　　陳思誠在“唐探宇宙”中建立了善惡雙方的陣營，彼此糾纏博弈。 “唐探宇宙”中的偵探形象在外形上入常人並無二樣，但卻智商超群，推理縝密。據陳思誠透露，其為了設定塑造這些角色，特意看了《最強大腦》，以此尋找靈感，將一些超乎常人的性能賦予“唐探”偵探形象身上。針對每一個偵探角色，陳思誠更是不惜筆墨，為人物設萬字小傳，並通過漫畫、網劇和電影的聯動互文，使每一個角色在不同藝術形式中充分互動與影響，建立成熟的內生體統。

　　《唐探2》上映之前推出了系列漫畫，與電影互文。而此次的《唐探3》，更是傾心打造了同名網劇，與電影的內容形成互文，一些新人物也將出現在大銀幕中。不同平台的互文聯動使得故事的線索更加多樣，情節更加曲折，人物關系更加復雜充分，格局更加宏大，為之后的“唐探宇宙”的形成奠定了堅實可行的基礎，也為衍生開發以喜劇、探案、現代等為關鍵詞的系列作品埋下伏筆。

　　元素互文：“喜劇+推理”中國式偵探故事類型的探索

　　陳思誠認為好的藝術作品應該是雅俗共賞的，陽春白雪能看到陽春白雪，下裡巴人能看到下裡巴人。作為偵探推理類影片，“唐探”與大多偵探片最大的不同在於其在保留了推理元素的同時，雜糅了喜劇、動作等元素，創設了“喜劇+推理”的中國式偵探故事類型。喜劇和推理實際上是中國現代商業電影中最受觀眾關注的兩大類型，陳思成將二者巧妙地糅合在一起，達成了一加一大於二的藝術效果，喜劇可謂是“唐探”系列的商業屬性，偵探和推理是其藝術屬性。

　　作為偵探推理故事，《唐探》系列電影情節緊密刺激，案中案的套層敘事結構與逐級闖關的游戲敘事結構相搭配，在重重迷霧中帶領觀眾一步步破解懸案，接近真相。在《唐探3》中以游戲過關的形式，在密室殺人的極端情景裡，誰是真凶？為何行凶？誰是背后的Q？一系列謎團一個接一個扑面而來，這種高密度且不斷反轉的情節設置，越來越符合現代青年觀眾的審美趨勢。在解讀潛藏在電影種的暗語、謎語的過程中，觀眾的鑒賞水平也和電影的藝術水平一同進步提升。

　　陳思誠對喜劇有自己深刻的認知：“當你不是天才型創作者的時候，就要比較嚴格地遵守戲劇規制。最好的喜劇應當是人物喜劇和結構性喜劇，然后才是語言包袱型的，最簡單的是屎尿屁喜劇，那是我不太用的。”陳思誠在電影中塑造了個性鮮明的喜劇人物，在偵探電影史上“智者+莽撞漢”的組合並不鮮見，但“唐探”系列更加強化了國產喜劇解構精英，反映社會的特點。如王寶強的喜劇風格是具有標志性的，某種程度上決定了“唐探”電影的喜劇風格，使得觀眾在燒腦的情節面前，依然可以抱著愉悅的心態走進電影院。而劉昊然所飾演的秦風擁有超高智商，卻是個性格內向，說話結巴的警校失敗考生。這些處理讓“唐探”更具生活氣息，新鮮而接地氣。與外在的形式化喜劇相比，“唐探”中更值得一提的是內在的喜劇式情節結構，如《唐探3》中的“電梯情節”以相似場景動作的不斷重復，結構出喜劇效果。

　　文化互文：中國文化符號的表達與跨文化文本的彈性空間

　　陳思誠認為：“所有創作者都應該以推廣傳統文化為己任”。“唐探”系列將海外華人群體納入國內電影市場，選取最具代表性的“唐人街”符號，用世界電影語言，講述中國的故事。從泰國到美國再到第三部席卷日本，跨地域跨文化的呈現帶來了文化碰撞的新鮮感的同時，也為中國電影文本拓寬了表達空間。

　　“唐探”系列電影中存在許多中國傳統文化的元素。兩位主角一個叫唐仁，一個叫秦風。秦是中國第一個真正意義上統一的王朝，秦風之“秦”代表著中國的統一﹔唐是中華歷史上最輝煌的一段時間，唐仁之“唐”代表著中國的鼎盛。除角色名稱外，“唐探”系列也融合了許多中國傳統哲學思想，如《唐探1》和《唐探2》中融入了道家的原理，。“一陰一陽之謂道，繼之者善也，成之者性也。”“道生一，一生二，二生三，三生萬物。”看起來玄之又玄高深莫測，但其實講述的是放之四海而皆准的普世價值：陰與陽之道映襯人性善惡交替。《唐探3》開篇引用了《禮記》的“大道之行，天下為公。以電影探討對理想社會的思考。我們的文化要面向全世界，面向國際來講述我們的文化，或者被世界認同，這才是真正的文化自信。

　　電影藝術是一個民族、一個國家最直接最有效果的表達形式之一，它是文化、文字、故事、情節、視覺全方位的展示，跨地域、跨文化的電影滿足了觀眾的獵奇感。泰國的泰拳、人妖表演﹔美國的爵士、嬉皮士、打擊樂﹔日本的溫泉、武士、動漫等，都在片中得到適度且充分的展現。因循文化差異，三部電影在表現方式上也略有不同，如《唐探3》的社會背景是日本，其隱忍、安靜的文化特性致使此部的喜劇不過分張揚，達成行為表現和社會文化背景的統一。

　　產業互文：電影與其他產業鏈條聯動發展范式的構想

　　在保証藝術質量的同時，陳思誠從不拒絕產業，不拒絕市場。他認為電影產業的規模應當不斷擴大，肥厚的土壤才能滋養更多類型的電影共同存在。

　　電影產業應當與其他產業聯動發展，進行跨產業的合作。美國等國家的電影市場逐漸降低對電影票房本體的依賴，中國電影產業也應如此，在依靠電影本體的同時，進行IP的泛娛樂開發及系列衍生品嫁接。如《唐探2》上映前，同名漫畫《唐人街探案·不祥的記憶》趁熱推出。《唐探3》上映前，超級同名網劇也在熱映之中。上映時VR眼鏡、投影儀到保溫杯、探案傘等系列衍生品，在各大電商平台銷售。據陳思誠透露，“唐探”密室游戲和主題樂園的開發也在有條不紊地進行中。

　　此外，“唐探”系列電影在拍攝制作的過程中，對中國電影工業產業也產生了重大影響。跨文化拍攝對電影美術編輯、武術指導、道具化妝特效等頗具挑戰，也培養了一批有技術高效率的專業人才團隊。

　　《唐人街探案》系列已經証明了“中國式喜劇探案電影”擁有廣闊市場空間。通過持續不斷對優質IP的打造，我們不難相信，中國自有的當代偵探宇宙會立足本土，走向世界。

　　陳思誠在創作中融入了對市場和觀眾的理解，結合市場與藝術創作的需求，不斷突破和創新，尊重觀眾，才能得到市場的認可。以鮮活的小人物為視角參與影片敘事，以看似離經叛道的夸張方式演繹普通人的普通生活，講述中國的偵探故事，為中國電影樹立新的類型，用電影的流行語言將中國文化與世界文化關聯了起來。（文/秋山）

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