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人民智雲《三叉戟》敘事的平民策略
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公安題材的電視劇作品，一直以剛毅的精神、曲折的情節、引人的懸念和獨特的視覺造型形成獨特的類型敘事模式。近年來，公安題材電視劇作品，無論是質量還是數量都有了更大的提升，觀眾也越發期待此類作品的出現。
但是，也有一個很現象值得注意，那就是，一些該類型電視劇作品，越來越多的將創作的重點集中在了案件偵破本身，以人為制造的大量意外、“迷局”、“死局”為終極追求，認依靠外部事件“堆砌”起來的所謂“強情節”才是此類題材的立身之本，才會得到觀眾的青睞。進入這樣一個誤解，其結果，是大量的情節雷同、迅疾凌厲的“視覺消費”的濫用，以及觀眾對人為設置的過多的意外的審美疲勞。有人戲稱，如果不是演員不同，一些電視劇穿插觀看，幾乎都可以變成一個邏輯順暢的新電視劇。
這樣的情況，無疑會將此類電視劇的創作引入更為狹小的空間。
最近播出的電視劇《三叉戟》，試圖在這樣一種氛圍中尋找一種新的創作策略，即既要重視表達案件偵破中的復雜性，使其在外在情節上不斷產生新的吸引力，同時，更加關注對主要人物形成的特殊的情感關系、社會關系的表達，將觀眾的視點，引入人物內部，以人物的喜怒哀樂、前塵過往和精神內核作為該劇的表達重心。這不能不說是一次十分有益的嘗試。
夏春生即將從禁毒隊退休，在即將離開崗位時，主動請纓參加最后一次行動。不幸的是，這次行動中，夏春生卻意外的犧牲了。為了找出殺害夏春生的真凶，給自己的戰友、兄弟雪恨，當年號稱“四大名捕”的其余三人“大背頭”崔鐵軍、“大棍子”徐國柱和“大噴子”潘江海，沖破了重重阻礙，重新組合到一起，成為一個由中年警察組成的“三叉戟”組合。在破案的過程中，他們不但通過自己多年的經驗，抓住罪犯的蛛絲馬跡，深挖出一個大型的販毒團伙，更在這個過程中，使他們之間重新有了新的認識，並厘清了他們年輕的誤會，冰釋前嫌。在人生最重要的時刻，“三叉戟”比以前更加信任、關系更加緊密。
更為重要的是，“三叉戟”開始參與偵破案件時，年輕一代的警察們是不夠理解：認為他們思維陳舊，破案方式也不夠現代，這個時候“出山”是來和自己搶功的。但是隨著“三叉戟”在一團迷霧中，憑著經驗和毅力，甚至不惜付出生命的代價直指向案件的核心，並最終破案時，年輕一代的警察，終於認識到了他們身上一直被自己忽略的巨大價值。
就此可以看出，電視劇《三叉戟》的書寫核心，是公安隊伍中兩代人的情感交融和精神激勵。在這樣的交融和激勵中，關於友誼、關於榮譽、關於傳承、關於擔當，這樣的精神內質的把握和深掘，才是該劇創作的初心和核心所在。更可以說，這是穿透了一般觀眾對公安工作就是“匡扶正義”這一外部表現，更為深入的揭示公安隊伍內部的精神內涵。因此作品並不只是聚焦“三叉戟”及其周邊的青年警察，而是由點到面的散射到了整個公安隊伍的整體。
無疑，《三叉戟》這樣的精神核心是凝重的，但是創作者並不止步於此。為了讓該劇更加符合觀眾的審美需要，他們在敘事策略上經過一番精心的思考。一方面，該劇除了延續了比較強烈的外部沖突的視覺慣例外，還在整體中，有意識的增加了喜劇性風格，不管是人物綽號的命名，還是三個人之間的交流中，都有一種輕鬆、詼諧的氣氛。這樣的敘事風格的混合，使該劇的表達變得更為自如。另外一方面，該劇有意識的選擇更為平實的表達，有意的表達“小人物”之“小”，表現他們的小矛盾、小趣味、小“伎倆”，呈現某種家庭劇式的氣息，使主要人物在細節上變得更加鮮活，也更大地提升了觀眾的接受程度。
但是，這樣朴素、生動的追求，無疑卻更為策略的將其“大精神”、“大情感”更為有效的“植入”其中，使觀眾在輕鬆愉悅的狀態中，能夠得到更為深入的情感體驗和巨大精神體驗。不能不說，這是敘事策略的嘗試，對公安題材電視劇表現手段，具有很強的開掘意義。（武亞軍）
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