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人民智雲公安劇《三叉戟》 在煙火氣裡升騰著理想光芒
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看熱播公安劇《三叉戟》深刻感受地到，“團結緊張嚴肅活潑”是那樣的自然生動，它以“巧形式+好故事+老戲骨”的表現方式，以“煙火氣+理想主義”的演出內涵，取得了內容與形式上的高度融合，讓觀眾有了咀嚼的欲望。《三叉戟》，或許是一部可反復觀看的精品公安劇。
實力派演繹精品
“四大名捕”於1970年在平安市公安局“正式出道”,他們攜手破案，智勇無雙，一度成為警界的“傳說”。20年后，因夏春生的犧牲，退居幕后的崔鐵軍（陳建斌飾）、徐國柱（董勇飾）、潘江海（郝平飾）重回一線，通過自己的豐富經驗和扎實作風，連續破獲重大案件，捍衛了“三叉戟”的榮光，展現了人民警察隊伍在時代變遷中始終不變的理想和信念。
公安部新聞宣傳局聯合拍攝，著名公安題材作家呂錚的原著小說，馬珂、劉海波、沈嶸、呂錚的制作團隊，陳建斌、董勇、郝平三位“加起來150歲”的老戲骨領銜，禁毒、洗錢等重點案例……顯然，這是一部典型的主旋律作品。但《三叉戟》沒有陷入流量小生、生硬說教的套路，反而用充滿煙火氣的劇情和表演，為觀眾娓娓道來新時代人民警察“忠於黨，忠於國家，忠於人民，忠於法律”的風採。
演員飆演技是《三叉戟》的一大看點。陳建斌、董勇、郝平三位實力派演員在劇中都展現了自己貼合角色特點的高超演技，甚至達到了他們走路姿勢也各具特色的程度。他們的表演既有“獨唱”也有“合唱”，把這部群像戲演得絲絲入扣，毫無突兀。在他們充滿質感的表演中，善於偵查的崔鐵軍外冷內熱、善於抓捕的徐國柱脾氣火爆、善於預審的潘江海妙語迭出，還有要求嚴謹的政委楚冬陽、追求上進的年輕干警呂征，哪怕是收債公司的董虎也是特點鮮明，每個角色不分大小都站得住腳、立得住身，使得這部群像劇有了更加鮮明的印記，也是觀眾津津樂道的重點。
嚴肅而幽默的風格則是《三叉戟》創作上的巨大成功。公安劇有濃郁的紀實風格和現場感，往往節奏快、沖擊力大、充滿熱血，很多劇目就容易陷入人物單薄、故事刻板、充斥說教的陷阱。但《三叉戟》在堅守嚴肅魅力的同時，沒有暮氣沉沉、沒有刻板說教，而是堅持生活化、平民化、幽默化，使得人物鮮活、故事生動。從某種角度上講，《三叉戟》是一部主旋律的“合家歡”輕喜劇，平均5分鐘一次的“抖包袱”很好地吸引了不同年齡層的觀眾。
煙火氣和理想主義
在同類劇中少見的，《三叉戟》以中年警察為視角，獨樹一幟，在熱血中多了不少家長裡短的煩惱與幸福，推動整個故事節奏緊湊而不匆忙，氣氛溫和卻不乏緊張，鬆弛有度地讓觀眾忘卻了“倍速”這個概念。
《三叉戟》在結構上採用了兩種鮮明的形式。一是每集開頭採用“四大名捕”當年的故事片段，用黑白色調顯示，同時每一個“故事”又和本集的劇情推動有緊密的關聯，引起觀眾每每的會心一笑。另一個是充滿了細節的沖突，又往往帶著詼諧的色彩，從而很好地調動著觀眾的情緒。比如“三叉戟”剛被調入專案組時在前往會議室路上步伐虎虎生風，卻在扭不開會議室大門的那一刻戛然而止，配樂從雄壯昂揚瞬間“蔫了”，產生了強烈的反差，令人忍俊不禁。
主創也打破了人民警察的傳統演繹方式，沒有設定高大上的完美形象，而是進行了平民化的英雄塑造。他們會隨身揣著泡著枸杞的保溫杯，會因20年前的誤會嗆嗆不止，會因身體的影響無法跟上犯罪嫌疑人逃跑的步子，會在新技術面前略顯“笨拙”﹔他們也會在細節挖掘和廣泛走訪中找到線索，也會深入案件卷宗捕捉蛛絲馬跡，在立功后歡呼雀躍。這種人物設定的“鄰家”和生活化的表演方式，讓觀眾對於人民警察工作不再感到神秘，卻會更加理解他們的付出和努力，甚至感同身受到他們的委屈。
《三叉戟》在平民化的講述中，充滿了理想主義的溫情，從而擁有了更多的教育意義。在和妻子、女兒談起“為何當警察”這個話題時，潘江海會嬉笑著告訴女兒“因為當警察帥”，也會苦笑著和妻子說理想很豐滿，現實很骨感。當警察不是為了威風帥，不是為了公務員編制，而是為了如今可能被人笑老土的理想。在夜色中，這位中年警察的真情吐露充滿了溫和的力量，也成為緩緩傳遞到觀眾心裡的一股暖流。很多人或許此時也會想起自己的職業選擇，產生“理想還是要有的”感受。
創作主旋律精品的思考
我們總說文藝作品要集思想性、藝術性、觀賞性於一體，需要在劇本創作、影片剪輯和角色表演等多個方面同樣優秀。我們也往往會認為，主旋律作品的故事要細節化、剪輯要商業化、表演要生活化，才能夠吸引足夠的“自來水”。主旋律文藝作品要想取得社會效益和經濟效應的雙豐收，經受得住的時間考驗，往往需要下更大功夫。《三叉戟》就是如此。原著足夠精彩，改編后的劇目加快了節奏，並巧妙設立了歡笑點，使得情節緊湊張弛有度。在整體剪輯中，《三叉戟》也能做到取舍得當，光線、角度也符合觀眾的期待，畫面效果令人舒適。從演員的角度來說，頻繁出現的長鏡頭、特寫鏡頭完美捕捉、充分體現著實力派演員的功力。
主旋律作品有時候會陷入主角出色、配角調檔的情況，也會有故事情節出現“配角強行降低智商”的情況，使得最終作品呈現極大不平衡的情況。《三叉戟》雖然同樣遵循了“英雄打破重重阻礙最終取得勝利”的創作模式，卻在“打破阻礙”的過程中會交替出現正常狀態下的失敗、憋屈等情況，展現犯罪嫌疑人、不同市民的不同選擇，使得整個故事情節有血有肉，讓觀眾感覺真實、親切。同時，《三叉戟》以開篇的販毒案作為引子，深挖后不斷引發有關聯的案子，使得全劇線索明確，可以稱為一個“大”案例，但不同案件又可以單獨成為篇章，更是構思巧妙，讓觀眾欲罷不能。
尤其值得一提的是，《三叉戟》對公共安全常識、警察隊伍、價值觀的介紹，成為劇情的有效組成部分，並有效推動劇情的發展。這在主旋律作品中顯得難能可貴。比如政委楚冬陽對隊伍作風建設的刻板堅持，成為反洗錢案中的重要元素，反而成為這段劇情的亮點。觀眾在觀看時，也會潛移默化接受三觀的改造，達到“潤物細無聲”的效果。
從這個角度說，精品公安劇《三叉戟》和近年來大熱的刑偵劇《破冰行動》、扶貧劇《馬向陽下鄉記》、創業劇《大江大河》等主旋律類型劇擁有了同樣的藝術魅力和思想張力。(簡言之)
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