农村题材电视剧的伪现实主义倾向

新世纪以来，国家在政策和管理层面积极鼓励和倡导农村题材电视剧创作，在立项上支持，在播出上扶持，在评奖上倾斜。这些措施对农村题材电视剧创作起到了促进作用，农村题材电视剧创作较前一时期取得了长足的进步，但毋庸讳言，仍存在着诸多不尽如人意之处。

一、相对数量仍偏少

新世纪以来，农村题材电视剧创作的绝对数量直线上升，成为堪与历史题材、军旅题材以及都市题材比肩的电视剧类型，获得了观众广泛的接纳和认可。尽管如此，与其他热门题材电视剧相比，农村题材电视剧在数量增长上尚处劣势，远未满足广大农村受众的收视需求。

2003年，不包括《山坡羊》等短剧，中央电视台全年共播出了《刘老根2》、《希望的田野》、《好爹好娘》、《走进八里堡》、《烧锅屯钟声》、《三连襟》、《郭秀明》、《远山远水》八部作品，有评论认为，“九亿农民八部戏，农民兄弟不满意”。2004年以来，农村题材电视剧创作基本上保持了2003年的势头，但在数量上一直没有大的突破。这种现象与城市化进程相关，农村的相对边缘化是城市化进程中不得不付出的代价。经济决定文化，文化决定人们的审美取向。农村题材电视剧数量偏少，是全社会集体选择的结果。城里人很少喜欢看农村题材电视剧，即使是农村人，恐怕也更喜欢看城市题材电视剧，因为那里寄托着他们对未来的向往。

二、总体质量仍不高

新世纪以来，农村题材电视剧创作进入投拍和播出的高峰期。然而，从质量上讲，农村题材相对于其他题材的电视剧仍然有一定的差距：从横向上比较，其影响力无法与都市题材电视剧如《渴望》、《空镜子》、《我爱我家》、《中国式离婚》相比；也无法与历史题材电视剧如《三国演义》、《水浒传》等相比，这些作品在当时形成了播放热潮，过后又被各电视台反复不断地播出；从纵向上看，还没有出现超过20世纪80年代中期的《篱笆?女人和狗》、《辘轳?女人和井》、《古船?女人和网》“农村三部曲”和20世纪90年代《情满珠江》这样的经典之作。

在农村题材电视剧创作中，还不同程度地存在着伪现实主义的倾向。农村题材电视剧不一定等于农村现实主义题材电视剧，有些作品违反了现实主义的真实性和客观性原则，不再直面生活的矛盾和本质，而是有选择地表现生活的某些方面，有意识地遮蔽现实，“其所表现的不是纯粹‘客观’的现实，而是经过所谓‘理性’增删过的‘现实’”[1]。有些农村题材电视剧不去揭示和批判农村现实社会中存在的矛盾和问题，而是片面粉饰太平、歌功颂德、图解政策。