“冲奥片”《夜莺》三问：为何是个“混血儿”？

　　关键词：电影《夜莺》

　　◎李思雪

　　纵观近几年的最佳外语片得主，从《爱》、《一次别离》到《谜一样的双眼》、《入殓师》等，都具备“四两拨千斤”的、以小见大的功力，从这个意义上说，《夜莺》是符合这种审美标准的。但是，相比于这些影片中探讨的复杂而深刻的伦理议题，《夜莺》最终归于和解的普世价值，未免浅显、单调。故而，虽然这次送选的影片用西方人熟悉的视听语言讲述中国的本土故事，但最终能否赢得奥奖的青睐？笔者态度悲观。

　　为什么代表中国内地参加奥斯卡最佳外语片角逐的是个“混血儿”？

　　无论《夜莺》能否成为明年奥斯卡最佳外语片奖的黑马，它已然是中国内地选送参评影片中的“黑马”。

　　2014年是公认的华语导演齐发力的一年，张艺谋交出主打怀旧催泪牌的《归来》，刁亦男手握已经斩获柏林金熊的黑色文艺片《白日焰火》，姜文的《一步之遥》虽然姗姗而至但也吊足了观众胃口。除去后者不满足奥斯卡奖报名的条件（在报名截止日期十个月之内必须满足公映天数达到一周）之外，前两者显然能够在一定程度上代表年度内地导演之作的高水准，颇具“选送相”。但10月初，《好莱坞报道者》的名单一公布，众声哗然：哪里杀出这个“程咬金”？

　　导演菲利普·弥勒，除了法式温情片《蝴蝶》，普通观众很难再想得起他还拍过什么片子。虽然有秦昊和李小冉，不过充其量只是配角——主角是名不见经传的小女孩杨心仪和老戏骨李保田。至于影片本身，虽然国庆前就在拍摄地广西进行了一个礼拜的商业放映，但是送选消息之前，几乎没人知道它，没人谈论它。

　　一方面，在影片投资上，中国制片方占75%左右，是绝对的股东；另一方面，影片的故事发生在中国的土地上，聚焦社会转型期中国人的家庭关系，是一部契合当下社会情状又颇具中国特色的影片。代表内地选送，也算是无可厚非。

　　纵观近几年的最佳外语片得主，从《爱》、《一次别离》到《谜一样的双眼》、《入殓师》等，都具备“四两拨千斤”的、以小见大的功力，从这个意义上说，《夜莺》是符合这种审美标准的。但是，相比于这些影片中探讨的复杂而深刻的伦理议题，《夜莺》最终归于和解的普世价值，未免浅显、单调。故而，虽然这次送选的影片用西方人熟悉的视听语言讲述中国的本土故事，但最终能否赢得奥奖的青睐？笔者态度悲观。

　　为什么法国人觉得那是中国而中国人觉得那是法国？

　　影片故事讲述老人朱志根惦念对亡妻的承诺，想要带着作为他们爱的见证的、已经18岁的画眉鸟，回到家乡去。恰逢儿子崇义和儿媳倩影正在遭遇婚姻危机，两人忙于出差无暇照顾孙女任幸，小女孩被迫和老人一起踏上了一段从北京到阳朔的还乡之旅。

　　据法国几家媒体报道，影片中呈现的清丽秀美的阳朔地貌风光、善良热情的淳朴民风，让西方观众赞叹。摄像机镜头从北京的车水马龙摇到西南的原生态村落，再一次为西方观众留下了一个关于中国的视觉奇观。古老和现代碰撞，自然和都市并存，煞是符合我国对外打造的国家形象，西方观众会点点头：哦，这就是真实的中国。

　　但对比国内影评网站的评价，观众们从这部影片中看到了太多《蝴蝶》的影子，甚至直称其为“中国版的《蝴蝶》”。中国观众从这个小格局的故事中，看到的仍是法式的情调与气息。而听起来略微拗口的台词，也让观众一眼看出影片出自一位外籍导演之手，对于本土的表达缺乏真实感和亲切感。

　　影片制作历时四年，导演菲利普·弥勒更是游历多个城市，亲自学习中文，试图在创作中，展现“真实”的中国，可谓野心不小。这株源自法国、又移植到中国大地上的艺术之花，究竟最后能够开出怎样的结果，我们拭目以待。

　　为什么一部画眉做主角的影片要叫《夜莺》？

　　影片中确实有一只出镜率很高的鸟，但那是一只画眉，而不是片名中的“夜莺”。好生令人奇怪。

　　这不得不引入另一个合拍片的有趣现象：本片的法文名Le Promeneur d’Oiseau，直译为“带着鸟行走的人”，意指影片中的老人朱志根。而影片的英文名对应地叫做The Nightingale，翻译成中文则是“夜莺”。而画眉和夜莺，都是以叫声优美著称的鸟儿，只是画眉基本分布在中国和东南亚，而夜莺则是欧洲鸟类中的贵族。故笔者猜测，导演为了让东西方观众在各自的文化语境中找到习惯并认同的意象，大胆地将这两种鸟进行了合并与替换。

　　但是，如果导演通篇都用夜莺代替画眉，或者用画眉代替夜莺，倒也罢了，他却偏偏让“夜莺”这个中文名称在影片中出场了一回。那是朱志根对着儿子崇义回忆自己带着孙女逛鸟市，却因粗心大意将孙女弄丢的一幕。老人说，自己因为听一只夜莺唱歌，入了迷，才没注意到自己放开了孙女的手。此处，为何突然提及了一个前文中从未进行铺垫暗示的意象？老人为何不是为画眉或者其他鸟吸引了视线，而偏偏是夜莺呢？

　　其实《夜莺》讲述的也是一个“回归”的故事。崇义和倩影的婚姻中，爱情与体谅回归；在爷爷与孙女日渐疏离的关系中，亲情与理解回归；在父亲与儿子的长久隔阂中，信任与宽恕回归；对于从小生长在都市、电子设备不离身的小女孩任幸来说，一次还乡之旅也意味着回归到自然与故土；对于年轻时就到大城市打拼、而错失了陪伴临终妻子的机会的老人朱志根来说，最后他搬回老屋，是昔日美好记忆的回归，是落叶归根。

　　老人因为痴迷于夜莺的歌声，而放开了孙女的手。片中人物也都或多或少因为痴迷于常态生活中的某些事情（如事业、前途、都市生活）而忽略了生命中其他一些简单却重要的感情（如爱情、亲情、思乡之情）。从更抽象的层面上说：夜莺是西方鸟类中的歌后，画眉是东方群鸟中的“金嗓子”，借助这个小小的细节，导演是否试图表达：中国人不要因为痴迷于西方的现代文明，而忽视和遗忘了自己传统的、自然灵性的山川大地和古老的、历久弥新的文化精神？