故宫晒穿越照 溥仪婉容“回”紫禁城

　　故宫晒穿越图，通过馆藏旧照与现实景物的拼合，再现清宫人物“穿越照”。

　　御花园禊赏亭前的婉容。图/《紫禁城》杂志 任超 摄

　　1922年燕禧堂前的溥仪；

　　1923年溥仪、溥杰、润麒和庄士敦在御花园；

　　燕禧堂前，拍照的游客旁，溥仪正抱柱玩怀表；御花园禊赏亭上，打电话的游客面前的栏杆上，却依靠着一脸笑容的婉容……90年前生活在紫禁城的人物，近日“回”了故宫，出现在了曾经生活过的地方。不过，这都只是旧照与现实景物拼合所拍的“穿越照”。新京报记者 黄颖

　　新京报讯 11月6日，故宫出版社主办的杂志《紫禁城》官方微博公布了这组共8张的“穿越照”后，清宫旧照的景象与现实景物的“天衣无缝”，引发了网友超万次转发，有网友大赞其创意难得，也有网友调侃称逛故宫时会感到“背后凉飕飕”。

　　据了解，该组照片的拍摄者为故宫《紫禁城》杂志工作人员，所选照片均来自清宫旧藏，“穿越”创意是希望能让观众在“物非人也非”的组合展示中，体会更丰富的历史内涵。

　　旧照天衣无缝“植入”现代故宫

　　半边黑白半边彩，当旧照片中抱着柱子玩怀表的溥仪，与现代牵着孩子手参观的家长出现在同一张照片中，且结合得严丝合缝，便带给了围观网友“恍如隔世”的穿越感。

　　这组照片以“大故宫穿越剧”为题共8张，由故宫出版的《紫禁城》杂志官方账号发布于微博，被网友大量转发。

　　“有些东西冲破了时间的阻隔，跨越了空间的距离，通过照片一一再现了出来。”网友“阳光时代马球”这样评论，但也有部分网友感觉这种古今结合有些“惊悚”。

　　比如在天一门处，使用的溥仪复辟期间站在门前道路中间的照片，植入了阳光明媚的现代御花园后，就产生了几分恐怖片的效果。

　　除此之外，婉容、文绣、溥杰、润麟等历史人物以及不知名的老宫女也分别出现在了这8张“穿越”照之中，与现代观众出现在了同样的场景。

　　“穿越”意在让游客感受历史

　　“这样结合比单独看历史更有内涵。”昨日，《紫禁城》杂志编辑，也是“穿越照”创意的提出者任超介绍，这组照片实为故宫出版发行的《西洋镜里的皇朝晚景》，取材均源自清宫旧藏，意在能让游客通过古今对比激发想象空间，感受更真实的历史。

　　任超介绍，虽然采取了古今拼接的穿越形式，但所使用的照片均来自清宫旧藏，“是从4万多张藏品中选出”，拍照并不是难事，重点在于背后有专家的学术支持。

　　本次“穿越照”的选取则是在故宫出版社宫廷历史编辑室王志伟的指导下进行，重点在于精确照片的时间与地点。

　　“‘穿越’如果没有时间概念，效果会不好。”昨日，王志伟介绍，这组照片的时间跨度均为1922年至1924年期间，是溥仪退位后，与婉容等人生活在紫禁城中的生活照。

　　王志伟认为，观众在故宫参观时，除了关注建筑和文物外，对于宫廷人物的生活状态关注并不多，所以很多游客并不了解过去皇帝后妃的生活状态。

　　“紫禁城从来不是一成不变的。”他认为，拍摄这一组穿越照能够反映故宫变迁的历史。

　　■ 追访

　　“穿越照”还将拍摄续集

　　对于“穿越照”在网络上的一夜走红，创意人任超表示因对内容有信心，所以并不意外。任超称，这个创意最初是去年《紫禁城》杂志推出“故宫旧影”专栏时，希望能把故宫古今的风貌一起展现，就产生了把故宫藏旧照片与现在开放环境结合的想法。所以请专家考证了部分老照片的历史信息，最终选择了8张进行拍摄。

　　“以古人为题材，是为了让人和人之间能有心理上的沟通。选择开放区作为拍摄点，是希望拉近与观众的距离。”任超说，发布在网上，也是考虑到纸媒受限于形式，传播效果可能有限，希望能通过网络推广。

　　其实在此之前，故宫工作人员一直在思考如何能让禁宫古物活起来，走到观众们的身边，而“穿越照”的这个创意，刚好契合了这一想法。

　　对于网友的评论，任超说有人觉得怕，有人觉得恍如隔世，这是个见仁见智的问题。大家总说物是人非，其实从这组照片也能看出是“物非人也非”，“比如我们选择的婉容和文绣她们在乾隆花园里面的合影，就是希望能够通过古人和游客状态的对比代入，形成一个想象空间，这样比单独看历史更有内涵。”

　　除了这8张照片，任超等工作人员也准备推出“续集”，从其他馆藏旧照中选取合适的进行拍摄。此外，任超还准备从馆藏的老北京城照片中选出一批，与现状进行对比，让大家看到北京城的变迁。