从审美角度对电视娱乐真人秀节目热的审视

摘 要：当今全国各大省级卫视娱乐类节目“烽烟四起”之时，已经不再仅仅是荧屏上几个少男少女的蹦蹦跳跳，尤其是当今真人秀类娱乐节目的遍地开花，而成为持续的民族娱乐秀狂欢，那么在当今新媒体、娱乐化时代复杂交织、各种传播手段相融合的“大媒体”、“全媒体”、“自媒体”时代背景下，如何看待时下火热的娱乐真人秀节目就成了专家学者们关注的问题。本文将从审美角度出发，阐述该怎样去面对当今的电视娱乐秀节目泛娱乐化现象。

关键词：审美角度；真人秀；娱乐；审视

当下正是全国电视娱乐真人秀节目风靡中国电视屏幕的时候，打开国内所有电视频道，几乎不是唱歌就是跳舞，或者其它类型真人秀类娱乐节目，说它“风靡”绝不为过。当前几年湖南卫视的“超女”、“超男”、“快女”“快男”以及湖南卫视2012年热播的湖南选秀节目《我是歌手》打出全国新的娱乐品牌后，2013年热播的湖南卫视亲子类真人秀娱乐节目《爸爸去哪儿》第一季以及2014年正在热播的《爸爸去哪儿》第二季、《花儿与少年》等正在全国持续升温发酵。当今各大卫视真人秀类节目“烽烟四起”，已经不再仅仅是荧屏上几个少男少女的蹦蹦跳跳，真人秀娱乐节目发展到今天，它已经不完全是小制作，很多已经成为产业化、大制作的运作方式。那么如何来看待时下这样一种娱乐真人秀现象就成了专家学者们关注的问题。本文将从审美角度出发，阐述该到底怎样去面对当今的电视真人秀节目泛娱乐化现象，从而对当今娱乐真人秀类节目的发展提出一些建议和对策。

一、当今电视娱乐真人秀节目的审美分析

（一）电视娱乐真人秀节目的界定

为了明确本文分析对象的范畴，必须先对要分析的娱乐选秀节目给一个范围上的界定。笔者查阅了一下相关书籍和网站，并没有找到对娱乐真人秀节目的具体定义。中国电视“娱乐真人秀”，最先开始的是央视。“青年歌手大奖赛”，“去掉一个最高分，去掉一个最低分”，相信现在好多人言犹在耳。后来，出现了“梦想中国”，直到湖南卫视推出了“超级女声”，引进短信投票，这才使得“娱乐真人秀”开始疯狂起来。只要打开电视，“选秀”似乎与广告一样密集。笔者认为娱乐选秀节目的定义应该强调的是大众互动参与性，游戏性。互动参与性，指与节目主体互动，即大众的参与不是仅仅坐在观众席里鼓鼓掌，偶尔回答或者提出问题，而是大众也成了电视工作者，他们是完成一个节目的核心之一，不再是简单的观众了，没有观众就没有了节目。游戏性，即大众的参与是来玩游戏的，不管是益智类的、相亲类的、综艺类、真人秀类等节目，观众的到来都是参与游戏的。我们且自定义电视娱乐真人秀节目为：在电视上播出的，具有大众互动参与性、游戏性，旨在娱乐人们身心的电视节目样式。或是一种借鉴“真人秀游戏”中的层层淘汰制度，最终实现参与者在舞台上展示不是生活常态的“普通人”的梦想的节目形式。或者说，真人秀节目是一种新型综合性的电视娱乐节目样式，是假定情境中的真实展现。这里的所谓“假定情境”，是指真人秀节目大的框架是事先设定的，包括奖金的设定、环境的选择、参赛者的选取和游戏规则的制定等；“真实展现”，指的是节目的具体进程和细节是真实的。 对当今席卷全球范围内的真人秀类娱乐节目而言，笔者认为，从审美来看，涉及到真人秀娱乐节目到底秀什么、怎么秀、谁来秀、秀给谁看、秀的程度和底线、秀的场景等问题。

（二）人的审美活动层面和审美范畴分析

对电视节目而言，观众是收看的主体，观众的差异性、多样性、复杂性必然会导致接受过程的个体差异性和复杂性。相同时代背景下，由于每一个观众所在地域差异、以及接受教育程度的不同、性格不同，都会造成对电视节目不同的欣赏习惯和对事物不同的理解方式和理解效果。从心理学的意义上来说，人的感觉器官，如果不受到一定程度的刺激，就不可能感知任何事物。这个刺激是的确存在的，审美活动也不例外。电视真人秀节目能够给观众带来不同感官、不同程度的生理上的快感和精神、情感的愉悦。人的本质力量是有多个层次的，一般可分为欲望层、情理层、理想层。人在审美活动中对审美对象从本质力量的各个层面进行审美观照，获得审美体验和审美价值。优秀的娱乐真人秀节目会受到广大观众的喜爱，并使他们希望能参与到节目其中，更真实地展现自己本质力量的价值。

审美观的界定是一个人用什么样的审美观点、用什么样的审美态度和采用什么样的审美方法对自然景观、社会生活、文学艺术和人生以及一切世间万物进行审美活动的总称，是人类个体审美情趣和审美理想的集中表现。而审美则是指人们对美的对象进行观赏时所产生的一种心理复杂活动；美感则是人们在审美活动过程中，由美的对象所带来的一种美的享受，是内心精神得到某种满足和感受的情感流露。所以观众的情感活动也是电视娱乐真人秀节目审美心理当中极为重要的组成部分。因为任何电视娱乐真人秀节目审美过程，如果不能动人以情，那就不能使观众产生美感，或者至少这个美感是不深刻的。

美学是以研究艺术的审美特性与美学规律为主要内容的学科。美学涉及的问题很多，本文仅从美学的审美特性来分析一下电视娱乐节目的审美特性，什么是审美活动。胡经之的《文艺美学》里，简单的说是“人们审辩美丑、悲喜等的精神活动”。观众收看电视娱乐节目是不是审美活动呢？首先，收看电视娱乐节目一定是以人的精神活动为主的，可能附带着少量的体力活动；其次，收看娱乐节目的观众在收视过程中，也一定进行着审辩美丑的思维判断，否则观众也就不会对娱乐节目有高雅或低俗的评价了。当下观众正目睹着一个巨大的真人秀浪潮在全球范围内的兴起和蔓延，构成了当下不容忽视的电视文化审美新奇观。

二、电视娱乐真人秀节目作为审美客体的构成要素

在电视娱乐真人秀节目收视作为审美活动时，审美客体有着一个较为复杂的结构，它是相对于审美主体观众而言的电视娱乐真人秀节目的屏幕形态，也就是电视娱乐真人秀节目的影像本体，美学分析也就是从屏幕呈现出来的影像出发讨论的。电视屏幕上呈现出来的娱乐真人秀节目的组成要素，都是作为审美客体的组成要素而存在的，也在整个审美活动中起到大大小小的作用。笔者试将审美客体的组成要素加以分类：实体要素和潜在要素。从审美文化内涵来看，当代真人选秀节目受到广大观众普遍欢迎的主要原因，是其中蕴含着一种草根文化与大众狂欢的内在审美特质。到底秀什么（审美内容问题）， 怎么秀（秀的审美方式），谁来秀（审美主体），秀给什么人看（审美客体）、秀的程度和底线是什么（审美效果）、在什么地方秀（秀的场景和地点，包括户外真人秀）等。当然可以秀唱歌、秀舞蹈、秀表演、秀演讲、秀相亲、秀亲情、秀亲子等。

（一）实体要素

实体要素就是在节目的屏幕形态中，实实在在呈现于屏幕上的实物要素。又可细分为：节目内容要素、节目场景（地点）要素、表演道具要素、参与人物要素、辅助要素等。

1.内容要素：即指节目内容本身，比如游戏的内容，节目各个环节的内容等。

2.场景要素：即指节目进行时整个环境和拍摄场所的构成要素。还有节目中活动区域与现场观众区域的设置，道具或者装饰器材的摆放等。

3.道具要素：即根据娱乐节目内容的不同，所需要的不同的道具的外形品质要素。

4.人物要素：即娱乐节目中出现的人的因素。包括：主持人、参赛选手、场内观众、嘉宾评委，他们的衣着、相貌、表现、行为举止等。

5.辅助要素：主要指屏幕上呈现的字幕、片头、片花、音乐，以及摄影机拍摄角度或者移动效果、以及后期特效等。

（二）潜在要素

潜在要素即指在节目中，不是以实物形式呈现在电视屏幕上，但是却存在于节目中不可或缺的那些要素。

1.规则：指游戏规则或者竞技规则。这些潜在的规则是节目进行的内在动力，规则的精妙与兴奇，直接影像到节目的可看性。

2.气氛：指节目进行中，通过各种要素营造出来的或狂欢的或惊险的、未知的气氛。这些元素你往往无所觉察，但是，却是审美评估里的很重要的因素。

3.调度：主要指节目环节调度，即整个节目前后各个环节的安排和衔接的设置，包括主持人的出场时机、第一个游戏和第二、第三个游戏的先后顺序安排等。

以上分析的一些要素，共同组成了电视娱乐真人秀节目的屏幕形态，也就是审美活动中的审美客体。

三、电视娱乐真人秀节目与观众审美的相互影响

审美活动是双向进行的过程，是审美主客体的特殊交互运动形式，是主客体相互影响的结果。电视娱乐节目的收视活动也是如此。观看娱乐真人秀节目的受众从主观动机上来看，属于主情受众，即是以满足内心情感上的需要为主观动机的受众，虽然在某些电视娱乐真人秀节目中也可能包含有一些严肃的、现实的社会问题，但他们并不去主动进行理性的思考，而只是有意识地从这些节目富有刺激性、戏剧性、奇异性以及人情味的故事中去获取瞬间的内心情感宣泄，从而获得即时的内心愉悦。这样娱乐真人秀节目的双向进行审美活动的过程，就以最佳交互运动形式实现了。笔者认为，电视娱乐真人秀节目收视活动既是审美客体对主体的审美激发，也是审美主体对客体的审美感受。

电视娱乐真人秀节目对观众的审美激发，正是通过它自身的组成要素在屏幕上所呈现的状态来实现的。为了充分激发观众的多元审美体验，积极地调动各种客体要素，编导会注意将一切创意和意象通过客体要素进行可视化，观众受到这些可视化的影像元素的感染，得到深刻的审美体验。比如，《一站到底》是2012年江苏卫视推出的一档全新益智答题类节目。是定位于“一个集齐趣味、益智、知识、紧张、惊险、幽默于一身的有奖问答节目。”其中“益智、知识”这一意象就是通过实体要素的内容要素和场景要素等来实现其可视化的。此外，以蓝色为主调的演播室色调、透明的玻璃地面和地面下的齿轮模型、外观时尚的答题液晶显示器等，都激发观众以强烈的理性，智慧性和现代科技感的审美体验；而该节目“紧张、惊险”的意象也是通过潜在要素的游戏规则来实现可视化的：现场选手竞争上考场、答题时各种求助方式的设置、答错一题即淘汰，以及主持人出场方式不同时机等，都激发出观众强烈的竞技意识和紧张气氛的审美体验。

经过审美客体对主体的激发，审美客体将产生各种审美感受。比如对喜爱的娱乐节目，会伴随着强烈的娱乐过后的快慰感，还可能会产生对参赛选手进行比照的欲望，甚至产生想要报名参加节目的念头。湖南卫视的《爸爸去哪儿》之所以成为中国电视屏幕上2013年度和2014年度连续电视事件，有如此高的电视收视率和网络播放量，从审美体验的角度来看是因为其中的人美、场景美、音乐美、真挚的情感美等激发了千千万万的观众审美情感，受众得到这种身临其境的审美性体验，激发了受众对美好情感的向往，引起观众的强烈的共鸣，这些审美元素得益于节目最真实的真人秀氛围，而真实性审美体验恰恰是真人秀娱乐节目的核心所在。

四、从审美角度看当今电视娱乐真人秀节目未来发展对策

通过对电视娱乐真人秀节目的美学分析，可以知道电视娱乐真人秀节目作为一种大众的审美对象，它本身的审美价值的高低，审美内涵的多寡，直接影响审美主体的审美感受和审美体验，进而影响审美主体的审美趣味。尤其是目前电视真人秀节目 。一方面，它开阔的时代催生了交流的渴望，沟通成为普遍的心理要求；另一方面，在这类节目大量充斥的背后，却是大众本能欲望被激发的现实，有媒介的迷失、个人审美的迷失 ，电视秀成为集体精神活动的背后是个体审美意志的萎缩。在当今电视娱乐真人秀节目以后的发展中，笔者认为应注意以下一些问题：

（一）注重对电视娱乐真人秀节目屏幕审美形态的精益求精

其实我们在制作电视娱乐真人秀节目时，只要进行合理的、科学的节目规则与方式设计，抓准这种节目的最根本特色与卖点，以内容为王，进行真正的人性“回归”才是这种节目真正的发展之路。和其它所有的电视节目一样，决定娱乐真人秀节目命运的同样也是电视观众。如何吸引更多的观众毫无疑问是娱乐节目的关键。以上分析的组成审美客体的各个要素，都是选秀节目制作者要细心考虑，仔细安排的。这些客体要素都直接影响到观众的审美感受。在精雕细凿的节目中，每一个小细节都能起到锦上添花的作用，观众也一定会看在眼里；同样，一个粗制滥造的节目，一个小的瑕疵都会显得刺眼，所以电视工作者一定要精益求精。为什么2012年浙江卫视的《中国好声音》在全国成了一朵逆势绽放的奇葩。从收视率和影响力以及屏幕形态审美角度看，《中国好声音》完成了对湖南卫视《超级女声》以及其它选秀娱乐节目的超越。一是在屏幕审美形态、节目内容创新上达到崭新高度。多年未现身娱乐节目的刘欢、那英、杨坤、庾澄庆等一线明星成为导师经过重新包装与参赛者一起创造了新的惊喜，满足了观众的审美怀旧情结。二是屏幕审美形态中节目制作环节和表现形式的创新。首先是盲听和转椅子的环节创造了更多戏剧化（悬念）、原生态的回归天性自然释放的效果，明星弱势化处理迎合公众心理，其次选手励志故事、审美情感共鸣等审美元素环节的巧妙植入则使娱乐节目实现了向文化节目、高端节目的跨界。湖南台的《爸爸去哪儿》一反以前音乐类、舞蹈类等选秀综艺类节目的室内录制屏幕审美形态，将节目场景搬至风景秀美的、让人陌生的户外进行，节目内容也杜绝以前选秀类节目中对个人成功及光环的渲染，而是将节目关注点聚焦于童真的孩子身上和成熟的大人身上，挖掘明星和普通人背后的真实生活情态。“小清新”的节目屏幕审美形态和“温情”的节目内容以及明星们在节目中感受到的痛苦、压抑、尴尬、快乐以及一切原生态的生活“矛盾”的呈现形式，加上节目中的神字幕的审美形式出，。一改人们对于中国电视真人秀节目的审美疲劳。一播出就吸引了大批年轻父母的关注，形成了中国电视的新一轮收视热潮。伴随着《爸爸去哪儿》的大热，必然引起中国电视节目生态的大改变，也暗示着新一轮的亲子节目撞车大战拉开序幕。

（二）注重对电视娱乐真人秀节目审美文化内涵的准确把握

电视真人秀娱乐节目虽然唱的是“娱乐”戏，但是不代表它的品味是一味低俗的，内涵是一味单一的。在放松了观众心情的同时又能让观众在情智上有所收获，这才是成功的娱乐节目。就目前中国的真人秀节目而言，大多是靠近导演的，而不是真实的，在体验方面、真实方面比较少，秀的层面比较多。为什么节目要到一个荒原，到一个原始的生存环境里，甚至很少有人知道的拍摄场景里？因为它的审美要素相对简单，变量比较单一，观众和选手的陌生化导致节目审美元素丰富，节目制作起来也比较好控制。真人秀娱乐节目本身并没有错，也许它不会跻身社会主流文化，但通过优秀的、科学的制度设计，真人秀文化是可以长盛不衰的。当前有些真人秀类娱乐节目，如中央电视台的原创节目《开讲啦》《客从何处来》、湖南卫视的《爸爸去哪里》《花儿与少年》、浙江卫视《中国好声音》、安徽卫视的《超级演说家》等都是具有一定文化品位和审美内涵的比较成功的真人秀节目。

其实展现人的生存状态与真实情感，使受众真正感受到电视等媒介的可亲可近，进而把电视等媒介看作是情感共鸣和宣泄的一个归宿，这才是对电视等媒介的公众凝聚力和社会影响力的真正考验，也是受众对于电视娱乐选秀节目潜在的、最重要的审美要求。在笔者对电视娱乐选秀节目本体的美学浅析后，认为在当今大众文化和消费文化的泛娱乐化大行其道的时代，电视娱乐真人秀节目必须通过研究电视观众的审美需要和接受心理，将某种人性向上的精神导向注入其审美文化内涵之中，当代电视娱乐真人秀节目才能从低俗娱乐化的传播困境中有效超越出来。它必须成为促进人与人间对话与交流的公共平台，才能够实现其内在所承载着的、最重要的审美文化功能。在当今时代背景下，电视娱乐真人秀节目只有真正做到回归人的本性，以观众美好的审美情趣为目标的电视娱乐真人秀节目才会受到观众广泛而持久的欢迎，才能真正呈现出巴赫金所说的那种“狂欢化世界”。（陈小敏和罗琦均为湖南大众传媒学院电广传媒系教师）

参考文献：

[1] 周星.中国电视选秀节目的现状与问题[J].北京师范大学艺术与传媒学院,2007(9).

[2] 朱辉宇.电视传播过度娱乐化的道德审视[J].当代电视,2002(12).

[3] 《爸爸去哪儿》创新节目形态改变审美疲劳[EB/OL].http://ent. ynet.com/3.1/1311/04/8408987.html.