抗战胜利70周年前抗战剧回暖 "扫雷"已成"新常态"

　　《永不磨灭的番号》剧照

　　“导演徐纪周说：“低成本剧里抗战剧最保险，好多三线卫视就要这个，它是唯一对演员量级没有要求的剧种，大明星也不爱演，所以成本可以低到难以想象。横店的抗日戏能压到单集成本60万，相当于五年前电视剧的成本水平。””

　　据横店影视城日前公布剧组动态显示，30余部在拍电视剧中，有半数是抗战剧。这种热火朝天的景象与去年5月总局出手整治抗战“雷剧”以来，抗战剧纷纷停拍、撤档、打回重审的冰封景象天壤之别。另据统计，在2014年秋季北京电视节目交易会上，参展的现实主义题材电视剧中，超过一半的新剧是抗战题材。

　　市场终于回暖了，但一步之遥的抗战剧新高潮如何做到尊重历史，有效“扫雷”、“去神”？北京青年报记者采访中了解到，为了实现此轮安全着陆，抗战剧主创没少“革自己的命”。

　　抗战剧回潮·原因

　　低成本：“抗日戏单集成本60万，回到五年前”

　　80后导演徐纪周曾因《杀虎口》、《永不磨灭的番号》等“另类”抗战剧而一炮走红，今年年初拍摄了《秀才遇到兵》参与2015年的荧屏“抗战年”。采访中，他的“为什么上半年不拍，下半年扎堆拍？”设问，道出抗战剧“春去春又回”的玄机——其一，2015年适逢抗战胜利70周年，抗战题材将再次成为荧屏的硬通货、关键词；其二，“一剧两星”新政下，抗战剧作为唯一能把成本压到底线的剧种，买卖双方热情最高。

　　在徐纪周看来，明年的抗战剧回暖只是客观大环境推动，“一剧两星后，电视台需求两极分化极其严重，只有顶级剧和低成本剧有出路，电视台会拿大部分的钱砸大剧，剩下的用平均购片款一天的钱买两天的戏。低成本剧里抗战剧最保险，好多三线卫视就要这个，它是唯一对演员量级没有要求的剧种，大明星也不爱演，所以成本可以低到难以想象。据我所知，横店的抗日戏能压到单集成本60万，相当于五年前电视剧的成本水平。”徐纪周对此并不乐观，这轮量变并不能带来质变，“好多将播的抗战戏曾经都跟我洽谈过的，我实在没有看到什么新的角度、新的人物、新的诠释。”

　　抗战剧回潮·趋势

　　“去雷化”：手榴弹炸毁日军飞机桥段被骂了两三年

　　徐纪周的《永不磨灭的番号》里，有主演李健向空中投掷一枚手榴弹炸毁日军一架飞机的情节。它与“手撕鬼子”等，后来并称抗战雷剧最著名的三大“雷点”。这也成了徐纪周的“痛处”。“就因为这一个镜头，‘飞天奖’和‘五个一’工程奖最后都没给我，不然‘番号’就把中国电视剧的奖都拿齐了。”至今回忆这个“低级错误”，徐纪周还痛心疾首、悔不当初的表情，“我把分镜头画完了，结果后期电脑制作公司弄错了，不仅少加镜头，还把飞机比例做坏了，弄得人跟激光高射炮似的……但我当时确实没盯紧，播出有人骂我才知道。这个事是老天爷对我的一个惩罚，当时骂了大半年，觉得过去了。到2012年、2013年又拎出来骂。活该吧。”

　　鉴于此，目前新一轮抗战剧的主创人员都在积极“去雷化”。据新华社的报道，正在横店拍摄的《大道天行》的主创表示，区别于抗战“雷剧”的套路，《大道天行》是一部有情怀的年代剧。《杀手锏》导演徐宗政则说：“我们将视角放在了抗日战争时期青年人身上，从他们眼中的战争折射出整个时代对于人们命运、思想、成长变迁的影响。”《红高粱》导演郑晓龙认为，抗战题材作品应该表现的是对日本军国主义的批判，而不是对日本人的仇恨。《飞虎队》导演钱雁秋对此表示赞同：“如果仍然仅限于打打杀杀的低级描述，这一题材总有一天会被再次伤害。”

　　抗战剧回潮·应对

　　抓人物和剧本：不能都只想挣快钱，不肯在剧作上下功夫

　　徐纪周认为，大家虽然主观上都崩紧了“扫雷”的那根弦，但多局限在技术层面，如消灭鬼子的战术上，却很容易忽略了人物塑造的“根”。从这样的角度理解，徐纪周倒认为抗战剧也不必都是一幅严肃面孔。比如他自认明年将播的《秀才遇到兵》就比《永不磨灭的番号》还要商业，“我不把自个儿说成黑色幽默那么高级，但确实很搞笑、很热闹、很疯狂，做得比较满。像《泰冏》那样，叫‘战冏’、‘抗日冏’都可以。”

　　史晨风执导的28集抗战剧《兵出潼关》正在央视八套播出。作为一个拍了几十年戏的老导演和编剧，他坦言，如今之所以雷剧、神剧特别多，是因为大多数人都只想挣快钱，不肯在剧作上下功夫。“最近这几年，电视剧从制作水准上来说都没有太大问题，更多的还是在剧作上的问题。文本不扎实，拍得再好都没有意义。”

　　身为导演，史晨风坦言做到商业性和审美追求的平衡是很难的，但这不是“堕落”的借口。比如，很多剧用不符合历史事实和客观规律的强刺激镜头来博收视率，但史晨风坚持追求真实的“传奇”。对于《兵出潼关》，史晨风的标准很简单：在不雷人的基础上，画面有可视性，故事有趣味性，又能符合世俗的审美标准。“电视剧确实是一种快餐文化，但我接受不了‘娱乐至死’。”