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分享到QQ空間熒屏上雍正很忙，去年進《宮》和穿越女相愛相殺，接著去《步步驚心》和若曦虐戀情深，今年又來到《后宮甄嬛傳》享受N頂綠帽。
與雍正展開各種故事的青年男女們也很忙，或前朝爭斗，或后宮爭寵。
而故事演繹到《甄嬛傳》中達到極致，它以一種無比較真的姿態，以堪比正劇的創作方式，打造出一席華美、細膩的好筵，它讓其他后宮劇都成了浮雲。
《甄嬛傳》為什麼那麼火，主創和觀眾都有話說。
《甄嬛傳》剛播那會，書迷很不樂意，好好的架空時代的言情小說，生生被掰成了現實主義，原著中風流涼薄的皇帝，到了電視劇裡居然成了勤勉的雍正，還是一發福的大叔。
鄭曉龍說，如果還那麼拍，不是又成了古裝言情劇了。而在他之前，古裝言情劇顯示出網絡化和低智化的特征——這些劇中，愛情的造夢痕跡過於明顯。
的確，“宮斗”作為一個熱門的元素，近年來不少影視作品都很喜歡拿它來做文章，但真正能把它拍好的作品少之又少，無論是對古代皇帝一廂情願的痴情描寫，還是無視史實的各種現代演繹，甚至時尚包裝，都讓“后宮”作品成為一個個雷區。
“把皇帝弄成心有千千結的浪漫男青年，那是古裝偶像劇﹔或是安排一個‘說好話，做好事，存好心’的姑娘在深宮裡傳揚自己的價值觀，那是幻想劇。”在鄭曉龍看來，這部被剔除虛幻偶像味的《甄嬛傳》，才是一部帶有悲劇感和批判性的正劇，它在滿足人們對宮廷和女人心計的獵奇心理之余，更塑造了一種殘酷肅殺的歷史蒼涼感。
於是，劇中的皇帝終於不再是風流倜儻的“痴情種”，幾乎做到“雨露均沾”，嬪妃輪番上位、被冷。女主角甄嬛也不再是人見人愛的女主角，從隻求自保的文藝女青年，蛻變為一個有心機會耍手腕的御姐。
“其實誰都知道，‘一夫多妻制’的宮廷裡，一個日理萬機的皇帝不可能和誰有天長地久的愛情。”鄭曉龍相信，觀眾愛看《甄嬛傳》，正是它較為可信地表現了后宮之爭，從而扳回時下古裝言情劇的低智甚至是反智傾向。
后宮男女營造歷史滄桑感
電視劇裡映射出現實生活
漁漁一向覺得宮斗劇很腦殘，結果卻成了《甄嬛傳》的腦殘粉。她是電視台的編導。
“前陣子台裡本來的主持‘一姐’失寵，年輕新人上位，她發了一條微博說‘隻見新人笑，不見舊人哭’，我馬上想到劇中華妃失寵后也發出過同樣的感嘆。”
似乎沙發土豆們都喜歡把電視劇和現實職場聯系在一起，特別是宮廷劇和諜戰劇。
漁漁說，她喜歡《甄嬛傳》，正是因為它說是宮斗戲，卻並沒有隻停留在后宮爭寵的技術層面，還能滿足現實壓力下，各種人“看人斗，其樂無窮”的心態。
比如，男人可以看朝斗——殿上諸公斗法以軍國大事為籌碼，暗室陰謀和朝堂對決牽涉者眾，力道剛猛。由此，男人們能像看諜戰劇一樣獲得智力快感。
女人可以看宮斗——后宮群雌斗法圍繞宮闈隱私展開，不是給皇上下套，就是殘害對手肚子裡的孩子，陰柔狠辣。由此，女人們也有一種越虐心越爽的審美體驗。
“只是斗到最后，你又發現，其實誰都不是贏家。”
甄嬛貌似剪除了所有的對手，以太后之尊母儀天下，但她愛過的皇帝早已變心，愛她的果親王死在她懷裡，她的兒子一輩子不知父親是誰，她的姐妹們不是反目就是早逝，她把自己的一生都搭進去了。
“有時現實又何嘗不是如此。”漁漁感嘆。
