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這就是戴軍踏上主持之路的平淡開端，這個節目叫《大藏音樂專線》。那時候沒有電腦和網絡，所有在節目中播放的音樂都來自他從唱片行一張一張淘來的CD。而且節目都是在大藏北京的錄音室制作的，每個禮拜要寄去山東。過程麻煩了點，但讓他獨自體驗到了一種和唱歌很不一樣的樂趣，說話的樂趣。
戴軍就在被他稱為“小黑屋”的錄音室裡，錄了三年的《音樂專線》，也連著三年獲得了“聽眾最喜歡的外來節目”第一名。大夏天，在嚴絲合縫的“小黑屋”裡，也不開空調，對著話筒，按鍵一按，《戴軍講故事》就這麼開始了。如果一首歌與當年南下打工潮有關，那他肯定會把這個背景融入到對歌曲的解讀中去。不知道這是否就是領導口中的“特別”，不隻陷於自我遐想，還會觀照一種集體情結。
在主持《音樂專線》的同時，戴軍還在報刊上開設專欄，並擔當電視節目的主持與策劃，廣播、電視、報刊，他果然一個也沒落下。除了“唱”，“說”已然變成了一項謀生的手段，也成為了戴軍考驗自我的一種嘗試。后來過了很多年戴軍才意識到，這段有點忙亂又虛渺的歲月，是一種隱隱的蛻變，而這種過渡一直持續到新世紀的前夜。 如果那幾年的戴軍是“想要表達”，那李靜就是“太想要表達”。她的角色轉變似乎要干脆得多，只是她的內心百轉千回。
在央視文藝部，李靜那時候隻能做一些編輯性的節目，就是把一些素材串在一起，幾乎沒有什麼原創的空間。李靜很痛苦，她想，為什麼老天給了我一個最安逸的工作狀態，我卻如此渴望創造與折騰。
她一點也不想老老實實地待在演播室。為了做一首《藍色多瑙河》的串場，她沖到人家咖啡廳裡問，我是中央電視台的，你能不能借我場地拍點東西？人家說，我有什麼好處？李靜說，我給你打一個字幕。她還教唆自己的老同學來幫她做“不一樣”的攝像。那期節目李靜自己很滿意：一首《藍色多瑙河》結束，鏡頭切到李靜在咖啡廳裡欣賞風景的側影。然后鏡頭漸漸搖近，李靜轉身過來，說，一首《藍色多瑙河》，把我們帶入浪漫的意境，在午后喝一杯咖啡，你是不是也會覺得很放鬆這在現在看來是慣常手法，當時卻是李靜的創意沖動。沒人理解，她為什麼要讓鏡頭晃來晃去，也沒人理解她為什麼要在節目結束的時候從一條落滿黃葉的大道盡頭走過來。有一天，同事崔永元在台裡碰到她，對她說，我特喜歡看你的節目，《周末大回旋》，還有《中外歌舞》。李靜聽了差點哭出來。
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