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高希希透露，拍攝《楚漢傳奇》的初衷源於自己的歷史情懷和責任感。 |
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電視劇《楚漢傳奇》劇照 |
開年劇《楚漢傳奇》值得品，這幾年看慣了諜戰劇、穿越劇，甚至家斗劇，歷史正劇終於回來了。這部2.4億打造的《楚漢傳奇》，由高希希導演，陳道明出演，有業內人士斷言，“歷史劇回歸年”將由高希希開啟。
2013年伊始，一部長達上百集的《隋唐英雄》敲開了新年電視劇熒幕的大門。隨后，歷史巨制《楚漢傳奇》和接踵而來的《隋唐演義》奠定了今年電視熒屏的總基調：歷史劇當道。而后《大秦帝國2》《趙氏孤兒》《精忠岳飛》等幾部歷史劇還將陸續來襲。對“卷土重來”的歷史劇，有網友如此評價道：“開年劇《楚漢傳奇》值得品，這幾年看慣了諜戰劇、穿越劇，甚至家斗劇，歷史正劇終於回來了。”這部2.4億打造的《楚漢傳奇》，由高希希導演，陳道明出演，有業內人士斷言，“歷史劇回歸年”將由高希希開啟。
承接地氣 靠近觀眾
高希希透露，拍攝《楚漢傳奇》的初衷源於自己的歷史情懷和責任感，“看著熒幕上充斥著大部分偽歷史劇目，我比較著急”。高希希表示，自己的女兒看完一些電視劇后，詢問其中歷史人物的關系，自己卻無法說清楚，“因為那些歷史人物是編造出來的，基於這種情況和個人對歷史人物的偏好，便產生了想拍尊重歷史和接近真實歷史的電視劇”。
在充斥著各種“穿越橋段”、“婆媳大戰”的熒幕上，歷史劇的回歸無疑需要走一條“接地氣”的道路。意大利哲學家克羅齊有個著名論斷：“一切歷史都是當代史”。在歷史劇與當代觀眾審美需求的對接方面，“我們希望歷史劇有溫度、接地氣，須做到‘整容不變性’。”高希希表示，歷史劇應該引導觀眾認認真真地去看、去面對那段歷史所產生的東西，一段歷史的真實性是逐漸滲透進觀眾心裡的過程。“比如《楚漢傳奇》中劉邦的歷程，觀眾就是跟隨劇情發展慢慢了解、接受，最后融入這個人物的過程。雖不能完全說是為了迎合觀眾，但把戲劇結構做得更加緊湊，把人物起承轉合做得更加細膩，才能得到觀眾的青睞。”高希希舉例說，劉邦這一人物，用現代的詞語來講就是“草根”，所以他的對白設計盡量口語化，使其具有向觀眾靠近的溫度。
歷史劇首先要喚醒創作者本人，然后它才能喚醒觀眾。一部成功的歷史劇靠的就是對歷史的尊重，對歷史觀的重新反思，對歷史人物的重新解讀。正確的態度和歷史觀猶如脊梁，而細節的展現和人物的詮釋更是錦上添花。“在所有的電視劇中，細節都很重要。同時，在歷史劇中，細節是歷史的表情。”高希希強調。
摒棄戲說 修正偏頗
在歷史劇混戰中，由劉曉慶、陳沖、張衛健、趙文瑄等聯袂主演的《隋唐英雄》，由於與大家熟知的隋唐傳奇故事相距甚遠，該劇一經播出就因劇中各種“顛覆”掀起一陣熱議。打從一開始，《隋唐英雄》就沒有端著“正劇”的面孔：李世民早出世了十年，下盲棋就是跟盲人下棋，瓦崗寨英雄忙著三角戀……台詞穿越，服裝山寨，但這部“戲說劇”的收視率卻一路直上。對此，該劇導演王響偉表示：“《隋唐英雄》是一部集合歷史、傳奇、演義等多種元素的戲，有歷史，也有戲說和杜撰。”該劇編劇之一駱燁談到李世民提早亮相時則解釋稱：“創作劇本時，是想把李世民作為主角，所以讓他在第一集中出現，這的確和歷史有出入，但電視劇畢竟是藝術作品，隋唐英雄也是一部演義的作品。”
但戲說真的無妨嗎？面對影視作品頻繁戲說歷史的現狀，歷史老師張光強承認，這樣的作品會誤導學生，混淆學生的歷史觀，也確實出現過有學生把電視劇劇情當做史實來討論的狀況，因此“我們得經常在課堂上跟學生強調，影視作品僅僅是娛樂，不等於真實的歷史”。
“真實的歷史我們很難觸摸到，我們面對的是一段記錄的歷史，但即便我們做不到還原歷史，也要做到尊重歷史。”高希希說，真實的歷史如今無人知曉，所以當下應該認真面對所看到的、記錄的歷史給予的材料提供。他表示，《楚漢傳奇》是以《史記》為考據，加入文學傳播的歷史和民間傳播的歷史，作為劇本的主要故事來源。
盡管《楚漢傳奇》摒棄當今歷史劇的胡編亂造，在拍攝和制作時下了很大工夫，但這部長達80集的劇集中仍不免存在一些“硬傷”。面對網友的吐槽和板磚，高希希非常包容和坦然：“網民們很厲害，他們一針見血地指出問題，值得思考。我們也在不斷地修正劇中存在的偏頗，在二輪播出時，我也把網友們提出的瑕疵和誤差重新進行了調整，3月再和觀眾見面時，《楚漢傳奇》將更加精彩。”
電視劇中存在瑕疵是容許的，觀眾並非眼裡容不得一點沙子。而如今歷史劇的問題不是出在形式，而是價值觀。有些歷史劇或自我標榜為“正史”，或擺出“嚴肅”的架勢，事實上卻以現代情節劇的模式裁剪史實，過分追求娛樂化、商業化，這顯然不妥。“‘戲說’最好打上標簽。”高希希表示，歷史劇要“正”也要好看，呈現歷史厚重感，才能抓住觀眾。
