宮崎駿民族更是世界的 作品關注人與自然及反戰

　　1984年 《風之谷》

　　1986年 《天空之城》

　　1988年 《龍貓》

　　1989年 《魔女宅急便》

　　1992年 《紅豬》

　　1997年 《幽靈公主》

　　2001年 《千與千尋》

　　2004年 《哈爾的移動城堡》

　　2008年 《懸崖上的金魚公主》

　　2013年 《起風了》

　　2013年北京時間9月8日凌晨，第70屆威尼斯電影節閉幕。由宮崎駿執導的本屆電影節開幕影片《起風了》最終在獎項上顆粒無收，與本片在日本國內連續八周榮登票房榜首的熱賣情形形成了鮮明的對比。然而，比《起風了》在獎項上的失意更令影迷傷懷的，是72歲的宮崎駿正式宣布退休。由於年歲漸長，對自己的作品卻始終堅持用手工繪制，未來的時日可能難以再完成一部長片，《起風了》將是他的最后一部動畫長片。

　　【環保】

　　瀕臨毀滅的自然

　　回顧宮崎駿的所有作品，對人與自然矛盾的思考貫穿始終。從令其聲名大振的《風之谷》開始，“腐海”與虫族代表著自然與人類之間爆發了激烈的戰爭﹔《幽靈公主》中，麒麟獸、豬神等森林諸神被人類窮追猛打，大自然瀕臨毀滅的邊緣，由白狼神撫養長大的人類女孩幽靈公主為了保衛森林不惜向人類發起戰爭。在宮崎駿眼中，人類文明的進化史，就是大自然的破壞史。《風之谷》中，人類一把火就將森林燒成廢墟。《幽靈公主》中貪婪的人類則砍下麒麟神獸的頭顱，使山川河流頃刻間化為烏有。

　　無知貪婪的人類

　　對大自然的熱愛與悲憫，讓宮崎駿對人類常常報以批判的態度。在他的動畫世界裡，人類要麼無知、貪婪，要麼狂妄、自私，以文明、進步的名義，行掠奪、戕害之實。無論是《風之谷》還是《幽靈公主》，在利益與野心的驅使下，人類不僅將破壞的雙手伸向自然，更伸向自己的同胞。

　　《天空之城》中的慕斯卡妄圖操控飛行石的巨大能量，得到財富和權力﹔《風之谷》中的女皇庫夏娜為了開疆拓土，不惜發動千年怪物“巨神兵”﹔而《幽靈公主》中的幻姬野心勃勃充滿征服欲，固執地獵殺麒麟獸。在《千與千尋》中，人類則被描繪成愚昧、懶惰、孤獨的群像，迷失在那個隱秘的國度。

　　【反戰】

　　對戰爭的痛斥

　　宮崎駿的電影中充斥著各種各樣的戰爭：《風之谷》《天空之城》《紅豬》《幽靈公主》《哈爾的移動城堡》等片莫不如是。戰爭以冷兵器、火器甚至兼帶魔法和充滿未來感的高科技武器等各種形態展現在觀眾面前。宮崎駿對於戰爭的描繪往往比現實更加殘酷，表現出他對戰爭的反對與排斥。

　　宮崎駿用非凡的想象力為這些戰爭設計了形狀性能各異的武器，從石火箭屠神到七天即可毀滅世界的“巨神兵”。宮崎駿通過武器的發展與演變，呈現出人類對武器和戰爭狂熱所導致的災難性毀滅。《天空之城》中機器人在騰起時產生的蘑菇雲和《風之谷》中的“巨神兵”，都不難令人聯想到核武器。

　　對武器的迷戀

　　然而，在痛斥戰爭的同時，宮崎駿卻又發自內心地喜愛兵器，尤其是飛機。小時候他的家族經營一家軍工廠，耳濡目染之下，年幼的宮崎駿迷戀上了飛機。因此，在他的電影中，各式各樣的飛行器是最常見的元素。《風之谷》中的居民可以御風飛行，《天空之城》裡則有巨大的飛艇和一種類似蜻蜓的飛機，《龍貓》中的飛行陀螺，《魔女宅急便》中的魔力掃把，《紅豬》中的主人公波魯克則索性是個頂尖的戰斗機飛行員……到了《哈爾的移動城堡》裡，哈爾本人甚至長出了一雙翅膀。而最新作品《起風了》講述的正是日本零式戰斗機設計者堀越二郎的故事。但令宮崎駿感到矛盾的是，正是這些他酷愛的、承載著人類夢想與科技的飛行器，卻成為戰爭的工具。對此，宮崎駿有著清醒的認知，卻又無可奈何。

　　【物哀】

　　傳統播撒全世界

　　因為人本主義和反戰態度，讓宮崎駿的思想具有了放諸四海而皆准的普世價值，這也是他的作品不但風靡日本，而且暢銷全球的緣故。上世紀90年代以來，他的動畫幾乎成為好萊塢動畫電影在市場上唯一的對手。

　　其實，宮崎駿對於日本的傳統文化與風俗有著同樣的熱愛與推崇，他和吉卜力工作室的諸多作品都對此有極佳的詮釋。例如日本傳統文學中的物哀之美（所謂“物哀”，就是將現實中最讓人感動的事物紀錄下來），在《龍貓》的田園風光中展現無遺。在這方面，宮崎駿的老師兼合作伙伴高?勛發揮得更為淋漓盡致，由他執導的《螢火虫之墓》《歲月的童話》《平成狸合戰》等片無不充盈著一股濃郁的懷舊情愫。尤其是《螢火虫之墓》，將“哀”的情調發展到了極致，在戰爭中與親人失散的兄妹倆流落街頭，最后年幼的妹妹在飢寒交迫中死在哥哥懷裡。除了物哀，日本傳統文化中的鬼神傳說、沐浴文化等等元素，也都在宮崎駿的電影中常有體現。

　　借由自己的普世價值觀，日本的傳統文化也被宮崎駿成功地播撒到了全世界。（統籌：李世聰 安瑩 撰文/時間之葬 平成熊 端梧）