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人民智雲情感觀察綜藝進階中:愛的雙向表達,是起點也是旨歸
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近年來,媒介傳播的飛速發展和電視節目制作體系的完善,使綜藝節目的類型不斷分化,其表達的主題也沿著時代脈絡不斷革新。受眾需求日趨個性化、風格化,觀眾也渴望節目中更多的共情。不同類型的情感觀察綜藝的崛起,便發軔於這樣的現實背景;而伴隨社會性別觀念的進步,這類節目對於性別身份的關切,也有了更多的變化和發展。
今年的兩會上,女性平等權益、性別尊重成為重要議題,婚姻關系和家庭穩定也是民生熱點。各大衛視、平台2020年上新的綜藝中,對女性議題的關切炙手可熱;《婆婆和媽媽》《婚前21天》等家庭真人秀溫暖人心,借由電視熒幕和觀眾共同探討女性與家庭、社會的關系。從無到有,從“他”到“她”,同是真人秀的形式,綜藝節目對女性內心需求的探尋和女性自我的表達卻在不斷深化,由此催生出許多具有廣泛受眾的系列真人秀。新視角的“她”綜藝飽受關注,“綜N代”真人秀也延續著關於“她”的新講述。
近期回歸的《妻子的浪漫旅行》第四季,作為一檔將女性、家庭、旅行三者有機結合的真人秀系列,聚焦於“妻子”這一泛在又特殊的群體,探析女性內心的同時,反觀家庭關系。相比前幾季節目,“妻子”作為一種社會身份的自主性、作為一種家庭身份的平等性,在這一季節目裡得到了更充分的平視。
新一季節目將女性、家庭這兩個密不可分的主題繼續深化。旅行模式的升級適配女性地位的轉變,情感交流的強化引導著情感的雙向表達。對“妻子”角色的詮釋有了更獨立自主的立意闡發,其作為一個獨立自主的個體的身份表達,充分反映出現代女性的意識和成長;在家庭情感的表現上,雙向的交流成為第四季的表現重點,妻子佔主導、丈夫身份有機融入,使幸福家庭的定義獲得了更全面的解讀。
縱向比較《妻子的浪漫旅行》系列,內在其中的女性關懷從一種單向的情感表達逐漸變成一種雙向、平等的對話溝通。這首先體現在節目對“妻子”這一家庭定位的精准刻畫與對女性自主意識的充分尊重。例如,前幾季節目主要呈現丈夫對妻子的體恤、妻子在旅行中的身心釋放。新一季節目則在原有基礎上,將“愛是相互的”這一健康家庭理念再度深化。首期節目一改之前丈夫制造浪漫的傳統,而變為妻子准備驚喜。別出心裁的逆向結構讓妻子主動地去帶動家庭氛圍,妻子對“浪漫”的定義和驚喜的准備過程,亦是女性視角和男性角色的一次對話。當角色互換,節目用模式的升級傳遞給觀眾——幸福家庭需要“雙行”。從第二期開始,旅行環節的設計也發生了轉變。妻子們輪流當導游規劃旅途,充分的選擇權下,隨心而動迸發出的火花也令人期待。
無論是當自己的“旅行規劃師”,還是從被動等待驚喜到主動設計驚喜,妻子們的主導權都得以提升。積極、正向的女性風貌展現得愈發立體,“旅行”和“家庭”的釋義也得以進一步充實。節目摸索著家庭應有的形態,展現真實的、現代的中國家庭面貌。《妻子的浪漫旅行》第四季對“家庭”的構思基於換位思考,最終指向“愛的雙向表達”。
第一期通過妻子們為丈夫創造浪漫的節目設計,夫妻們在身份轉變中都有所思、有所得,也用切身體驗與觀眾分享著:愛不一定需要等待,樂於付出同樣能收獲愛的回應。在各自的城市、熟悉的場景安排別樣的體驗,從生活點滴出發定義“驚喜”的行為,則傳遞著:家之所在,亦是旅途。或是重現初識情景制造新的回憶,或是簡單質朴的按摩、暢談,不同形態的表達方式,相同的是以愛為核心的同種內動力。而丈夫也在有來有往的相互關懷中加深了對妻子的理解和尊重。
幾季節目下來,節目盡可能地呈現多元的家庭面貌。郎朗、吉娜的琴瑟和鳴,沙溢、胡可的愛如涓流,張晉、蔡少芬的步調一致,袁弘、張歆藝的恩愛扶持……新一季的家庭性格與前幾季截然不同,持續豐富“妻子”“女性”和“家庭”的模樣。
以“旅行”觀照“家庭”,《妻子的浪漫旅行》讓女性角色從家庭中跳脫出來,在鬆弛中釋放真我,再通過情感紐帶剖析家庭,這樣的表達自在、深刻、立體。無論是模式重構還是女性角色、家庭關系的深化,節目的內核在於“尊重”和“表達”。
以女性為主體,訴說“妻子”及其背后的家庭,其受眾卻絕不止於女性。《妻子的浪漫旅行》既是當代女性的發聲,也推動著不同角色的相互理解。當《妻子的浪漫旅行》第四季帶著歡聲笑語和新的思索再次回歸,節目由點到面地映射著現代家庭結構,引導家庭進行自內而外的情感表達。
“家”的情感復雜多樣,“家”的定義卻是普適的。代表著一個個“小集體”的家庭題材又如何常變常新?從尋求自我到更平衡的家庭定位,從妻子視角到家庭沉思,《妻子的浪漫旅行》第四季的立意深刻,敘述自然,輸出著相互扶持的健康家庭觀。女性形象與家庭情感需要這樣與時俱進的表達。
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