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分享到QQ空间内容摘要：随着国家市场经济的迅速发展，建立在经济基础之上的文艺形态日渐旺盛，它逐渐寻求着实现自我“本体属性和价值”的存在。尤其是在消费语境下，读图时代日益凸显，综艺节目一直在寻找着属于自己的时代性定位和坐标，以其与受众的审美需求保持同步。针对此现象，本文试图通过对当下综艺节目的现状，预测未来电视综艺节目形态的发展趋势，并对即将出现的现象作出自己的阐释和思考。
关键词 电视综艺节目现状；对话性；发展趋势；展望
一、电视综艺节目的现状
1.消费语境与综艺节目的裙带关系
消费语境是中国当下时代面貌的彰显与表征，是西方资本主义后工业化时代凸显的标识。中国当下的消费语境，从宏观的角度来讲其特点主要包括：商品化、娱乐化与复制性等并存的特性。尤其是在消费语境下产生的文化商品化、消费化、娱乐化现象，刺激着大众的消费心理，成为大众消遣与娱乐的“消费快餐”。在以消费为主的时代背景下，电视综艺必然反衬出这种时代特征，并以此与受众当下的多元化审美趣味相适应、相吻合。如：当下综艺节目呈现出的娱乐多样化现象。从90年代的《快乐大本营》、《幸运》到2000年的《开心辞典》，尤其是2004年《超级女声》、《莱卡我型我秀》和《梦想中国》三个选秀类节目初露锋芒，娱乐节目逐渐朝多元化方向发展，这都与消费语境下市场商业化的作用离不开。
2.电视综艺节目发展的历史梳理及现状
本文首先围绕着消费语境下电视综艺节目的内涵、发展史、多样化原因和现状展开论述。此外针对这种现状，以形而上的研究方法对电视综艺节目未来趋势作出预测，以史为鉴预测未来综艺节目的发展态势。
（1）电视综艺节目的概念：众所周知，电视综艺节目是一种综合的艺术形态，是在主题的引导和贯穿下，运用电视这一大众传播媒介对不同的艺术形态进行电视化的兼容，即：立足于节目的主旨，运用电视的影像语言（如：舞美设计、动态镜头的切换、构图的精美等）和艺术化的技术创造（如：舞台的旋转、大屏幕的空间分割等），通过与观众的互动而形成的一种以娱乐性、消遣性、知识性和趣味性为特点的电视节目形态。
（2）电视综艺的历史梳理：
中国电视综艺节目的发展，本文认为大体经过一下几个阶段：
第一阶段是以20世纪90年代初的《正大综艺》和《综艺大观》为代表，节目实行板块化的布局结构，节目娱乐方式单一化，缺乏与现场观众之间民主性的互动，观众处于一种被动的状态，缺乏参与性；
第二阶段是以20世纪90年代中期的《快乐大本营》为代表，主要是学习和借鉴了港台娱乐节目的形式和内容，是一种明星和游戏相结合的模式，突破了以往节目呆板和过于严肃的风格，但是在娱乐中缺乏一种人文性的关怀，单纯为了娱乐而娱乐，人文性和知识性很匮乏；
第三阶段以选秀类的真人秀节目为代表，涌现出了大量的平明明星和选秀明星，最为典型的是湖南卫视的《超级女声》，并引起了全国的选秀热潮。特别是最近江苏卫视的婚恋交友节目《非诚勿扰》，以大胆的评论和对新时代男女婚恋观的阐释，赢得了较高的收视率。
（3）多元化原因分析：
面对综艺节目多样化形态的出现，本文认为其产生的主要原因体现在以下几个方面：首先，社会经济迅速发展，为综艺节目的多样化提供了经济基础；其次，受众审美意识的变化。随着社会物质文明的进步，大众的精神需求也在不断增加，人们乐意在业余时间寻找轻松愉悦，综艺娱乐节目通过虚拟场景吸引嘉宾参与其中，从而使观众获得轻松娱乐；再次是从外部原因来看，国外和港台电视综艺节目的影响，刺激着国内电视节目多样化形态的实现。
（4）电视综艺节目的现状：
首先，创新意识的不足和匮乏，“克隆”、“跟风”现象成风。如：从2004年湖南卫视推出《超级女声》以来，选秀节目异常火爆，各个省市电视台纷纷播出选秀节目，中国电视综艺节目出现了“畸形”繁荣；
其次，电视综艺节目缺乏深沉的文化精神内涵和哲学反思，制作的“粗俗化”倾向比较严重。不可否认的是电视综艺节目首先应具有娱乐的特质，应该给观众带来轻松与愉快的快感，但是综艺节目不能泛娱乐化，要寻求一种意义的持存。综艺节目可以通俗化，但通俗化并不等于庸俗化、低俗化，针对有的节目单纯为娱乐而娱乐的现象我们要给予批判；
再次，综艺节目部分从业人员素质不高。众所周知，综艺节目中从业人员的素质对节目至关重要，特别是作为节目的“心灵之窗”的主持人，他素质的高低直接影响着节目的态势。但是反观现在娱乐节目主持人，由于职业素质的低下，导致了很难合理驾驭节目的能力。
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