当前电视剧的强势类型分析【3】

（三）现代情感剧最大的问题是价值观

与谍战剧和战争剧往往把时代背景设置在建国前不同，现代情感剧是坚持反映当代国人生活而能成功的例子。但也是惟一的例子。

广电总局一向提倡现实题材，希望“黄金时段播出的电视剧要坚持‘二为’方向和‘双百’方针，弘扬主旋律，提倡多样化，贴近现实、贴近生活、贴近群众。在题材选择上大力弘扬民族精神和时代精神，坚持现实题材主旋律为主的原则”。

我们要思考的是，为什么在情感剧中，只有现实题材成功了，而其他题材如农村、涉案、科幻、青少、传记几乎都失败了呢？答案很复杂，但可以这样说：文学就是人学，情感是行政力量所不能控制的。

如果再进一步分析，可以发现，现代情感剧的强势地位并不牢固。

表2是江苏城市频道“第一剧场”2011年省网、市网排名。这个电视剧场的定位是播出贴近生活、贴近时代的优质剧，它是南京市网最强的电视剧场。我们以此来分析现代情感剧的表现。

该剧场全年播出33部剧，现代情感剧有16部，约占播出总量的一半。第一个结论是：播出量大（这与剧场定位有关）。

如果把这33部剧平均分为好中差三段，收视“好”的11部剧（1—11）中，现代情感剧两网都是3部；收视“中”的11部剧（12—22）中，现代情感剧市网8部，省网6部；收视“差”的11部剧（23—33）中，现代情感剧市网5部，省网7部。第二个结论是：收视表现，不确定性大，很难预判（而本剧场播出的8部谍战剧和战争剧，市网有7部进入前10名，省网最差的也达到“中等”，18名，要好判断得多）。

省市网收视表现最好的两部现代情感剧完全相同——《满秋》和《傻春》，反映的都是底层人民的生活和情感，也是传统的吃苦耐劳的好女人故事，这就是通常说的“接地气”。由此，第三个结论是：现代情感剧中，观众最喜欢的还是传统的故事，更有现代感的《风车》和《双城生活》，其收视表现虽然也不错，但要稍逊一筹。

其实，现代情感剧最大的问题在价值观上，这么多年来，它基本上是外延式的发展，已经把一切可能的社会关系、一切道德与不道德的情感类型都表现过了。近年来，现代情感剧在传统的“亲子”、“夫妻”类型之外，又发展出“女婿”、“婆婆”等新类型。但是，故事类型出新了，故事内核还是老套路，价值观还停留在过去。这个问题严重影响着现代情感剧的品质。具体地说，有如下几个方面：

1.缺乏法治精神。如一部电视剧讲述了一个幸福家庭，男方的初恋女友（分手之后一直单身，两人也再无联系）突然死了，他俩11岁的儿子来投奔亲生父亲，戏剧矛盾由此展开。一切的矛盾都是因为妻子的厌恶感引起的，但剧中始终没有一个人从法律的角度考量此事，因为依据法律，男主角（甚至包括他现在的家庭）必须抚养这孩子。但如果这样，本剧的戏剧矛盾可能就没这样火爆了。缺乏法治精神，本质上就是缺乏现代性，大大降低了电视剧的品质。

2.丛林法则，冤冤相报。有一部电视剧先是讲述了某女年轻时插足别人家庭，与男主人另组家庭。弃妇受尽人间苦难，抚养女儿长大。后来插足女与负心汉又生了个女儿，与某男正在谈婚论嫁，弃妇之女在他们正要结婚时强力介入，造成又一场人间悲剧。本剧的价值观来自于传统观念中的恶有恶报，但对弃妇之女忤逆其生父及继母却不反对（孝亲才是传统观念的根本），对弃妇之女拆散别人的婚姻又百般维护（似乎有原罪的人活该倒霉）。这种被丛林法则改造过的传统观念是现代社会的毒化剂。

3.关系纠结，心理拧巴。有一部电视剧，叙述了男女主人公一生的感情，但女主角竟然是男主角的师娘！难道一定要如此戏剧化么？还有一部剧里的三个家庭，男人都有两个家（或者是主动、或者是无奈、或者是被逼）；三个家庭的妻子，或者是姐妹、或者是情敌、或者是前后妻，关系混乱。

三、结语

当前的强势电视剧因其商业特性所致，一定是类型剧。制作方和播出方在收视率的压力下，对创新缺乏安全感，必然跟着历史经验组织生产和播出。成功播出的剧，一定会被模仿，批量生产和播出，由此形成类型。

发现强势类型，是取得市场成功的第一步。从收视率这个角度看，谍战剧、战争剧属于成色较高的强势类型，可预期性强。现代情感剧属于成色较低的强势类型，不确定性大。这三个类型各有缺点。谍战剧有点不务正业，它在特工业务方面做得不好，向情感剧偷师学艺，算是剑走偏锋。战争剧追求快意恩仇的感觉，但情节荒唐，真实感和可信度差。现代情感剧是当前产量和播出量最大的类型，也最贴近现实生活，但大量作品是按市场需求来生产的，过于商业化了。电视剧市场应开发更多强势类型，丰富类型，提升品质。

（作者单位：江苏省广播电视总台节目采购部）