谈全景新闻演播棚内新闻主播的“动态”播报【2】

三、主播应对碎片化的节奏感处理

新闻演播棚的炫丽改造，是与新闻节目内容和形式的改版同步进行的，两者相辅相成。这两方面的改动直接促成了新闻播报节奏的变化。一方面，演播棚的坐播、站播或走动播报的创新是在同一景区进行的，在一档节目中多位主播播报形态的交换、交接，加快了新闻传递的节奏感，使得整档节目紧凑连贯、生动有韵，能持续吸引观众的注意力；另一方面，随着技术手段的日新月异，在便捷化的资讯获取背景下，新闻传播越来越呈现出碎片化的特征，既有的大宣讲逐渐被微传播所取代，而节目板块的细分式、碎片化布局，在迎合微传播这种潮流和趋势的同时，也在加快着新闻播报的节奏。不少改版的新闻节目着意用足全景新闻演播棚，在事件扫描、焦点关注、观察解析等类主题性小板块栏目于一个新闻时段的编排设置中，借助一个演播空间内的多景区联动，为板块栏目的现场转换提供了更大的机动性。多位主播的分工、交接与转换，使得新闻资讯与深度剖析有了张弛有度的节奏把握，既强化了信息资讯的自然感，又舒缓了深度新闻的生硬感，节目在这起承转合间，给观众在视听感受上带来更多的变化与生动性，情感因素的交流也因此而丰富起来，这都有利于节目对观众的持续影响与吸引。

但是，当我们尝试走出传统播报姿态和风格的老套时，却也暴露出许多生疏与不尽如人意的地方。由于传统坐播的存在有其不可替代的作用，在站立或走动播讲时，势必会面临“播”“讲”之间节奏变化的调整，交接中如果不注意主播转换的节奏，会造成节目的多板块和空间的大组合形同虚设。“播”的把握毋须赘述，总体上当然是托付一以贯之的沉稳的节奏支撑为基础，“讲”的转换该怎样把握，值得探讨。以我个人的实践经历和感触为例，在一期《环球周刊》新闻节目中，有过对美国竞选议员遭枪击的报道，“播”的环节是我语速平稳、略带亲和语态的配音，叙述事件发生前的祥和与宁静，如片中描述的“夏日里一个平常的午后”的景致一般；“突然一声枪响”，景别切到了我和触摸屏的空间关系上，触摸屏上是我刚点击开的中枪议员的头型轮廓剪影，一颗子弹的路径被标示在上面，从右至左横穿剪影；“讲”的环节来了，我的处理是语速略增、语气悬凝、重音突出，不时面对触摸屏辅以介绍子弹飞行路径的滑动手势，这些交代都在尽力还原事件现场的紧迫与危急。

这一实例可以说明，主播在全景演播棚中站立、在大屏幕前走动时“讲”的节奏是对新闻报道有力的点缀，是在坐播节奏基础上赋予新闻节目及其解读以灵性，将新闻内容带入有效的交流互动的报道氛围中。而主播对节奏变换的把控，很大程度上取决于对新闻内容的熟悉，特别是对新闻内涵的理解，将生动灵活的表达方式和形体语言结合起来，带观众进入到报道的意境和氛围中去。全景坐动、大屏讲解、触摸展示，功能完备的新演播棚对今天的主播提出了更高更严格的要求——要靠细心的投入、经验的累积来了然于心，娓娓道来，潇洒展现，而绝不是单调的如同“弹棉花”般被动播报。这是我们长足发展的方向、空间、土壤。

谈了很多关于主播在全景式大屏演播棚的“动态”表现，有必要用一个实例来收尾。去年的南非德班世界气候大会，央视的一位记者给人们留下了深刻的印象，也给当时正在新演播棚中尝试的我以极大的启发。为何发达国家与发展中国家的减排指标不一样？这是一个普通百姓不易理解的复杂问题。这名记者用生活中的常识生动地向观众做出了解答。他站在会场外，面对镜头，举起火柴说：一根火柴，发达国家的人们可能在下一个月的圣诞节里点燃欢庆的烟火，而发展中国家的人们可能要拿它来蒸熟填饱肚子的馒头。我们共同的责任是少用火柴，但是每一根火柴被用在不同的地方却决定了人们身上不一样的责任。

多么精彩的解读。同样是步移景异的报道，不仅仅是教会了我们又一招利用道具类实物为播讲服务的方法，更让我们领悟到了“内容为王”的用心把握，对形象感、新鲜感的追求。用心于新闻报道的主播就应如此，即便不是在技艺绚烂的演播棚内，也可以随时就地取材，做出精彩的有实质内容支撑的新闻播报。再好的演播棚，都不应沦为个人作秀的舞台，主播在“动态”播报中需要把握的，还是播报的激情，沟通的渴望，主编的意识，独到的见地，去关注新闻本质、寄托公众情感、梳理真知灼见、传递客观公正。除此之外的站立或走动形式，都只是为让节目显得生动活泼的一种手段，是我们新闻报道的形式之一，不是“惟一”，是“之一”。我们的“惟一”是尊重新闻的第一性原则，是对新闻事实的本体、新闻现场的还原呈现，这最终还是要在内容的准确、生动和深度表达上下功夫。抛开对这些第一性要素直接的反映和凸显，一味地去追求并陶醉于对演播棚的新技术、新环境的操控与展示，以及主播们各自在其中频频的“动态”表现，将会牺牲掉新闻的专业品质，弱化新闻对社会的监督与反思，阻断与受众的情感联络。

（潘涛：东方卫视新闻主播）