论新闻的美学特质【3】

二是表现在内在形式的意蕴美，是一种含蓄的美，寓情于事，寓情于景，感人肺腑，易引起受众的共鸣。例如： [6]

劝君莫打三春鸟 子在巢上盼母归

鞍山放飞被偷猎的小鸟

新闻记者采用古诗词式的押韵写作手法来拟新闻标题，诗情画意，借古诗词的意蕴之美以增强新闻标题的吸引力和艺术感染力。

导语：提炼之美。导语是消息中有一定独立性和统领性的开头部分。它要求简明扼要地表现出消息中最重要、最新鲜的内容（核心要点），充分揭示新闻价值，同时唤起读者的注意。它被称为“记者杰作的橱窗”。简言之，就是简洁、定基调和吸引读者的注意。因此它首要的审美特征就是提炼之美，用最简洁的语言包含最丰富的审美信息量传递给受众，达到一种“言简意丰”的美学效果。

主体：丰实之美。新闻主体是新闻作品中的最重要的部分，是对导语起补充和说明的作用，即对新闻事实的细节部分和背景部分做进一步的解释与扩充，使受众对新闻事实和问题有比较明确的了解。因此，新闻主体在美学上则具有丰实之美，让受众获得一种具体形象的审美感受。正如黑格尔所说，“美只能在形象中见出”，这样，美就“对于我们变成可观照，可用感官接受的东西”。[7]

背景：陪衬之美。背景，原是绘画艺术中的一个术语，指“画面所描写的主体以外余留下的空间部分。它是画面整体的有机组成部分。背景处理得好，能使主体更为突出，主题更为明晰。”[8]而新闻写作中的背景，就是陪衬新闻主体的材料。还有人把新闻背景与主体事实的关系称作“绿叶与红花”的关系。“红花虽好，尚需绿叶扶持。”新闻背景材料既然是“绿叶”，那么它始终处在整个新闻报道中的从属地位，永远不能充当主角，一旦喧宾夺主，就失去了引用新闻背景的效用。因此，背景在美学表现上，有一种陪衬之美。

新闻的内在美学特质

新闻的美学特质既包括了形式美学，更包含内在的美学。一切形式美其实都是为内容美所服务的。而新闻的内在美学特质表现在新闻传播中的真善美统一体当中。

真：坚持真实性原则——美之基石。新闻的“真”是客观真实，事实之真。陆定一曾指出，“新闻的本源乃是物质的东西、乃是事实，就是人类在与自然斗争中和在社会斗争中所发生的事实。因此，新闻的定义，就是新近发生的事实的报道”，“新闻的本源是事实，新闻是事实的报道，事实是第一性的，新闻是第二性的，事实在先，新闻在后”。[9]而在美学当中，真具有两个方面的含义。首先，指作为美的基础的真。人是自然的一部分，自然是人的一部分。人作为从大自然中升华出来的骄子，他“靠自然界生活”[10]。也就是说，客观真实是美学的基本，是基石。其次，真理和情感是美的灵魂之真。由此可以看出，新闻的真与美学中的真都是以客观真实的存在为基础的。在新闻传播整个过程中，坚持新闻的真实性是新闻的首要审美属性。真实是新闻的生命。新闻真实性是新闻理论与实践的基石，是新闻得以存在的基本价值、理由和意义，是新闻工作者从事新闻报道的过程中所追求的终极目标。新闻失去了真实，新闻将不成为新闻，失去了传播的意义，更失去了新闻美学的品性，失去了美之根本，从而也失去了人民对媒介的信任，失去了媒介的公信力与影响力。

善：遵守社会伦理道德与新闻职业操守——美之准则。“美”包括“真”，还包括“善”；“善”体现了“美”的社会性。“善”是一种伦理观念和道德观念，是在实践中符合人的目的的东西 [11]。从本质而言，美的“善”性品质是一种无功利的超功利，一种精神性的功利性而非实体性、实际的功利性。前者是无用，后者为有用。但前者是大用，后者却是小用。美正是生成于这种无用与有用、大用与小用的辩证关联和张力之中。所以一旦被用于实处，比如服务于资本或权力，美的伦理品格就会受到伤害，其自律性也会因此大打折扣，乃至其合法性根基遭到质疑和颠覆[12]。