同一的题材 不同的精彩

全媒体时代，信息碎片化，独家新闻赢在首发，而紧跟其后的同题材报道则在“善发掘、深开采、接地气”中为受众提供更全面丰富的信息视野，彰显了媒体人的专业精神和智慧。笔者在对2011年度江苏广播奖部分同题材作品抽样比较研究后，理出可资实践的若干路径。

1.题材相同，各取所需

作家毕飞宇的小说《推拿》荣获第八届“茅盾文学奖”，成为2011年度江苏文化建设的一件大事，一时间，“茅奖”江苏第一人毕飞宇成了“媒体红人”，是各媒体的创优选题。不完全统计，因此题材而获“江苏广播奖”一等奖的就有三件。题材虽同，但因奖项之别，其指向各有不同。新闻谈话类节目《毕飞宇和他的〈推拿〉》，通篇是毕飞宇与主持人小燕的对话，或者说是毕飞宇向听众讲述他与盲人朋友的情感交集，他为什么写《推拿》，谈《推拿》获奖后的争议及与听众分享的导读，可见作家的真诚与创作难度。毕飞宇非常健谈，兴之所至，不是在配合问答，而是不由自主地引导主持人的好奇与追问。这样的互动，让主持人欣喜之余更加积极，寂寞的文学题材因其呈现出了更多信息和表情，感动了听众。泰州电台的主创人员在《推拿》题材中呼吸到了“地利”之气，文学节目《在黑暗中寻找光明》以《推拿》获奖新闻为缘由，在评委霍达推介、作家简介之后，沿着“作家访谈同期声+作品欣赏+评折品读”的传统套路推进，其间不乏主创人员冼练的个性导读，平易近人更接地气。对这一优质选题，江苏电台干脆与作家签约授权，由年轻编导改编成3集广播连续剧《推拿》，18万字的小说浓缩在70多分钟里，故事精髓在戏剧冲突中呈现，剧中主要人物的生存命运牵动人心。

新闻报道让事实说话，文艺作品让艺术主唱，以同一新闻为题材创作不同样态的作品，同样有高扬主旋律的传播力量。

2.材质相当，落点差异

2011年是辛亥革命百年，也是一些中国文化名人的百年纪念。在江苏广播奖文学节目评选时，就有为纪念杨绛先生的两件作品“狭路相逢”。江苏电台的《百岁杨绛》（以下简称《百岁》）和无锡电台的《映月泉清，芳华百年——记无锡女儿、世纪老人杨绛先生》（以下简称《映月》），从标题看，前者大气，诗画般大写意；后者轻巧，以明月清泉穿针引线，在参观钱钟书故居时浓墨重彩家乡情，是幅工笔苏绣。从取材看，杨绛先生96岁时写的《走在人生边上》“我今年一百岁，已经走到人生的边缘”的一席话，《百岁》在最开头先声夺人；《映月》则用在收尾，凝重的历史感和人物的厚重令人回味。两个节目在选取素材上也多有重合之处，比如钱钟书先生的“围城”理论，用的都是同名电视剧的版本；对杨绛译作《唐吉诃德》两节目都有偏爱，不过前者用的是张家声的好声音；后者选取的是电影录音片断。杨绛的代表作《我们仨》，《百岁》关注的章节是女儿钱媛死了，“我们三人就此失散了”；《映月》则强调伉俪情深，杨绛待产前，钱钟书先生不谙生活做的“种种坏事”。选材虽同，差异成趣。再看不同，对于杨绛先生最重要的作品之《洗澡》，《百岁》作为重点，而《映月》则一笔带过。想传达什么，怎样呈现，主创人员心中有情，运材有术，所以，以斑窥豹的《映月》是小桥流水的盆景小品，而承载厚重的《百岁》则是繁花似锦的大观园。“让海成为陆地”，各有智慧亮色。从接受者来说，无锡台面对杨绛先生的家乡受众，贴地缘，接地气，重在亲和力；江苏电台的宏观视野大气势，蕴涵深厚。

3.导向一致，解读纷呈

几部同题或同名作品的一个共通之处在于它们都有独到的精彩。比如广播剧《推拿》的结尾，都红和沙复明没有“幸福地相爱”，而是留下为了追寻幸福他们可能会重逢、可能会失散的悬念，推动听众的想象力，是一个值得称道的结尾，颇有张力。《在黑暗中寻找光明》并不满足于为听众读原著，主创人员还做了比较研究：“如果我们翻开中外文学史，会发现写盲人生活的名著有不少，比如，茨威格的《看不见的收获》，萨拉马戈的《失眠症漫记》，还有柯罗连科的《盲音乐家》，纪德的《田园交响曲》，谷崎润一郎的《春琴妙》。而毕飞宇首次涉足盲人题材的《推拿》却和那些作品有着明显的不同：他是进入盲人的世界去写盲人，写他们的如常生活，写他们的快乐、忧伤、爱情、欲望，因而《推拿》中的盲人们更普通，更具日常性。”一百多字，信息较多，不花哨，“写”字后面的三个排比，落落大方，层层递进，简洁精到。而在新闻谈话类节目中，听众感受就两个字“相信”。相信毕飞宇在和听众、读者谈心，相信作家的真诚。毕飞宇说自己在南京和一些盲人成了朋友，在彼此“手”感经常接触中，戒备心很重的盲人和作家亲近了，有人甚至叫他爸爸，他还被 “领”到盲人家。有人置疑这部作品是南京青奥会的应景之作。毕飞宇作了解释，小说在“非典”时期完成，那时还不知有青奥会。而这个“误解”又让作家激发了灵感，他在用“误解”架构长篇小说《推拿》。访谈结束时，主持人请毕飞宇对盲人朋友说些话，毕飞宇说，其实在获奖感言时他就想说，怕太抒情了，反而让人不舒服。他说“最应当感谢的人其实就是你们，感谢你们并不是说，你们帮助我写完了这本书，不是这样的。它的意义要大得多，因为跟你们的相处，拓展了我的生活，拓展了我的胸怀，某种程度上来讲，你们帮助我提升了我的生命”。毕飞宇用真诚成就真诚之作，这期访谈节目也用真诚感动了听众。

辛亥革命一百年，创优题材“百年一遇”，以“百年情书”为题的就有同名电影一部，同名广播文学和综艺节目各一件。江苏电台的综艺节目追寻林觉民的革命足迹，从广州出发，在黄花岗七十二烈士陵园、在福州林觉民故居寻源，缅怀先烈“浩然正义、博爱天下”的灿烂一生。一些和《与妻书》相关的诗歌影画渐次重墨表达“我们是历史的受益者，我们怎么能够允许自己对先烈采取淡忘、轻慢的态度？林觉民的牺牲，陈意映的牺牲，换来的不该是仅存于课本上的一篇绝笔书吧？”这份叩问发人深省。 不过，“百年”与“情书”之时间与空间的承载实难把握，比如一家电台对“百年情书”的命题，因多选用革命仁人志士的绝笔家书，并且解题说，这些百年情书中“这个‘情字’既满含了家庭小爱，更彰显民族大义”，让人感觉文学气质弱了一些。可见，同名作文也要因材着力，因事制宜。诚如毕飞宇所说的“我渴望的当代性，那就是尊重局限，尊重节制”。

（作者单位：江苏省广播电视总台广播传媒中心）