评电影《推拿》：打折扣的人文关怀

　　《推拿》是一向以小众文艺情色电影见长的娄烨导演首部得以在主流院线上映的作品，能够公映的原因大致有二：一是这部影片在刚刚落幕的台湾金马奖上备受肯定；另外，就是它把目光对准了相对弱势的社会群体——盲人，这样的人文关怀主题为其博得了加分。然而看过之后才发现，江山易改，本性难移这句话同样也适用于艺术家的品位与取向，娄烨依然没有脱离开他最热衷也最擅长表现的东西。所谓人文关怀，最终成了情欲这瓶老酒外包裹的一个虚假商标而已。

　　诚然，因为身体的不健全，盲人朋友在婚恋方面会遭遇到更多的挫折，要经历更长久的等待，但是这并不意味着他们就会急切到无法自控的程度，以至于在数位朋友甚至是人家的男友还在场的情况下，就对刚认识没多久的女子上下其手死缠不放。爱情的确没有道理可言，它可能会在一瞬间就生根滋长，不管是一见钟情还是盲人的这种“一闻钟情”，都是完全合于常理的。不合理的地方在于，即便是被一触即发的爱情冲昏了头，人们也该懂得掌握表达的分寸与场合，不至于这般不管不顾。盲人朋友的身体有缺憾，可他们的头脑是正常的，这样如癫似狂的情节于他们来讲根本就是一种丑化。

　　总结看来，电影《推拿》的主创人员并没有站在与盲人朋友平等相待的立场上，全片一直都在全力渲染的是：“你看盲人多可怜啊！他们多需要爱啊！”唯一能够表达出这个特殊群体真实心理和生存现状的是片中的两段旁白，即盲人视普通人如普通人视鬼神一样敬而远之，还有他们更明白什么是命运。这两段话既有道理又有文采，还算体现出了一部人文作品所应有的高度，但功劳也是属于原著作者毕飞宇的。

　　正如某位网友的评论：“真不知他们到底是在关注弱势群体，还是在消费弱势群体。”没有真诚的接近，没有发自内心的触动，只是从猎奇和居高临下的角度去看待盲人群体，自以为是地把他们的渴望、痛苦加以夸张和放大，包装成赤裸裸的露点以及血淋淋的自杀、自残。这样的人文关怀，实在是要打折扣的。文/本报记者 崔巍