分享到人人
分享到QQ空間二、電視綜藝節目的發展趨勢
《周易》中說到：“形而上者為之道﹔形而下者為之器。”以上是對當下綜藝節目現狀的一些梳理，接下來本文主要是從形而上的角度預測綜藝節目的未來發展趨勢。
第一，從受眾接受心理的變遷來講，未來綜藝節目將出現“問題綜藝節目”或者“行業綜藝節目”為主導的現象。這種問題綜藝節目主要定位於社會或者行業熱點話題，密切關注當下的社會熱點，貼近民生，將社會熱點與喜劇、訪談和游戲巧妙無縫的融合在一起，如：民生和醫療服務為主的問題綜藝娛樂節目﹔另外，季節性的戶外綜藝活動和中外綜藝節目的有機嫁接將日益凸顯。季節性節目像湖南衛視的《智勇大闖關》，這是將來的一個節目新的樣式。
第二，互動性和對話性綜藝節目強盛突起，體現大眾廣泛參與性。這裡的對話不僅是訪談類節目中主持人與嘉賓的交談，而且也是觀眾與節目之間互動的能動參與。西方馬克思主義的代表人物哈貝哈斯說過：“純粹的主體間性是由我和你（我們和你們），我和他（我們和他們）之間的對稱關系決定的。對話角色的無限可互換性，要求這些角色操演是在任何一方都不可能擁有特權，隻有在言說和辯論、開啟與遮蔽分布中有一種完全的對稱時，純粹的主體間性才會存在。”①中央電視台的《對話》節目，將目標定位於關注經濟改革並具有決策能力的社會精英人士，為這些精英階層搭建了一個平等交流、交鋒的對話平台，它的宗旨是：真誠的開放性、觀念的先鋒性、交流的爭論性、多元的並存性的融合，很好的體現了這種對話的特征。蘇聯的另一個著名學者巴赫金提到：“一切是手段，對話才是目的。單一的聲音，什麼也結束不了，什麼也解決不了。兩個聲音才是生命的最低條件，生存的最低條件。”②
第三，由於電視綜藝節目兼容性的特征，今后電視綜藝實踐中將會出現“小春晚”的現象（即多種藝術元素兼容），這種形式並不是明星的盛宴，而是逐漸向平民化的方向發展。這種綜藝形態融入了雜技、魔術、曲藝、歌唱等多種藝術形態，可謂是“珂勒之”現象的再現。參與節目的嘉賓可以是一些民間的藝人，主持人不再是單純依靠大明星和貌美主持來取悅觀眾，可以選貼近平民而有內涵的主持人，主持人可以設計一些激發現場觀眾參與和好奇心的游戲，來對節目實現串聯。平民明星化、明星平民化成為電視節目的價值取向，平民成為節目的主人和主體。平民與明星同台登場、同台獻藝、同台競技，主持人和觀眾是在平民化了的同一層面上娛樂，面對面地溝通。
第四，電視綜藝節目在傳播內容上將呈現人文關懷、追求文化品位的人文化趨勢。這種模式也可說是“娛樂嫁接人文”的形式。從傳播學的視角來看，娛樂節目的人文化走向主要體現在觀眾本位傳播觀的確立。電視娛樂節目要不斷強化對觀眾的服務意識，在節目中以人為本，尊重觀眾，為觀眾著想，滿足觀眾的心理與審美需求。如：2009年美國氧氣頻道的《舞出好身材》，將舞蹈真人秀和減肥比賽融為一體，兼顧娛樂性和服務性。國內湖南衛視的《天天向上》將禮儀與娛樂成功的嫁接。美國著名學者尼爾•波茲曼在《娛樂至死》中提到：“在電視上，一切內容都必須以娛樂的方式表現出來。在電視的強勢影響下，文化的各種形式包括歷史、政治、新聞、教育等，都依照其轉變成娛樂的程度而被人們接受，因而在不同程度上都轉變成了娛樂。”③這種人文化氣息的綜藝節目，打破了單純的為娛樂而娛樂、泛娛樂化的現象。德國著名的美學家席勒在《美育書簡》中提到：“游戲沖動”（它不是我們通常所理解的游戲，這裡主要體現的是審美價值的實現）是構建“感性的沖動”與“理性的沖動”的橋梁，社會個體通過“游戲”來獲得審美的需要，不是單純為了游戲而游戲。”④通過這種方式最終達到“寓教於樂”與“寓庄於諧”的結合。
第五，新聞性熱點和娛樂的嫁接趨勢。這種形式將繼續是未來的一種發展態勢。其實這種節目已經出現了，如：2010年春節期間，鳳凰衛視和東方衛視聯合打造的《壹周立波秀》，節目形態雖然簡單，但最大亮點在於主持人周立波抓住觀眾普遍關注的熱點問題，切中時弊，並以冷幽默的方式體現出來。《壹周立波秀》的節目模式與美國1996年開播的《每日秀》類似，該節目是美國影響力最大的喜劇脫口秀之一，形式上雖然極像傳統新聞節目，但內容卻定位在惡搞新聞。難能可貴的是，主持人不但能在惡搞新聞中加入輕鬆笑料，更多時候體現的是一種發人深思的幽默。這種融合喜劇與新聞元素的游戲節目，對國內而言是一種相對全新的結合體。
 |  |
